La transici\u00f3n de lo impreso a lo digital en Khabar Lahariya, un portal de noticias en hindi atendido en su totalidad por mujeres en las zonas rurales del norte de la India, se ha topado con un obst\u00e1culo inesperado. Shyamkali, una de las reporteras menos experimentadas, confiesa que todav\u00eda le cuesta entender el teclado de su nuevo tel\u00e9fono inteligente porque requiere que las direcciones de correo electr\u00f3nico est\u00e9n escritas en ingl\u00e9s. Meera, reportera jefe, se ve moment\u00e1neamente exasperada, pero luego dirige al equipo a trav\u00e9s de una clase de una hora sobre el alfabeto. \u201cEs la carta con el palo y un bindi [the dot worn above the eyebrows]\u201d, dice Meera. Ella est\u00e1 explicando la letra i.<\/p>\n
M\u00e1s tarde escribiendo con fuego<\/em>Shyamkali, una de las cinco candidatas al Oscar al Mejor Documental de este a\u00f1o y la primera pel\u00edcula india en ser nominada, se ha convertido en una reportera consumada. (La pel\u00edcula tard\u00f3 cinco a\u00f1os en realizarse). En el camino, ha enfrentado las tribulaciones de un esposo abusivo que se queda con sus ganancias y le pregunta por qu\u00e9 llega tarde a casa del trabajo. Ella presenta un caso de violencia dom\u00e9stica y lo deja, un camino inimaginablemente dif\u00edcil en las aldeas de la India.<\/p>\n La genialidad de los directores con sede en Delhi Rintu Thomas y Sushmit Ghosh es alternar entre las mujeres en sus reportajes, a menudo peligrosos y dif\u00edciles: asesinatos cometidos por la mafia minera ilegal; entrevistas con v\u00edctimas de violaci\u00f3n, y en casa, donde negocian las expectativas de una sociedad patriarcal. \u201c[The women] ves en la pantalla convertirse en algo m\u00e1s que valientes periodistas\u201d, dice Thomas. <\/p>\n En una escena, Meera, que tiene t\u00edtulos en educaci\u00f3n y ciencias pol\u00edticas, regresa a casa despu\u00e9s de un gratificante d\u00eda de trabajo para enfrentarse a su molesto esposo. Ella le pregunta qu\u00e9 har\u00eda \u00e9l si tuviera que administrar su casa y su trabajo. \u00c9l se concentrar\u00eda en las tareas del hogar, responde la palmadita, pero la c\u00e1mara gira para mostrar que es incapaz de mirarla a los ojos. Meera ya ha ganado la discusi\u00f3n. La \u00fanica escena captura la reticencia profundamente arraigada a permitir que las mujeres trabajen en gran parte del norte de la India. Tambi\u00e9n explica en parte por qu\u00e9 el pa\u00eds tiene solo una quinta parte de las mujeres trabajando fuera del hogar, entre las tasas de participaci\u00f3n laboral m\u00e1s bajas del mundo en desarrollo.<\/p>\n escribiendo con fuego<\/em> es, pues, una pel\u00edcula sobre mucho m\u00e1s que periodismo. Habiendo comenzado como un peri\u00f3dico en hindi financiado por una ONG con sede en Delhi en 2002, Khabar Lahariya es ahora principalmente un canal de YouTube con m\u00e1s de 550 000 suscriptores y 10 millones de p\u00e1ginas vistas al mes. El portal se financia a trav\u00e9s de suscripciones y contenido encargado que vende a organizaciones de noticias en India y en el extranjero. Aunque muchos no usan un apellido porque a menudo es un marcador de casta, el personal pertenece en su mayor\u00eda al nivel m\u00e1s bajo del complejo sistema de castas de la India y se les conoce como dalits. Shyamkali admite entre risas que si alguien a quien est\u00e1 entrevistando dice que es brahm\u00e1n, ella fanfarronea y dice que ella tambi\u00e9n es brahm\u00e1n.<\/p>\n Los cineastas Thomas, de 35 a\u00f1os, y Ghosh, de 39, se conocieron en la escuela de cine de Nueva Delhi y formaron Black Ticket Films hace m\u00e1s de una d\u00e9cada para hacer documentales, aunque el g\u00e9nero no recibe apoyo estatal. Es revelador que su nueva pel\u00edcula a\u00fan no llegue a los cines de la India o incluso a Netflix o Amazon Prime, cuya lista de ofertas en idioma hindi es de calidad decididamente variable. Thomas dice que no ha habido inter\u00e9s por parte de las plataformas de transmisi\u00f3n digital en India. Esto no es inusual para los documentales en la India obsesionada con Bollywood, pero a\u00fan parece extra\u00f1o dado que escribiendo con fuego<\/em> ha ganado varios premios internacionales, incluso en el Festival de Cine de Sundance, y ahora es un candidato al Oscar.