Uno no esperar\u00eda que una escultura de una milla y media de largo y media milla de ancho, sentada sola en un valle desierto, se acerque sigilosamente a uno. Pero al acercarse a la \u201cCiudad\u201d de Michael Heizer a lo largo de un sinuoso camino de tierra, uno est\u00e1 casi encima de ella cuando divisa por primera vez sus contornos. Los enormes monumentos a ambos extremos est\u00e1n situados bajo el nivel del suelo, al igual que las bases de los grandes mont\u00edculos curvos que se extienden entre ellos, flanqueando profundas depresiones ovaladas en la tierra. En una obra llena de contradicciones, esta es una de las m\u00e1s extra\u00f1as. Heizer ha hecho un objeto de un tama\u00f1o impresionante, abrumador en su sentido del peso y la masa, que es al mismo tiempo fundamentalmente negativo, definido por las ausencias. <\/p>\n
Tambi\u00e9n falta algo m\u00e1s: el sonido. Garden Valley de Nevada, donde Heizer ha pasado 50 a\u00f1os construyendo la \u201cCiudad\u201d \u2014un secreto muy bien guardado durante d\u00e9cadas, apenas ha comenzado a recibir visitantes\u2014 tiene aproximadamente 40 millas de largo y 15 de ancho, rodeada de altas monta\u00f1as. No hay absolutamente nada m\u00e1s all\u00ed, salvo el peque\u00f1o rancho de Heizer y kil\u00f3metros de maleza baja y polvo. Est\u00e1 vac\u00edo incluso para los est\u00e1ndares de los desiertos estadounidenses. En medio de \u201cCity\u201d, escuch\u00e9 lo m\u00e1s cercano a la nada que jam\u00e1s haya escuchado. <\/p>\n
Visualmente, tambi\u00e9n, \u201cCity\u201d es sorprendentemente tranquila. Las fotograf\u00edas, especialmente de los dos monumentos, a menudo hacen que la instalaci\u00f3n parezca de otro mundo, monstruosa. Visto desde el interior, se siente delicado y preciso. Los mont\u00edculos y las depresiones est\u00e1n cubiertos de grava, cuidadosamente clasificada en varios grados, y lo que parece ser tierra des\u00e9rtica rojiza, pero resulta ser hormig\u00f3n vertido. Los materiales, combinados con la luz y las sombras naturales, crean una gama de colores (marr\u00f3n, marr\u00f3n rojizo, polvo) que contrastan y se funden entre s\u00ed. Los diferentes elementos est\u00e1n delimitados por bordillos de hormig\u00f3n gris que se leen como l\u00edneas en un dibujo a l\u00e1piz minimalista. <\/p>\n
Heizer, de 78 a\u00f1os, ha tenido una carrera inmersa en la escena del arte comercial de Nueva York, al mismo tiempo que la evita. D\u00e9cadas de trabajo aislado en el desierto han encajado con un \u00e9xito tard\u00edo en el mercado del arte, con la ayuda desde 2013 de la mega galer\u00eda Gagosian. Su trabajo ha abarcado varias disciplinas, pero se alej\u00f3 de la pintura al principio de su carrera para centrarse en materiales m\u00e1s pesados. <\/p>\n
Una de sus primeras piezas importantes, “Double Negative”, de 1969, constaba de dos trincheras de 30 pies de ancho y 50 pies de profundidad a cada lado de un abismo en otro desierto de Nevada. Marc\u00f3 un nuevo enfoque de la escultura, en tama\u00f1o, materiales y ubicaci\u00f3n. Tambi\u00e9n fue un trabajo temprano que defini\u00f3 lo que se conoce como land art, junto con “Sun Tunnels” de Nancy Holt en el Great Basin Desert de Utah, “Spiral Jetty” de Robert Smithson en Great Salt Lake, “Maze” de Alice Aycock en Pensilvania. y \u201cLightning Field\u201d de Walter De Maria en Nuevo M\u00e9xico. <\/p>\n
