\n De vez en cuando, cuando se estrena una nueva pieza grande de \u00e9l o cuando tiene un nuevo \u00e1lbum, Michel van der Aa (52) env\u00eda un mensaje privado en Twitter. \u00bfSi el peri\u00f3dico podr\u00eda querer prestarle atenci\u00f3n?\n <\/p>\n \n Puede que sea uno de los compositores holandeses m\u00e1s exitosos, con grandes encargos y actuaciones en todo el mundo, siempre ocupado, y cuando ves su estudio, una casa en s\u00ed misma, donde la planta baja vac\u00eda est\u00e1 reservada para ‘investigaci\u00f3n y desarrollo’ en el campo de la realidad virtual \u2013 no pienses ‘Dios, \u00e9l es tan malo’. Sin embargo, todav\u00eda recuerda exactamente cu\u00e1ndo fue entrevistado por \u00faltima vez (“hace laaaaang”) por de Volkskrant<\/i>. De hecho, en 2015, cuando recibi\u00f3 el premio Johannes Vermeer por su “papel innovador” en la vida musical internacional.\n <\/p>\n \n \u00bfTodav\u00eda necesita la prensa holandesa? \u00bfEs la ambici\u00f3n? “Este \u00faltimo no es el caso”, dice Van der Aa. \u201cSiempre se siente raro escribirte. Pero aparentemente realmente quiero que me escuchen cuando he hecho algo. Quiero que la gente sepa que est\u00e1 ah\u00ed. Y esto tambi\u00e9n ser\u00e1 toda una gira, con esta \u00f3pera. Estamos en siete ciudades. Te das cuenta de que es mucho m\u00e1s dif\u00edcil atraer al p\u00fablico a la sala despu\u00e9s de la corona.\n <\/p>\n \n La nueva \u00f3pera de c\u00e1mara se llama El libro del agua<\/i>. En septiembre se estren\u00f3 en la Bienal de Venecia la pieza del compositor cuyo lenguaje (preferencia por los sonidos finos) es m\u00e1s cercano a Radiohead que al de Wolfgang Rihm. El viernes es la primera actuaci\u00f3n holandesa en el Muziekgebouw aan ‘t IJ de \u00c1msterdam. La historia trata tanto del cambio clim\u00e1tico como del deterioro mental. Como siempre en sus \u00f3peras, el cine es una parte fundamental.\n <\/p>\n \n Porque ese fue uno de los ‘puntos \u00fanicos de venta’, quiz\u00e1s una de las razones de su avance internacional, y en todo caso lo que lo hizo destacar ante el p\u00fablico y la prensa: Van der Aa introdujo la multimedia en sus piezas. una<\/i>de 2002, escrita para la soprano Barbara Hannigan, v\u00eddeo y banda sonora, se considera su obra revelaci\u00f3n, aunque de Volkskrant<\/i> ya lo describi\u00f3 en el estreno como ‘el compositor holand\u00e9s m\u00e1s solicitado de su generaci\u00f3n’. Siguieron m\u00e1s primicias, por ejemplo, con la introducci\u00f3n de 3D en la \u00f3pera. Jard\u00edn hundido<\/i> (2012). Hizo un ciclo de canciones digital como una especie de juego de computadora (el libro de arena<\/i>2015) y abraz\u00f3 la realidad virtual (la instalaci\u00f3n ocho<\/i>2019).\n <\/p>\n \n Y en el medio, cambi\u00f3 brevemente la imagen del compositor: tambi\u00e9n podr\u00eda ser simplemente un nerd amigable que toca la guitarra en All Stars.\n <\/p>\n \u00bfPodr\u00eda ser que alcanz\u00f3 su punto m\u00e1ximo demasiado pronto en el campo de los medios? Cuando haces algo nuevo, llama la atenci\u00f3n. Luego aprendes de esas experiencias, puedes mejorar mucho, pero la novedad desaparece. \n ‘S\u00ed, eso es correcto. Tambi\u00e9n es cierto que la mayor\u00eda de mis estrenos son en el extranjero estos d\u00edas, por lo que el enfoque ha cambiado un poco. Me imagino que los medios holandeses piensan: ya no necesita ayuda. Hubo mucha atenci\u00f3n cuando gan\u00e9 esos premios (adem\u00e1s del Premio Johannes Vermeer, en 2013 el Premio Grawemeyer de 100.000 euros por su Concierto teatral para violonchelo de cerca<\/i>, rojo.