\n Y luego los visitantes del museo sacan de repente sus frascos vac\u00edos de OxyContin, al comienzo de Toda la belleza y el derramamiento de sangre<\/i>. Arrojan los paquetes del analg\u00e9sico en el foso frente al antiguo templo egipcio en el Sackler Wing del Museo Metropolitano de Arte de Nueva York y yacen en el piso del museo como muertos. “Los saqueadores mienten, la gente muere”, corea la fot\u00f3grafa Nan Goldin (69), l\u00edder de la protesta. Ella tambi\u00e9n se volvi\u00f3 adicta al fuerte analg\u00e9sico de Purdue Pharma, la compa\u00f1\u00eda que instig\u00f3 deliberadamente la crisis de los opi\u00e1ceos y, por lo tanto, es en parte responsable de la muerte de cientos de miles de estadounidenses. El arte fotogr\u00e1fico de Goldin cuelga en los mismos museos importantes donde a los Sacklers, la familia multimillonaria detr\u00e1s de Purdue y OxyContin, les gusta hacerse pasar por donantes respetables.\n <\/p>\n \n El documental, galardonado con el Le\u00f3n de Oro en el Festival de Cine de Venecia a principios de este a\u00f1o, sigue los esfuerzos del peque\u00f1o grupo de activistas de Prescripted Addiction Intervention Now (PAIN), que est\u00e1n inventando las acciones desde la sala de estar del fot\u00f3grafo Goldin. C\u00f3mo la resistencia, primero ignorada y luego frustrada, acaba con el aura de benevolencia de los Sackler. Y c\u00f3mo eso nunca hubiera sido posible sin la fr\u00e1gil pero inflexible Nan Goldin, famosa por su fotograf\u00eda clandestina de los a\u00f1os ochenta y noventa. Reci\u00e9n dada de alta de una cl\u00ednica de adicciones, Goldin public\u00f3 una acusaci\u00f3n en el sitio web Artforum (“Sobreviv\u00ed a la crisis de los opioides”) que inclu\u00eda fotos de su uso de OxyContin y los letreros de Sackler que encontr\u00f3 en museos de todo el mundo.\n <\/p>\n \n \u201cElla acaba de anunciarlo con su arte\u201d, dice Laura Poitras, con admiraci\u00f3n. Voy tras esta gente. \u00a1Voy tras los Sacklers!\n <\/p>\n \n La 35\u00aa edici\u00f3n del Festival Internacional de Documentales de \u00c1msterdam (IDFA) se abre el mi\u00e9rcoles 9 de noviembre con todo lo que ves<\/i> (todo lo que ves<\/i>) de Niki Padidar en Carr\u00e9. Esa misma noche, su documental tambi\u00e9n se proyectar\u00e1 en 35 salas de todo el pa\u00eds. El festival, dirigido por la directora art\u00edstica Orwa Nyrabia, dura hasta el 20 de noviembre. Hay pel\u00edculas, after talks e instalaciones interactivas. El Volkskrantdag tendr\u00e1 lugar en Carr\u00e9 el s\u00e1bado 12 de noviembre. A\u00fan quedan algunas entradas disponibles.\n <\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n \n El director de 58 a\u00f1os, principal invitado de esta edici\u00f3n de Idfa, se incorpor\u00f3 reci\u00e9n un a\u00f1o despu\u00e9s. ‘Afortunadamente, PAIN ya hab\u00eda comenzado a registrar sus acciones. Nan inici\u00f3 esta pel\u00edcula. Toda la belleza y el derramamiento de sangre<\/i> es una colaboraci\u00f3n completa entre ella y yo.’\n <\/p>\n \n Poitras gan\u00f3 previamente un Oscar por ciudadanocuatro<\/i>, su thriller documental sobre el denunciante Snowden. Recibi\u00f3 una nominaci\u00f3n al Oscar por Mi pa\u00eds, mi pa\u00eds<\/i>sobre el Irak ocupado. Tambi\u00e9n interpret\u00f3 al l\u00edder de Wikileaks, Julian Assange, en riesgo<\/i>. Si ella era lo suficientemente emocionante, se pregunt\u00f3 Goldin, como el personaje principal en uno de esos documentales de Poitras; despu\u00e9s de todo, ella no pose\u00eda “secretos de estado”.