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\n Cada vida contiene momentos de tragedia y comedia. Col\u00f3quelos uno al lado del otro, como lo hace Benja Bruijning en su primer solo de teatro. Una vida<\/i>, y ver\u00e1s que son maravillosamente similares. Ese es el objetivo de este mon\u00f3logo: hacer re\u00edr y llorar al mismo tiempo al p\u00fablico.\n <\/p>\n \n Bruijning actu\u00f3 anteriormente en comedias rom\u00e1nticas como todo es familia <\/i>y espor\u00e1dicamente en una obra tr\u00e1gica. Para su primer solo, el actor se tradujo Una vida <\/i>del joven dramaturgo brit\u00e1nico Nick Payne. Es un problema reconocible en los a\u00f1os treinta. Un hombre pierde a su padre y unos a\u00f1os despu\u00e9s tiene su primer hijo. Un hijo se convierte en padre. Pero \u00e9l no est\u00e1 preparado para eso en absoluto. El hombre es un poco poco mundano por naturaleza, neur\u00f3tico pero de una manera linda y claramente privilegiado. As\u00ed que la persona perfecta para perderse por completo en los dos torbellinos emocionales que suponen la muerte y el nacimiento.\n <\/p>\n \n El hombre cuenta las dos historias indistintamente, de modo que se enfatizan las similitudes: los viajes abruptos al hospital, los enfrentamientos con las funciones corporales y las conversaciones inc\u00f3modas con los seres queridos. Lo que se vuelve especialmente visible es la incapacidad de este hombre para expresar sin iron\u00eda su amor por sus seres queridos. Bruijning inicialmente lo interpreta de manera suelta y lac\u00f3nica, pero luego se vuelve cada vez m\u00e1s tenso, como un gato dom\u00e9stico acorralado.\n <\/p>\n \n La narraci\u00f3n es ultrarr\u00e1pida, por lo que apenas se nota que el texto en realidad no tiene notas falsas. Todas las emociones son correctas. El mon\u00f3logo tiene pues algo de predecible. Pero el texto y el juego se tocan. Las an\u00e9cdotas detalladas a menudo son acertadas y Bruijning les da vida de manera convincente.\n <\/p>\n\n