Pero lo que ha diferenciado a Heizer de sus pares es su compromiso con los materiales y el tama\u00f1o. Recorriendo las descripciones de su propio trabajo hay palabras como masa, poder, fisicalidad, base, compromiso. A menudo habla como si los materiales fueran todo el arte. En una entrevista que dio en una monograf\u00eda publicada hace 40 a\u00f1os, dijo: \u201cUn trozo de roca puede ser una escultura, no tienes que hacer la escultura, no tienes que dise\u00f1arla. Quiero que la cosa tenga poder, as\u00ed que encuentro algo que tenga poder. No me importa mucho c\u00f3mo se ve\u201d. <\/p>\n
\u201cMasa levitada\u201d (2012), una roca de 340 toneladas suspendida sobre una pasarela hundida, es un buen ejemplo. Parece dise\u00f1ado para proporcionar una experiencia muy v\u00edvida de cu\u00e1n terriblemente grande y pesada es realmente una roca enorme y pesada.<\/p>\n
![\"Un](\"https:\/\/teknomers.com\/es\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/1668887909_798_La-ciudad-de-Michael-Heizer-un-monumento-de-50-anos.jpg\")
<\/source><\/source><\/picture>El inter\u00e9s de Heizer por el tama\u00f1o es caracter\u00edsticamente estadounidense y machista, pero tambi\u00e9n busca lo trascendente y lo espiritual. \u201cTengo un impulso estadounidense: gran tama\u00f1o, gran pa\u00eds, gran extensi\u00f3n. Un avi\u00f3n 747, el puente Golden Gate, la bomba de hidr\u00f3geno, el sistema de autopistas\u201d, dijo en una conversaci\u00f3n reciente con la directora de Gagosian, Kara Vander Weg. \u201cMe cri\u00e9 construyendo veh\u00edculos, manejando caballos, operando equipos pesados, y me gusta la mierda con la que cavas agujeros grandes\u201d. <\/p>\n
Sin embargo, si \u201cCiudad\u201d es una escultura estadounidense, habla menos del Monte Rushmore (que Heizer admira mucho) que de las estructuras de piedra de la antigua Mesoam\u00e9rica. El artista reconoce la influencia. Su padre era antrop\u00f3logo y creci\u00f3 visitando los monumentos de M\u00e9xico y Egipto. Y es dif\u00edcil no pensar en Teotihuacan o el Templo de Hatshepsut al mirar los monumentos que encabezan el libro \u201cCiudad\u201d: \u201cComplejo 1\u201d al sureste y \u201c45\u00b0 90\u00b0 180\u00b0\u201d al noroeste . <\/p>\n
![\"Una](\"https:\/\/teknomers.com\/es\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/1668887909_960_La-ciudad-de-Michael-Heizer-un-monumento-de-50-anos.jpg\")
<\/source><\/source><\/picture>La relaci\u00f3n de la obra con los fines religiosos o trascendentales de los monumentos antiguos es una cuesti\u00f3n delicada. Pero es imposible, caminando por \u201cCity\u201d, evitar reflejos de misterio, ritual, devoci\u00f3n y magia. Si esto es una ciudad, \u00bfqu\u00e9 ha sido de los ciudadanos? \u00bfSon incorporales? \u00bfTodav\u00eda por llegar? Si bien Heizer ha dicho que \u201csi el arte no es espiritual, es decoraci\u00f3n\u201d, sus comentarios sobre estos temas espirituales son escasos y cr\u00edpticos. Pero lo que es exclusivo de \u201cCity\u201d es c\u00f3mo Heizer ha fusionado estos temas con un inter\u00e9s totalmente moderno, abstracto, casi matem\u00e1tico en la geometr\u00eda, en el desarrollo de las posibilidades est\u00e9ticas de las formas m\u00e1s b\u00e1sicas. \u201c45\u00b0 90\u00b0 180\u00b0\u201d logra recordar fuertemente, al mismo tiempo, un altar tolteca y la obra de la artista conceptual estadounidense Sol LeWitt.<\/p>\n