\n <\/p>\n \n Pero Goldin fue perfecto, dice Poitras. \u201cHago pel\u00edculas sobre individuos que est\u00e1n en el centro de un gran cambio social o hist\u00f3rico. As\u00ed fue con Snowden y Julian Assange, pero tambi\u00e9n con El juramento <\/i>(su pel\u00edcula sobre el guardaespaldas y chofer de Osama bin Laden, rojo<\/i>.). A trav\u00e9s de esos individuos puedes enfocar una lente un poco m\u00e1s grande en la sociedad, en los problemas de esa sociedad, en la pol\u00edtica y el poder. Desde el momento en que habl\u00e9 con ella, en su casa, estuve a bordo. Mi primera idea para una historia fue: \u00bfqu\u00e9 la hace arriesgar tanto? Sus amigos le preguntaron: \u00bfdeber\u00edas hacer esto? Acababa de recuperarse y salir de la cl\u00ednica, todav\u00eda fr\u00e1gil. Y no se equivoquen, ella puso su estatus como artista en juego. Los museos ciertamente no aplaudieron esas acciones. Y hab\u00eda mucho miedo de lo que har\u00eda la familia Sackler\u201d.\n <\/p>\n \n Cuando Poitras acababa de empezar a filmar, hab\u00eda un tipo sombr\u00edo tipo detective privado merodeando por el apartamento de Goldin. \u201cHizo que Nan se pusiera muy nerviosa. \u00bfVan tras su reputaci\u00f3n? Ese hombre ni siquiera trat\u00f3 de esconderse. Quer\u00eda ser visto: una forma de intimidaci\u00f3n. Los Sacklers tienen ej\u00e9rcitos de relaciones p\u00fablicas y abogados que ganan muchos millones de d\u00f3lares. Ese es el gui\u00f3n fijo para tal organizaci\u00f3n. Harvey Weinstein tambi\u00e9n persigui\u00f3 a personas, como Ronan Farrow y periodistas de Los New York Times<\/i>. As\u00ed es como funciona: te siguen y tratan de desacreditarte a trav\u00e9s de las relaciones p\u00fablicas.’\n <\/p>\n lavado de arte \n La lucha contra los Sacklers y su ‘lavado de arte’, que tiene lugar en el presente, es s\u00f3lo un componente de Toda la belleza y el derramamiento de sangre. <\/i>Tambi\u00e9n establece un paralelo con la epidemia de VIH y SIDA de la d\u00e9cada de 1980. ‘Nan surgi\u00f3 como artista en ese momento. Una \u00e9poca que tambi\u00e9n fue tr\u00e1gica y que tiene muchas similitudes con la crisis de los opi\u00e1ceos: la inimaginable cantidad de muertos, la total ignorancia y corrupci\u00f3n del gobierno. Esto volvi\u00f3 a suceder en su vida. El documental de Poitras viaja a\u00fan m\u00e1s atr\u00e1s en el tiempo, hasta la ra\u00edz del trauma en la vida y obra de Goldin. Su obra m\u00e1s famosa, la presentaci\u00f3n de diapositivas y el libro de fotos. La balada de la dependencia sexual<\/i> (1985), sobre la escena art\u00edstica, queer y de drogas en el Lower East Side de Nueva York, estaba dedicada a Barbara, la hermana mayor del fot\u00f3grafo. No pudo competir con sus padres represivos, fue admitida a la fuerza y \u200b\u200btermin\u00f3 con su vida cuando ten\u00eda 18 a\u00f1os cuando Nan ten\u00eda 11 a\u00f1os.\n <\/p>\n \n ‘Le pregunt\u00e9: \u00bfte gustar\u00eda hablar de B\u00e1rbara? No dir\u00eda que estuvo abierta de inmediato, pero Nan siempre es muy honesta de inmediato: sin tonter\u00edas. Aunque Nan es una de las productoras de la pel\u00edcula, hemos hecho un acuerdo especial para las entrevistas \u00edntimas. Surgen cosas que la mayor\u00eda de las personas a\u00fan no comparten con sus mejores amigos: la violencia a la que fue sometida en su relaci\u00f3n, el trabajo sexual que realiz\u00f3 durante alg\u00fan tiempo. Al final, no hab\u00eda nada que Na no quisiera en la pel\u00edcula. Para m\u00ed es la clave del trabajo de Nan: no habr\u00e1 mentiras. Ella eligi\u00f3 capturar su propia vida en su fotograf\u00eda. Para que nadie pueda quit\u00e1rselo.\n <\/p>\n \n Poitras ve Toda la belleza y el derramamiento de sangre <\/i>tambi\u00e9n como una cr\u00edtica a la sociedad americana. El periodista Barry Meier escribi\u00f3 sobre Purdue y OxyContin en 2001 Los New York Times <\/i>y public\u00f3 su libro Analg\u00e9sico: el rastro de adicci\u00f3n y muerte de una droga maravillosa<\/i>. \u00a1Sab\u00edamos! Sab\u00edamos que las p\u00edldoras eran mucho m\u00e1s adictivas de lo que nos presentaban, sab\u00edamos de la molinos de pastillas<\/i> (droguer\u00edas ilegales donde se venden los analg\u00e9sicos, rojo<\/i>.) y los m\u00e9dicos que fueron recompensados \u200b\u200bcon vacaciones si recetaban m\u00e1s OxyContin. Sab\u00edamos de la devastaci\u00f3n que la adicci\u00f3n a las sustancias caus\u00f3 en las comunidades rurales de todo Estados Unidos. Y nadie hizo nada. Es el fracaso de una sociedad.