<\/i>).’\n <\/p>\n Sobre tu \u00f3pera Jard\u00edn hundido<\/i> por ejemplo escribi\u00f3 El Daily Mail <\/i>Tres p\u00e1ginas completas. El \u00e9nfasis estaba muy a menudo en el aspecto 3D. Tu \u00f3pera que vino despu\u00e9s, mucho m\u00e1s peque\u00f1a y menos notada en blanco<\/i>, me gust\u00f3 mucho m\u00e1s. La novedad no estaba en la tecnolog\u00eda, sino en la emoci\u00f3n. \n ‘Estoy de acuerdo con eso. el inter\u00e9s en Jard\u00edn hundido<\/i> Tambi\u00e9n tuvo que ver con David Mitchell, quien escribi\u00f3 el libreto, que por supuesto es un gran nombre. La lecci\u00f3n m\u00e1s importante de Jard\u00edn hundido<\/i> no ten\u00eda tanto que ver con la t\u00e9cnica, sino con qu\u00e9 tipo de textos me convienen m\u00e1s. Ten\u00eda que tener control total sobre eso.\n <\/p>\n \n \u201cEl texto de David Mitchell era una narraci\u00f3n muy concreta, en retrospectiva demasiado herm\u00e9tica para m\u00ed. He notado que mi fuerza est\u00e1 m\u00e1s en lo humanista, en lo personal; Tambi\u00e9n me siento mucho m\u00e1s libre en la m\u00fasica. El libro del agua<\/i> m\u00e1s similar en enfoque en blanco<\/i>: sin temas sociopol\u00edticos, sino vividos desde el punto de vista del individuo. Y tambi\u00e9n es un poco m\u00e1s peque\u00f1o, aunque he estado trabajando en \u00e9l durante mucho tiempo. Hay un cuarteto de cuerdas en vivo de miembros de Amsterdam Sinfonietta, un actor en el escenario, Samuel West, uno en la pel\u00edcula, su padre, Timothy West, y una soprano en la pel\u00edcula, Mary Bevan.\n <\/p>\n como llegaste El libro del agua<\/i>? \n ‘Hace unos diez a\u00f1os Bas van Putten (escritor y periodista musical de El Amsterdammer verde<\/i>, rojo.<\/i>) el libro Der Mensch erscheint im Holoz\u00e4n<\/i>, una novela del escritor suizo Max Frisch. Bas dijo: tienes que hacer algo con esto. Lo le\u00ed en su momento, pero no lo vi as\u00ed. Cuando lleg\u00f3 el coronavirus y todos est\u00e1bamos encerrados detr\u00e1s de las pantallas de nuestras computadoras, todo encaj\u00f3.\n <\/p>\n \n \u201cSe trata de un hombre, Herr Geiser, que se erosiona desde dentro. Vive en un pueblo de monta\u00f1a suizo pero est\u00e1 encerrado porque llueve todo el tiempo. Es una par\u00e1bola de su propia decadencia. Est\u00e1 demente y tiene una hemorragia cerebral. Toda su casa est\u00e1 llena de notas con las que intenta controlar el mundo.\n <\/p>\n \u00bfQu\u00e9 tiene que ver con el cambio clim\u00e1tico? El libro es de 1979, cuando a\u00fan no era un tema tan candente. \n ‘Ya est\u00e1 latente en el libro: se trata de derrumbes, de truenos. Pero encend\u00ed esa capa, s\u00ed. No lo pongo demasiado en ello: soy m\u00e1s sutil, ya hay suficientes art\u00edculos sobre el cambio clim\u00e1tico que te dicen qu\u00e9 hacer. Es algo insidioso, no interviene en nuestras vidas de manera dram\u00e1tica. No todav\u00eda. Al igual que el Sr. Geiser, lo vemos suceder desde detr\u00e1s de nuestra ventana, sin ninguna consecuencia.