adquiere connotaciones disruptivas<\/strong>tanto es as\u00ed que permanecer sentado y quieto en la audiencia -compuesta frente a Israel- es realmente un problema.<\/p>\nAdem\u00e1s, el doble, porque en la P\u00e9rgola la buena Galv\u00e1n <\/strong>decidi\u00f3 hacer lo que los j\u00f3venes ahora llaman fusionando<\/em>es decir combinar dos espect\u00e1culos: El Amor Brujo + La Sacre du Printemps<\/em><\/strong>respectivamente de Manuel De Falla e Igor Stravinskij.<\/strong> (Esta noche 12 de noviembre \u00faltima funci\u00f3n).<\/p>\n\nComposiciones que tienen m\u00e1s relaciones de las que crees, adem\u00e1s de fama de fracasos en la primera interpretaci\u00f3n (15 de abril de 1915<\/strong> Y 15 de diciembre de 1920<\/b>). Igor y Manuel se conoc\u00edan, sal\u00edan, intercambiaban opiniones y regalos, se influenciaban. Mezclando clasicismo y vanguardia, apertura y solipsismo. Israel Galv\u00e1n <\/strong>– en el escenario un coloso como en persona de repente fr\u00e1gil y modesto, los ojos vueltos hacia abajo y la mano levantada para mitigar los aplausos – es el instrumento al servicio de la m\u00fasica<\/strong>y viceversa.<\/p>\n\n
Israel Galv\u00e1n en \u201cEl Amor Brujo + La Sacre du Printemps\u201d en el Teatro della Pergola de Florencia. (Filipo Manzini)<\/p>\n<\/div>\n
Acompa\u00f1ado de dos pianos (Daria van den Bercken y Gerard Bouwhuis<\/strong>) y una mezzosoprano (barbara kozelj<\/strong>), emerge en escena enga\u00f1osa, como una mujer pegada a una silla (Vela que finge ser una bruja seg\u00fan el folleto.<\/strong>). Toda la acci\u00f3n propulsora, la incomodidad y la pantomima, y \u200b\u200bla frustraci\u00f3n de golpearse la cabeza contra el suelo, literalmente; y una adivinaci\u00f3n que ya no tiene poderes: cartas de tarot de cer\u00e1mica que se rompen en vez de decir el futuro. Y entonces, en el espacio del Paolo Poli Saloncino<\/strong> todo, incluso el teatro, fuera de la peluca, Israel mueve obras con pies de tablones de madera, c\u00edrculos de arena, plataformas de tambores y sonajeros<\/strong>. Detiene los movimientos cuando quiere, a\u00f1ade -seg\u00fan la leyenda que le recorre- gestos de Michael Jackson, en fin, se convierte en el director del raid (qui\u00e9n sabe si probado o al azar).<\/p>\nDe la oscuridad, pues, sale del suelo con metros de falda que parecen de tierra, energ\u00eda primordial donde las piernas (milagrosas) desaparecen<\/strong>. Por enga\u00f1ar de nuevo: se percibe movimiento, pero los o\u00eddos no saben ubicar el sonido. Entonces, al final, esta reuni\u00f3n de El Amor Brujo <\/em><\/strong>Y El Sagrado de Printemps<\/em><\/strong>. Nadie te lo advierte, ni sabe c\u00f3mo hacerlo pasar incluso despu\u00e9s de d\u00edas.<\/p>\nIsrael Galv\u00e1n, “Trato de seguir bailando como un ni\u00f1o”<\/h2>\n
\u00bfRecuerdas la primera vez que escuchaste estas dos composiciones que est\u00e1s escenificando hoy aqu\u00ed en la P\u00e9rgola? \u00bfQu\u00e9 sensaciones sinti\u00f3?
<\/strong>El Amor Brujo<\/em> Lo escuchaba de ni\u00f1o; era una m\u00fasica familiar, bailada en todas las academias de flamenco. La impresi\u00f3n que me dio fue la de un flamenco ‘teatral’. bail\u00e9 El Amor Brujo<\/em> cuando estaba en compa\u00f1\u00eda de Mario Maya y sent\u00eda que corr\u00eda mucho, movi\u00e9ndome de un lado al otro del escenario. Con respecto a el sagrado<\/em>despu\u00e9s de ver las fotos de Nijinsky comenc\u00e9 a estudiar todo lo que hab\u00eda bailado, y la m\u00fasica de Stravinsky me abri\u00f3 a nuevas sensaciones.<\/p>\n\u00bfC\u00f3mo los transformaste adapt\u00e1ndolos a ti?
<\/strong>En El Amor Brujo<\/em> Quer\u00eda ser una mujer que baila y tratar de bailar parada en una silla, en una versi\u00f3n de piano que casi parece una guitarra, y por eso me parece mucho m\u00e1s jondo (gitana, ed) que en la versi\u00f3n orquestal. Para el sagrado<\/em> partiendo de las poses de Nijinsky fue plasmar todas las siluetas y l\u00edneas bailando a mi manera. Me di cuenta de que quer\u00eda hacerlo como un solo, con dos pianos, convirti\u00e9ndome en el elemento percusivo de la partitura con mi cuerpo. Aunque siga siendo un ritual, es un animal al que hay que dejar respirar, un doble juego: ser percusionista y jugar con el ritmo, como una aguja entre los silencios.<\/p>\n\n
Israel en “La Sacre du Printemps”. (Jean Louis Duzert)<\/p>\n<\/div>\n
\u00bfQui\u00e9n gana m\u00e1s con estas versiones que los lenguajes cl\u00e1sicos por los que las conocemos: el flamenco o El Amor Brujo <\/em>Y Festival de Primavera<\/em>?<\/strong><\/p>\nLa interpretaci\u00f3n flamenca es diferente. Intento que al final sean conciertos, que no sean demasiado teatrales, aunque la brujer\u00eda y el ritual presentes en las dos obras cambien el ambiente. No creo que est\u00e9 imponiendo un forzamiento.<\/p>\n
\u00bfAlguna vez se analiza revendi\u00e9ndote en video, o te vuelve a cansar verte?
<\/strong>No me miro, prefiero escuchar el audio de los ruidos que hago mientras bailo.<\/p>\nLlevas m\u00e1s de 47 a\u00f1os trabajando, te han definido como un \u201cloco\u201d, un \u201camante del riesgo\u201d, \u201cel del flamenco de vanguardia\u201d, \u201cgur\u00fa de los intelectuales\u201d. \u00bfEstas etiquetas le quitan la verdad a tu arte o lo promocionan, venden m\u00e1s entradas?
<\/strong>Empec\u00e9 a trabajar en el tablao a los 3 a\u00f1os, y desde muy peque\u00f1o sent\u00ed la opini\u00f3n del p\u00fablico y desde entonces he aprendido a mantener la presi\u00f3n a raya. Ya grande, trato de seguir bailando como un ni\u00f1o, y as\u00ed acepto que los adultos me rega\u00f1en de vez en cuando.<\/p>\nNaciste con el “Flamenco dentro”, probablemente ya bailabas en el vientre de tu madre (bailaora como tu padre). \u00bfNunca has sentido esta especie de predestinaci\u00f3n como una limitaci\u00f3n?
<\/strong>El flamenco de ni\u00f1o era ‘muy pesado’ porque estaba en un mundo de adultos, me aburr\u00eda, me dorm\u00eda y por eso buscaba la manera de expresar mi libertad. Pero no quiero borrar mis ra\u00edces. El flamenco es lento, tiene su propio tempo y trato de que sea ligero. Es como tener una cadena alrededor del tobillo y, sin embargo, volar.<\/p>\n