\n <\/p>\n \n Para una pel\u00edcula sobre un arte (y un pa\u00eds) arraigado en el trauma, la pel\u00edcula de Poitras tiene un final esperanzador. Porque funciona: los David del grupo de acci\u00f3n PAIN logran empujar al Goliat Sackler. Uno a uno, los museos m\u00e1s grandes del mundo (National Gallery de Londres, Louvre de Par\u00eds, Metropolitan de Nueva York) deciden retirar las placas de identificaci\u00f3n de los multimillonarios de los analg\u00e9sicos y rechazar sus donaciones a partir de ahora. \u201cEstimulante, s\u00ed. Sin Nan Goldin, esos letreros todav\u00eda estar\u00edan all\u00ed, absolutamente. Y su arte tambi\u00e9n es edificante: nutre el alma, como debe ser el buen arte. La National Gallery de Londres merece cr\u00e9dito: fue la primera en rechazar una donaci\u00f3n de un mill\u00f3n de libras. Lo inspirador es que siempre hay grietas en un sistema. Y los artistas pueden abrir esas grietas. S\u00ed, es una victoria que se hayan quitado los nombres de los Sacklers. Por otro lado, se libraron de una sentencia de prisi\u00f3n. Eso es t\u00edpico de la sociedad estadounidense: si tienes suficiente dinero y abogados, puedes salirte con la tuya, de hecho”.\n <\/p>\n \n Los Sacklers no son los \u00fanicos donantes de museos dudosos, dice Poitras. ‘Ese es uno de los temas importantes de discusi\u00f3n para las juntas de los museos ahora, detr\u00e1s de escena: \u00bfqui\u00e9n es el pr\u00f3ximo? Traficantes de armas, gente que gana su dinero en la industria de la defensa… Hay mucho dinero sucio circulando en el mundo del arte.’\n <\/p>\n violencia de estado \n Durante Idfa, junto a Toda la belleza y el derramamiento de sangre<\/i> tambi\u00e9n se proyectaron todos los documentales anteriores de la cineasta estadounidense y ganadora del Oscar Laura Poitras: oa ciudadanocuatro<\/i>, El juramento<\/i> y Mi pa\u00eds, mi pa\u00eds<\/i>. Tambi\u00e9n da una clase magistral y muestra sus diez mejores pel\u00edculas. ‘Pens\u00e9 inmediatamente en Esto no es una pelicula<\/i> de Jafar Panahi, quien estaba bajo arresto domiciliario cuando hizo su pel\u00edcula y ahora est\u00e1 en prisi\u00f3n. Quiero elegir pel\u00edculas que se hayan fijado en mi retina y est\u00e9n conectadas tem\u00e1ticamente: pel\u00edculas que cuenten algo sobre la violencia estatal. Regreso a Homs<\/i> por Orwa Nyrabia, por ejemplo, tuvo un efecto aplastante en m\u00ed (la pel\u00edcula de guerra siria co-producida y co-filmada por el director de Idfa de 2013). Pero tambi\u00e9n Las 3 habitaciones de la melancol\u00eda <\/i>de Pirjo Honkasalo: tan hermoso. Y hambre<\/i> de Steve McQueen, una pel\u00edcula -que no un documental- que rompe tantas reglas narrativas. Tan inteligente como McQueen retrata el confinamiento solitario: apenas pod\u00eda soportarlo. Frederick Wiseman debe estar all\u00ed: Locuras de Titicut<\/i>. Pero tambi\u00e9n sho\u00e1<\/i> por Claude Lanzmann, quien opt\u00f3 por no utilizar im\u00e1genes de archivo del Holocausto.’\n <\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n![\"La](\"https:\/\/teknomers.com\/es\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/1667855961_621_Directora-Laura-Poitras-Hay-mucho-dinero-sucio-circulando-en-el.8.jpeg\")
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\n <\/h3>\n![\"De:](\"https:\/\/teknomers.com\/es\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/1667855962_34_Directora-Laura-Poitras-Hay-mucho-dinero-sucio-circulando-en-el.8.jpeg\")
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