Cuando el cr\u00edtico de arte estadounidense Clement Greenberg (1909-1994) afirm\u00f3 en 1959 que una buena obra de arte pod\u00eda capturarse con una sola mirada, el artista Frank Stella (1936) ide\u00f3 la elaboraci\u00f3n definitiva de ese ideal. hizo una serie pinturas negras<\/em>, que destacaban por su sencillez y falta de dramatismo: eran l\u00edneas sobre superficies negras. Stella puso patas arriba el mundo del arte, fue vista como la m\u00e1xima minimalista y resumi\u00f3 su trabajo como \u201clo que ves es lo que ves\u201d. <\/p>\n Esa es una visi\u00f3n inusual en estos d\u00edas: ahora sabemos que todos tienen su propia opini\u00f3n, y si miras a tu alrededor, ves que todo est\u00e1 coloreado, como escribi\u00f3 K. Schippers durante el mismo per\u00edodo en que Stella teoriz\u00f3 sobre la neutralidad del negro. Pero, \u00bfqu\u00e9 hay de la falta de dramatismo? \u00bfQu\u00e9 tan universal es la falta de dramatismo de una pintura que se compone \u00fanicamente de l\u00edneas? <\/p>\n <\/p>\n \t\tLea tambi\u00e9n esta entrevista con el director municipal Rein Wolfs: ‘El Stedelijk ha dejado atr\u00e1s su arrogancia’<\/strong> Aquellos que vean la serie de Marruecos que Stella hizo a mediados de la d\u00e9cada de 1960 se inclinar\u00e1n a confirmar que eliminar el drama aumenta las posibilidades de algo universal. Stella se abstrajo al extremo: s\u00f3lo quedaron los colores. Una ciudad en Marruecos \u2013 Stella captur\u00f3 su imagen de Marrakech, Fez, Mekn\u00e8s y Rabat, entre otros \u2013 puede retratarse sin ning\u00fan tipo de dramatismo. Tomar como ejemplo Marrakech<\/em> (1964) que consiste en nada m\u00e1s que l\u00edneas fluorescentes rojas y amarillas que trabajan juntas hacia el centro. Ves lo que ves, y hay poco dramatismo en un centro, aunque en teor\u00eda siempre es posible pensar en el dramatismo del centro (que no deber\u00eda estar a un lado, el centro que suele ser el m\u00e1s profundo). punto o sobre el inter\u00e9s creciente de la presi\u00f3n que siempre va hacia el centro), pero de eso no se trata Stella, eso es todo interpretaci\u00f3n. Stella se convirti\u00f3 en la maestra del minimalismo abstracto precisamente por la falta de necesidad de esconder el drama en \u00e9l.<\/p>\n Que la falta de dramatismo no aumenta la universalidad de una obra lo demuestra el artista franco-marroqu\u00ed Yto Barrada (1971), cuya primera exposici\u00f3n individual en los Pa\u00edses Bajos puede verse ahora en el Stedelijk Museum de \u00c1msterdam. Respondi\u00f3 a Stella en el 2020 con Cuatro Veces Casablanca<\/em> (Casablanca era la ciudad marroqu\u00ed que Stella hab\u00eda olvidado). En el primer lienzo de Casablanca tambi\u00e9n trabaja hacia un punto focal. Donde Stella trabajaba con pintura industrial, Barrada opt\u00f3 por productos naturales como el algod\u00f3n y la pintura a base de extractos de plantas. El resultado es que el material implica drama: las l\u00edneas simplemente no son completamente rectas y el fondo tampoco es un gris uniforme, como si el conjunto fuera un camino lleno de baches hacia ese centro. Debido a que el lienzo parece menos industrial que el de Stella, se enfatiza que esta no es una superficie neutra, sino que tiene una historia asociada. <\/p>\n Barrada devuelve a Marruecos su dramatismo con el uso de la materia<\/p>\n<\/blockquote>\n