\n ‘El mar siempre ha estado ah\u00ed’, dice Ellen Gallagher (56), ‘Crec\u00ed con \u00e9l’. Una conversaci\u00f3n con el artista se siente como una inmersi\u00f3n bajo el agua: nadamos entre arrecifes de coral y cad\u00e1veres de ballenas en el fondo del oc\u00e9ano, y tambi\u00e9n nos encontramos con los restos de cientos de a\u00f1os de comercio transatl\u00e1ntico de esclavos. En su estudio del puerto de R\u00f3terdam, donde se puede contemplar el agua a trav\u00e9s de altos ventanales, cuenta c\u00f3mo el mar en general, y un mito sobre una Atl\u00e1ntida Negra en particular, la han inspirado durante d\u00e9cadas.\n <\/p>\n \n El trabajo de Gallagher puede verse desde hoy en En el Negro Fant\u00e1stico<\/i> en el Kunsthal de R\u00f3terdam. En esta exposici\u00f3n, que ya se pudo ver el pasado verano en la Hayward Gallery de Londres, once artistas de la di\u00e1spora africana mezclan temas actuales como el racismo y la exclusi\u00f3n social con el mito y la fantas\u00eda. En la prensa brit\u00e1nica, la exposici\u00f3n recibi\u00f3 nada menos que tres veces cinco estrellas. “Espectacular de principio a fin”, escribi\u00f3 El guardi\u00e1n<\/i>revisor de la Est\u00e1ndar de la tarde <\/i>lo calific\u00f3 como “poco probable que haya otra exhibici\u00f3n mejor este a\u00f1o”.\n <\/p>\n \n Lo especial de esta exposici\u00f3n es que los artistas participantes, en su mayor\u00eda residentes en los Estados Unidos y el Reino Unido, no solo se refieren a la realidad cotidiana del racismo y la historia de la esclavitud que lo precedi\u00f3. Tambi\u00e9n crean nuevos mundos. Las pinturas de Gallagher, que creci\u00f3 en Estados Unidos como hija de madre irlandesa-americana y padre afroamericano, son un buen ejemplo de ello. Su nuevo mundo tiene lugar en el fondo del mar: en dos grandes acuarelas esboza un hermoso mundo submarino que es tan on\u00edrico como siniestro.\n <\/p>\n \n Gallagher es mundialmente famosa, pero aunque ha vivido alternativamente en Nueva York y Rotterdam durante m\u00e1s de veinte a\u00f1os, a\u00fan no es muy conocida en los Pa\u00edses Bajos. Ha realizado numerosas exposiciones individuales en Estados Unidos y Europa y su obra se encuentra en las colecciones de los principales museos como el Moma de Nueva York, la Tate de Londres y el Centro Pompidou de Par\u00eds. En los Pa\u00edses Bajos, su primera exposici\u00f3n individual a\u00fan est\u00e1 por llegar; est\u00e1 programado para el oto\u00f1o de 2023 en el Stedelijk Museum Amsterdam. Hay un museo holand\u00e9s con obra de ella en su colecci\u00f3n: en 2020 lo compr\u00f3 el Fries Museum Osedax<\/i> on, una instalaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica inspirada en los gusanos de cerdas del mismo nombre que comen huesos de ballena en el fondo del oc\u00e9ano.\n <\/p>\n \n Las dos pinturas de colores suaves que cuelgan en el Kunsthal son parte de la serie en curso de Gallagher. agua ext\u00e1tica<\/i>, que comenz\u00f3 en 2001. En una mezcla de acuarela, pintura al \u00f3leo, tinta y recortes de papel sobre papel, formas abstractas y reconocibles fluyen entre s\u00ed. Lo que parecen peque\u00f1as burbujas de aire agrupadas es en realidad una referencia al desove de los corales, dice ella. \u201cLa vida sexual del coral es infinitamente interesante y misteriosa. S\u00f3lo lo hacen de vez en cuando, despu\u00e9s de la luna llena. Al mismo tiempo, las burbujas tambi\u00e9n se basan en los ojos saltones -una referencia a las caricaturas racistas- con los que Gallagher llen\u00f3 lienzos enteros al comienzo de su carrera.\n <\/p>\n \n Cuando le pregunto sobre el t\u00edtulo de las pinturas, La corriente ext\u00e1tica de los peces<\/i>me muestra una postal con una reproducci\u00f3n de La captura milagrosa de peces <\/i>(1618-1619), dibujo al pastel al \u00f3leo del pintor barroco flamenco Peter Paul Rubens. En ingl\u00e9s el t\u00edtulo dice: La corriente milagrosa de los peces<\/i>. “Rubens dibuj\u00f3 varias versiones”, dice Gallagher. “Otros se mantienen cerca del original, con pescadores levantando sus redes despu\u00e9s de conocer a Jes\u00fas y todos los peces saltando”. En la postal que muestra, los pescadores parecen haber desenterrado algo completamente diferente. Un tent\u00e1culo como un monstruo marino se desliza fuera de las redes.