Una hoja tiene manchas de caf\u00e9 derramadas por familiares. Por el otro est\u00e1 ‘puta’ en pies de polla; se ha volcado una botella de vino o se ha derramado sangre. En representaci\u00f3n teatral los a\u00f1os<\/em> la vida se lanza \u2013una y otra vez\u2013 contra el algod\u00f3n blanco: el tiempo deja sus huellas. El personaje principal es una mujer francesa, nacida en la d\u00e9cada de 1940. Ella crece, va a la universidad y tiene una familia. Ve que las radios se encogen y aparecen los Walkman. Ella escucha de sus hijos sobre las primeras computadoras y experimenta una ola feminista, que inunda Francia con un fuerte trueno. <\/p>\n los a\u00f1os<\/em> est\u00e1 basada en la novela del mismo nombre (2008) de Annie Ernaux, quien gan\u00f3 el Premio Nobel de Literatura el mes pasado. Parece una narraci\u00f3n privada, pero la pieza hace eco de la vida de innumerables mujeres. Es la historia de una generaci\u00f3n liberada, que lucha por el derecho al aborto y por un lugar igualitario en la sociedad. <\/p>\n <\/p>\n \t\tLea tambi\u00e9n una entrevista con Eline Arbo:‘Realmente creo que el teatro puede cambiar el mundo’<\/strong> La actuaci\u00f3n se divide en diferentes fases de la vida, que siempre comienzan con una foto, desde el sepia hasta el colorido. Una de las cinco actrices se para frente a una s\u00e1bana: posa y sonr\u00ede, congelada en una d\u00e9cada. Luego, los jugadores muestran fragmentos de tiempo, destellos de una vida. Por ejemplo, June Yanez es la ni\u00f1a y Hannah Hoekstra la adolescente que descubre su cuerpo, una b\u00fasqueda que desemboca en un primer acto amoroso traum\u00e1tico. Mariana Aparicio es la estudiante que se somete a un aborto ilegal. La escena en la que ella, con los muslos rojos de sangre, es espeluznante est\u00e1 sentada con el feto en las manos. La actriz Tamar van den Dop interpreta a la madre divorciada, que baila por el sal\u00f3n con un walkman puesto. Con Nettie Blanken, la mujer mira hacia atr\u00e1s: ahora es ella quien tiene una historia detr\u00e1s, empujada a trav\u00e9s de la l\u00ednea del tiempo de las generaciones. <\/p>\n El trabajo de la directora Eline Arbo lo sabe \u2013 desde su debut El sufrimiento del joven Werther<\/em> (2017), sino tambi\u00e9n concretamente en la aclamada Abajo Eddy Bellegueule<\/em> (2020) \u2013 un lenguaje visual cuidadosamente construido. Momentos de luz dan aire al universo que esculpe Arbo. En los a\u00f1os<\/em> esto se hace con una coreograf\u00eda de fitness o una conversaci\u00f3n informal de madres j\u00f3venes en un banco del parque. Tambi\u00e9n son caracter\u00edsticas las escenas en las que los actores tejen m\u00fasica a lo largo de la historia. Las canciones, interpretadas con caja de ritmos y sintetizador, entre otras cosas, dan una imagen de la \u00e9poca. Esto comienza con chansons de la d\u00e9cada de 1940; luego pasan los t\u00edpicos sonidos ‘ochentosos’ de una canci\u00f3n como ‘Voyage voyage’. <\/p>\n <\/p>\n \t\tLea tambi\u00e9n:La muy buscada directora Eline Arbo se compromete con ITA<\/strong> El estilo poderoso se ve realzado por el plan de iluminaci\u00f3n de Varja Klosse. En la escena inicial, una amplia franja de luz brilla hacia el p\u00fablico. En ese momento, se establece una especie de atemporalidad: como si estuviera acostado boca arriba en un prado y una niebla temprana se extiende sobre las tierras de cultivo, o como si mirara al sol por un momento y todo lo dem\u00e1s desaparece. <\/p>\n Adem\u00e1s del abrumador lenguaje visual, los a\u00f1os<\/em> concentraci\u00f3n, porque el texto de Ernaux crea distancia. A menudo se habla de ‘usted’ y ‘nosotros’ y casi nadie se dirige directamente. Adem\u00e1s, la forma espec\u00edfica de la pieza (con las fotos introductorias y el cambio de roles) necesita alg\u00fan tiempo para cristalizar. Pero una vez que entras en la cadencia de la actuaci\u00f3n, es f\u00e1cil dejarse llevar por el paso de los a\u00f1os.<\/p>\n
\n<\/span><\/p>\nescenas esculpidas<\/h2>\n
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