<\/p>\n Ghosh dice que escribiendo con fuego<\/em> fue su primer intento de un “documental de observaci\u00f3n”. Esto signific\u00f3 filmar durante cuatro a\u00f1os para que los giros y vueltas en la vida de los personajes contaran la historia. Navegan por las complejidades de una sociedad deformada por el patriarcado, las castas y las desigualdades de clase sin el uso de voces en off o incluso cabezas parlantes convencionales. \u201cDecidimos que intentaremos no hacer entrevistas sentadas, intentaremos no dar explicaciones\u201d, dice Ghosh. \u201c\u00bfY c\u00f3mo explicas algo tan complejo como la casta, no solo a una audiencia india sino tambi\u00e9n a una audiencia internacional?\u201d<\/p>\n Una vi\u00f1eta muestra a un reportero, Suneeta, luchando contra el chovinismo de los hombres en un pueblo mientras informa sobre la poderosa mafia minera de la regi\u00f3n. Inicialmente se niegan a hablar con ella porque no ha llegado en una furgoneta de televisi\u00f3n, pero finalmente su coraje los convence. M\u00e1s tarde, en una conferencia de prensa, cuando ella, la reportera solitaria, es la \u00fanica que pregunta a la polic\u00eda por qu\u00e9 tardan en actuar contra la mafia, un reportero le dice condescendientemente que debe comenzar con halagos cuando hable con funcionarios del gobierno. Suneeta responde en\u00e9rgicamente que los reporteros masculinos ya hab\u00edan hecho suficiente de eso.<\/p>\n Tales escenas no fueron f\u00e1ciles de conseguir. Thomas y Ghosh regresaban cada trimestre para seguir a las mujeres durante semanas. La realizaci\u00f3n de la pel\u00edcula se bas\u00f3 en lo que Ghosh describe como \u201cuna coreograf\u00eda de paciencia. Cuanto menos saques tu c\u00e1mara, m\u00e1s personas confiar\u00e1n en ti. Permite que la vida se desarrolle\u201d. Filmar a los periodistas ten\u00eda que ser un proceso bidireccional, explica Thomas: \u201cNecesit\u00e1bamos dedicar tiempo para que nos hicieran preguntas\u201d. <\/p>\n La pel\u00edcula se centra en los informes locales realizados por la organizaci\u00f3n en Uttar Pradesh, la provincia m\u00e1s grande de India con una poblaci\u00f3n de m\u00e1s de 240 millones, y dedica relativamente poco tiempo a la pol\u00edtica polarizada de la regi\u00f3n. Aun as\u00ed, esta semana Khabar Lahariya emiti\u00f3 una desconcertante declaraci\u00f3n distanci\u00e1ndose de la pel\u00edcula y afirmando que en las \u00faltimas dos d\u00e9cadas hab\u00eda informado sobre todos los partidos pol\u00edticos y sus deficiencias con igual vigor.<\/p>\n La violencia e incluso los asesinatos de reporteros que cubren la mafia minera no son infrecuentes, pero afortunadamente las mujeres de la pel\u00edcula no fueron atacadas durante los a\u00f1os que las c\u00e1maras las siguieron. Suneeta enfrent\u00f3 amenazas y le ofrecieron sobornos por sus reportajes. Meera entrevista a un joven militante hind\u00fa mientras \u00e9ste desenvaina su espada ante la c\u00e1mara, pero hace gala de tal sensibilidad y destreza que el espectador acaba sintiendo moment\u00e1neamente l\u00e1stima por \u00e9l.<\/p>\n Sin embargo, escribiendo con fuego<\/em> est\u00e1 impregnado de una palpable sensaci\u00f3n de amenaza, como cuando las mujeres regresan a casa por caminos oscuros o entrevistan a las v\u00edctimas de la brutalidad de la mafia. Comienza con una escena profundamente inquietante en la que una mujer relata haber sido violada repetidamente por un grupo de hombres del pueblo. Su marido, un cuadro de muda desolaci\u00f3n, ha intentado denunciar las agresiones a la polic\u00eda s\u00f3lo para ser rechazado a golpes. El peri\u00f3dico de Meera es su \u00fanica esperanza de justicia. El coraje de la hermandad de mujeres de Khabar Lahariya es inmenso. \u201cEl verdadero peligro es lo que podr\u00eda pasar\u201d, dice Thomas. \u201c\u00bfC\u00f3mo funcionas? . . en ese ambiente de falta de seguridad personal?\u201d<\/p>\n escribiendo con fuego<\/em> es una obra maestra que desaf\u00eda el g\u00e9nero, un momento que recuerda a una tenaz pel\u00edcula de detectives, el siguiente que recuerda el gran reportaje con sonido envolvente de Tom Wolfe y Joan Didion en la d\u00e9cada de 1960. Como escribi\u00f3 Wolfe: \u201cSolo a trav\u00e9s de las formas m\u00e1s escrutadoras de reportaje fue posible en la no ficci\u00f3n utilizar escenas completas, di\u00e1logos extensos, puntos de vista y mon\u00f3logos interiores. Eventualmente, yo y otros ser\u00edan acusados \u200b\u200bde ‘entrar en la mente de las personas'”. M\u00e1s de medio siglo despu\u00e9s, la empat\u00eda y la paciencia de Thomas y Ghosh logran precisamente ese tipo de efecto.<\/p>\n![\"un](\"https:\/\/teknomers.com\/es\/wp-content\/uploads\/2022\/03\/1648015496_37_Como-una-pelicula-sobre-intrepidas-reporteras-indias-llego-a-los.jpg\")
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