Barrada, que tambi\u00e9n utiliza sus pel\u00edculas y fotograf\u00edas para capturar el Marruecos contempor\u00e1neo y que fund\u00f3 la Cin\u00e9math\u00e8que de Tanger en 2006, la primera casa de arte y centro cultural del norte de \u00c1frica, cuestiona la abstracci\u00f3n de Stella. \u00bfC\u00f3mo es posible que su trabajo pueda ser visto como la m\u00e1xima expresi\u00f3n del arte abstracto, mientras que estas formas y estructuras han estado presentes en el arte isl\u00e1mico durante siglos?, se pregunta. Una buena pregunta, a la que la respuesta es: falta de conocimiento de culturas distintas a la occidental. Seg\u00fan el propio Barrada, la respuesta es “apropiaci\u00f3n cultural”.<\/p>\n Por lo tanto, el trasfondo de Barrada es completamente diferente al de Stella: en su trabajo anterior no buscaba la abstracci\u00f3n, pero siempre quiso mostrar m\u00e1s que la imagen y hacer que el espectador fuera consciente de lo que no se puede ver directamente y tomar lo obvio. <\/p>\n En su proyecto fotogr\u00e1fico el estrecho<\/em> (1998), por ejemplo, examin\u00f3 el Estrecho de Gibraltar. El estrecho canal es la frontera entre Marruecos y Europa, y adem\u00e1s es una v\u00eda de escape para muchas tumbas. Con la reciente instalaci\u00f3n Pared de la isla de T\u00e1nger<\/em> (2022) Barrada tambi\u00e9n quiere mostrar m\u00e1s de lo que se ve: se trata de un proyecto sobre una isla frente a la costa del estado estadounidense de Virginia que est\u00e1 desapareciendo en el mar debido al cambio clim\u00e1tico.<\/p>\n <\/p>\n \t\tLea tambi\u00e9n la rese\u00f1a de Anne Imhof: La superestrella Anne Imhof en el Stedelijk: recargada de estilo, fastidiosa y pat\u00e9tica <\/strong> La falta de empat\u00eda e imaginaci\u00f3n tiene consecuencias desastrosas, muestra Barrada. Eso hace que sea interesante que est\u00e9 haciendo algo con esa Stella sin drama, que represent\u00f3 el pa\u00eds en el que creci\u00f3 Barrada con rayas de colores. Con el material natural, Barrada Marruecos no solo devuelve su dramatismo, tambi\u00e9n reinterpreta la historia del arte occidental. De esta manera eleva la originalidad de la abstracci\u00f3n en las artes visuales y en un esfuerzo sit\u00faa la obra de Stella bajo una luz diferente. <\/p>\n despu\u00e9s de estela<\/em> es el nombre de la serie que hizo Barrada, que significa tanto ‘inspirada en’ como ‘despu\u00e9s’ de Stella. Casablanca viene en rayas similares, aunque en gris y blanco, en otros lienzos deja que los colores se desvanezcan. Sorprendentemente, el centro de la pintura es Despu\u00e9s de Stella, Amanecer II,<\/em> (2020) ahora en realidad en la parte inferior. En esta obra, Barrada tambi\u00e9n relaciona el color, como suele hacer, con el paso del tiempo: el color representa el envejecimiento y la decadencia. Y como corresponde a cualquier color, incluso los fluorescentes, se desvanecen con el tiempo. Puede ser que a Barrada s\u00f3lo le preocupe el paso del tiempo, pero conscientemente o no, tambi\u00e9n palidece a Stella en su reinterpretaci\u00f3n de la historia. <\/p>\n
\n<\/span><\/p>\n camino lleno de baches<\/h2>\n
\n
Falta de empat\u00eda<\/h2>\n
![\"\"](\"https:\/\/teknomers.com\/es\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/1668036801_889_Marruecos-Contemporaneo-por-Yto-Barrada.jpg\")
<\/p>\n
\n<\/span><\/p>\n