\n <\/p>\n Tambi\u00e9n hay un componente de pel\u00edcula en \u00e9l. \u00bfCu\u00e1l es la proporci\u00f3n de tiempo que dedicas a la m\u00fasica y al rodaje? \n \u201cEstoy componiendo el 90 por ciento del tiempo, ah\u00ed es donde comienza todo. Tambi\u00e9n en el extranjero me llamo primero compositor, segundo director. Componer la m\u00fasica de una \u00f3pera lleva dos a\u00f1os, filmar dos semanas. Eso tambi\u00e9n tiene que ver con los presupuestos: preferir\u00eda correr unos a\u00f1os, claro, pero eso no es asequible. Los presupuestos de mis piezas est\u00e1n en las seis cifras. una <\/i>sigue funcionando con mil euros. Pero ahora operamos a un cierto nivel: trabajando 16 horas al d\u00eda durante cuatro d\u00edas a una tarifa de arte, eso ya no es posible’.\n <\/p>\n \u00bfNo deber\u00edas hacer concesiones a la calidad? \n Siempre haces concesiones. Eso tampoco es algo malo, no tiene por qu\u00e9 empeorar y garantiza que no desaparezcas en un proyecto.\n <\/p>\n \n \u201cEn lo que a m\u00ed respecta, el cine y la m\u00fasica est\u00e1n en la misma caja de herramientas. La prensa de m\u00fasica tradicional siempre ten\u00eda que decir primero en las rese\u00f1as qu\u00e9 es lo que realmente hago, luego ten\u00eda que sacarlo al p\u00fablico. Afortunadamente, hay una mejora. Pero si quieres sopesar la pel\u00edcula y la m\u00fasica por separado, no lo has entendido de todos modos.\n <\/p>\n Tambi\u00e9n filmas tus \u00f3peras, pel\u00edculas de \u00f3peras con pel\u00edcula. \n ‘No pretenden ser una versi\u00f3n final. Puedes llegar a nuevas audiencias con \u00e9l, personas que no viven cerca de un teatro de \u00f3pera. Mi opera Upload ahora tambi\u00e9n se puede ver a bordo de los vuelos de KLM. Cuando miro a mis hijos, de 13 y 14 a\u00f1os, obtienen todos sus medios de PlayStation Store. Creo que nosotros, como creadores, tambi\u00e9n deber\u00edamos ofrecer nuestro contenido all\u00ed.’\n <\/p>\n \u00bfTambi\u00e9n te gustar\u00eda hacer una pel\u00edcula sin m\u00fasica? \n ‘En este punto: no. Pero tampoco descarto la posibilidad de que suceda. Me encanta ese componente en vivo. Tienes una cierta cantidad de control en esta configuraci\u00f3n, pero no demasiado; una pel\u00edcula sola es tan est\u00e1tica e implacable. Mientras que la m\u00fasica nunca se acaba. Lo not\u00e9 cuando estaba trabajando con Janine Jansen en mi concierto para viol\u00edn para ella. Cada vez que la o\u00eda tocar, a\u00f1ad\u00eda una nueva capa.’\n <\/p>\n Ese concierto para viol\u00edn fue at\u00edpico para ti: una pieza sin electr\u00f3nica. \u00bfVas a hacer eso m\u00e1s a menudo? \n ‘Tambi\u00e9n hago cosas sin electr\u00f3nica como estudios preliminares para mis piezas m\u00e1s grandes. Es bueno para su desarrollo de todos modos. Sin enchufes tambi\u00e9n es agradable, la idea de que nada puede fallar. Estoy siendo acosado por todo tipo de personas pidiendo un pedazo. Tal vez incluso un concierto para piano. Pero creo que mi mayor fortaleza reside en el teatro musical.’\n <\/p>\n \u00bfTe sientes parte de una escena? Como compositor sigues pareciendo \u00fanico. \n Largo silencio. ‘Buena pregunta… Siento una conexi\u00f3n con ciertos colegas, pero ciertamente soy aut\u00f3nomo’.