\n <\/p>\n \n ‘La composici\u00f3n de este dibujo es casi exactamente la misma que la de La balsa de la Medusa<\/i>Dice Gallagher. Se refiere al famoso cuadro del franc\u00e9s Th\u00e9odore G\u00e9ricault que representa el naufragio frente a las costas de \u00c1frica occidental del barco franc\u00e9s Medusa de 1816. Y ese es el cuadro que William Turner estaba mirando cuando… el barco de esclavos<\/i> pintado.’ El Turner del siglo XIX, un abolicionista convencido, bas\u00f3 esta pintura (1840) en el barco brit\u00e1nico Zong. En 1781, casi 150 personas esclavizadas fueron expulsadas de ese barco en alta mar porque no hab\u00eda suficiente agua a bordo.\n <\/p>\n \n As\u00ed transcurre en una conversaci\u00f3n con Gallagher: saltamos del siglo XVI al XIX, de Flandes a \u00c1frica Occidental, y de relatos b\u00edblicos a la historia de la esclavitud. Al igual que en sus pinturas, ella establece conexiones mientras habla, uniendo siglos y continentes y en los que la realidad y la ficci\u00f3n confluyen.\n <\/p>\n \n Gallagher pas\u00f3 su infancia en Providence, la capital del estado de Rhode Island en la costa este de los Estados Unidos. Como estudiante universitaria, se ganaba la vida durante un verano destripando pescado en un barco de pesca comercial. “Quer\u00eda repetir esa experiencia, pero sin las agallas”. Y as\u00ed, a los 20 a\u00f1os, se inscribi\u00f3 para pasar un semestre en un velero como parte de una expedici\u00f3n oceanogr\u00e1fica. Junto a un grupo de estudiantes, naveg\u00f3 en un velero hacia la isla caribe\u00f1a de Martinica. Por la noche estudiaba caracoles de mar bajo el microscopio y los dibujaba.\n <\/p>\n \n Fue una “experiencia m\u00e1gica”, dice Gallagher, una que le ense\u00f1\u00f3 a encontrar el enfoque y la concentraci\u00f3n en mar abierto, “algo as\u00ed como lo hacen los marineros cuando talla en marfil<\/i> para hacer’. Scrimshaw es el nombre en ingl\u00e9s de los diminutos dibujos de dientes de ballena y morsa que los balleneros hac\u00edan durante sus largos viajes por mar en siglos anteriores. Su influencia se puede ver en sus pinturas, en las que combina la pintura fluida y acuosa con dibujos finos y detallados que graba parcialmente en papel grueso de acuarela.\n <\/p>\n \n El mundo submarino de Gallagher se basa libremente en el mito de Drexciya, una Atl\u00e1ntida negra creada por la banda de techno de Detroit del mismo nombre en la d\u00e9cada de 1990. Seg\u00fan el mito, este mundo est\u00e1 poblado por los descendientes de esclavas embarazadas, quienes, en palabras de Gallagher, “cayeron por la borda” durante la traves\u00eda de \u00c1frica Occidental a Am\u00e9rica. Las mujeres murieron, pero sus hijos sobrevivieron en el \u00fatero y desarrollaron branquias para respirar bajo el agua.\n <\/p>\n \n Drexciya es un mito sobre el dolor y la p\u00e9rdida inimaginables, basado en hechos hist\u00f3ricos espantosos. Pero tambi\u00e9n sobre la libertad y el potencial, dice Gallagher: ‘Lo que me conmueve es la idea de que se est\u00e1 produciendo una especie de renacimiento en el fondo del mar. Que la vida fluye desde el \u00fatero hacia el mar y comienza de nuevo all\u00ed.’\n <\/p>\n \n Para los residentes de Drexciya, el punto final no es la Am\u00e9rica de hoy, donde el pasado de la esclavitud a\u00fan es palpable. Tampoco regresan a \u00c1frica. Encuentran un nuevo hogar. “Y lo encuentran en el mar, un lugar que no conoce fronteras nacionales”. Eso es cierto En el Negro Fant\u00e1stico<\/i> se trata, dice Gallagher, de un espacio libre que se basa en hechos hist\u00f3ricos, pero que tambi\u00e9n altera argumentos e interpretaciones predecibles.\n <\/p>\n \n En el Negro Fant\u00e1stico<\/i>Kunsthal Rotterdam, hasta el 4\/9.\n <\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n![\"Ellen](\"https:\/\/teknomers.com\/es\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/1668937433_610_Espectacular-exposicion-internacional-crea-una-Atlantida-Negra.8.jpeg\")
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