Lo que Heizer articula es su inter\u00e9s en las propiedades est\u00e9ticas que ofrece el tama\u00f1o. \u201cLa escultura inmensa y de tama\u00f1o arquitect\u00f3nico crea tanto el objeto como la atm\u00f3sfera\u201d, le dijo a un entrevistador en 1984. \u201cEl asombro es un estado mental equivalente a la experiencia religiosa\u201d. Pero el aspecto del machismo estadounidense tambi\u00e9n est\u00e1 presente aqu\u00ed, el impulso de hacer algo que se mantenga. \u201cIncas, olmecas, aztecas: sus mejores obras de arte fueron saqueadas, arrasadas, rotas y su oro fundido. Cuando vengan aqu\u00ed a joder mi escultura ‘City’, se dar\u00e1n cuenta de que se necesita m\u00e1s energ\u00eda para destruirla de lo que vale\u201d, dijo Heizer a The New Yorker. <\/p>\n
![\"Marcos](\"https:\/\/teknomers.com\/es\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/1668887909_732_La-ciudad-de-Michael-Heizer-un-monumento-de-50-anos.jpg\")
<\/source><\/source><\/picture>Las obras de arte \u00e9picas tienen una forma de superar las intenciones, o al menos las intenciones declaradas, de sus creadores. Heizer ha dicho que construy\u00f3 \u201cCiudad\u201d para ser vista desde adentro, con el espectador aislado del desierto circundante. Siempre ha rechazado la noci\u00f3n de que \u201cCity\u201d es arte paisaj\u00edstico. Eligi\u00f3 Nevada, dice, solo porque la tierra era barata y los materiales que necesitaba ya estaban all\u00ed. <\/p>\n
Sin embargo, si eso es cierto, Heizer no tiene lo que quer\u00eda. Garden Valley impregna la experiencia de \u201cCity\u201d y establece lo que, para m\u00ed, es la tensi\u00f3n est\u00e9tica m\u00e1s poderosa de la obra. La \u201cciudad\u201d es inmensa seg\u00fan todos los est\u00e1ndares humanos. Pero comparado con Garden Valley y su anillo de monta\u00f1as, es peque\u00f1o; de hecho, terriblemente peque\u00f1o. Podr\u00edas colocar cientos, si no miles, de ciudades en el valle. El cambio mental hacia adelante y hacia atr\u00e1s del mismo objeto entre grande y peque\u00f1o crea una sensaci\u00f3n generalizada de lo siniestro. Alcanzando la epopeya, \u201cCiudad\u201d nos recuerda que las grandes obras se desvanecen junto a los desiertos, los planetas, las galaxias. <\/p>\n
El concreto, a diferencia de la piedra, es un material duradero pero no permanente. Los bordes labrados y las pendientes cuidadosamente graduadas del trabajo de Heizer se degradar\u00e1n en el entorno despiadado del valle. Not\u00e9 una peque\u00f1a fisura que sub\u00eda por el costado de uno de los grandes tri\u00e1ngulos rect\u00e1ngulos en “45\u00b0 90\u00b0 180\u00b0”. En l\u00e1piz grueso, alguien hab\u00eda hecho una nota en \u00e9l: “crack 24\/7\/03”. No ser\u00e1 el \u00faltimo. Algunas briznas de hierba tambi\u00e9n se asoman a trav\u00e9s del cemento similar a la tierra a los lados de los mont\u00edculos. \u201cCiudad\u201d es una gran obra de arte, y los conservacionistas har\u00e1n todo lo posible. Pero el tiempo est\u00e1 del lado del desierto. En 1.000 a\u00f1os, lo que quedar\u00e1 de la visi\u00f3n y determinaci\u00f3n de un hombre ser\u00e1n unas pocas formas rotas y contornos extra\u00f1os en un valle vac\u00edo y sin visitar.<\/p>\n
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