\n <\/p>\n \u00bfA\u00fan no has visto ning\u00fan clon de Van der Aa? \n ‘Ja ja. Bueno, a veces veo cosas que creo que son interesantes, eso es un poco lo que hago. Pero no tengo mucho tiempo para vigilar eso. Cuando los estudiantes me piden consejos o dicen que mi m\u00fasica los inspira, creo que eso es genial\u201d.\n <\/p>\n Cuando voy a estrenos importantes, siempre veo all\u00ed a otros compositores. Nunca te veo. \n Yo tambi\u00e9n lo lamento. En esta etapa de mi vida, el equilibrio a veces es un poco diferente de lo que me gustar\u00eda. Tengo una familia y viajo mucho por mi propio trabajo. Trato de mantenerme informado, trato de escuchar los conciertos en el Saturday Matinee en el Concertgebouw.\n <\/p>\n \n ‘Cuando a\u00fan estaba en Donaueschingen y Darmstadt (epicentros de la vanguardia musical, rojo.<\/i>) se me ocurrieron mis piezas, solo extra\u00f1aba la conexi\u00f3n con el resto del mundo: siempre ve\u00edas las mismas caras all\u00ed. No me sent\u00eda muy a gusto all\u00ed. Una vez que comenc\u00e9 a filmar, me dijeron cosas como ‘\u00e9l se esconde detr\u00e1s de la pel\u00edcula’.\n <\/p>\n \n ‘Me alegro de haber encontrado mi propia audiencia, y esa audiencia es m\u00e1s grande y m\u00e1s amplia. Mi trabajo tiene m\u00e1s \u00e9xito en los pa\u00edses anglosajones, hay teatros de \u00f3pera que realmente creen en m\u00ed. Eso tambi\u00e9n es necesario, porque los presupuestos cada vez m\u00e1s reducidos hacen que necesites cada vez m\u00e1s clientes que puedan pagar conjuntamente una producci\u00f3n as\u00ed, que siempre es una partida de ajedrez. Realmente me siento como en casa en Nueva York, ah\u00ed es donde est\u00e1 la audiencia que quiero. J\u00f3venes, diversos, nerds, pero tambi\u00e9n ancianos de d\u00edas. Tengo la sensaci\u00f3n de que realmente me entienden all\u00ed.’\n <\/p>\n \n El libro del agua<\/i><\/a>. Estreno el 11\/11, Muziekgebouw aan ‘t IJ, Amsterdam, luego en exhibici\u00f3n hasta el 18\/11 en Amberes, Den Bosch, Rotterdam, Utrecht, Enschede y Leiden. en blanco<\/i> se reanudar\u00e1 el 28\/5 en el Muziekgebouw aan ‘t IJ<\/a>.\n <\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n Michel van der Aa \n 1970<\/b> Nacido en Oss, creci\u00f3 en Schoorl \n Van der Aa vive en Amsterdam y tiene dos hijos con su esposa.\n <\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n![\"Sintetizador](\"https:\/\/teknomers.com\/es\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/1668098954_423_La-audiencia-que-quiero-esta-en-Nueva-York-Tengo-la.8.jpeg\")
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1989<\/b> Estudia Registro de m\u00fasica y posterior composici\u00f3n en el Conservatorio Real de La Haya
1999<\/b> Premio Gaudeamus, por Entre<\/i>
2002<\/b> Estudia en la Academia de Cine de Nueva York
2002<\/b> una<\/i>\u00f3pera de c\u00e1mara con Barbara Hannigan
2004<\/b> Premio Matthijs Vermeulen de una<\/i>
2005<\/b> Premio Charlotte K\u00f6hler y Siemens F\u00f6rderpreise
2006<\/b> despu\u00e9s de la vida<\/i>pel\u00edcula \u00f3pera
2012<\/b> Jard\u00edn hundido<\/i>la primera \u00f3pera cinematogr\u00e1fica en 3D
2013<\/b> Premio Grawemeyer por Concierto para violonchelo de cerca<\/i>
2014<\/b> Concierto para viol\u00edn de Janine Jansen y Concertgebouw Orchestra
2016<\/b> \u00d3pera en blanco<\/i>
2020<\/b> \u00d3pera Subir<\/i>
2022<\/b> \u00d3pera El libro del agua<\/i>\n <\/p>\n