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Hay un momento en la primera mitad de encu\u00e9ntrame en el ba\u00f1o <\/em>donde se ve a un entonces desconocido Paul Banks de Interpol deambulando por las calles del bajo Manhattan, recogiendo papeles inmediatamente despu\u00e9s del 11 de septiembre. El aire y el suelo a su alrededor est\u00e1n espesos y grises con cenizas cuando se inclina para patear los escombros que se han tragado las calles. Es un tiro notable y desgarrador, no solo por la fama que eventualmente alcanzar\u00eda Banks, sino por su alucinante especificidad. Esa persona, ese tiempo, ese lugar: nunca m\u00e1s podr\u00eda ser replicado. <\/p>\n Esa es la sensaci\u00f3n abrumadora que te queda despu\u00e9s de ver encu\u00e9ntrame en el ba\u00f1o<\/em>, el documental \u00edntimo que relata el nacimiento y el colapso de la \u00faltima gran escena del rock de la ciudad de Nueva York, dirigido por Dylan Southern y Will Lovelace, y basado en el libro del mismo nombre de la periodista Lizzy Goodman de 2017. Recopilada con im\u00e1genes nunca antes vistas de las carreras de The Strokes, Yeah Yeah Yeahs, The Moldy Peaches y m\u00e1s, la pel\u00edcula es m\u00e1s que una descripci\u00f3n general educativa de esa \u00e9poca, es un archivo vivo y que respira.<\/p>\n Para Goodman, fueron exactamente estos elementos visuales los que llenaron la \u00faltima dimensi\u00f3n necesaria para contar la historia completa de la escena s\u00f3rdida indie de los 2000. \u201cEste es el poder de la nostalgia\u201d, dice Goodman sobre ver la pel\u00edcula por primera vez. \u201cRecord\u00e9 mi yo completo a esa edad y lo que era estar cerca de esos muchachos, y todo ese per\u00edodo de mi vida realmente volvi\u00f3 a lo grande\u201d. En un Zoom reciente, cont\u00f3 el viaje emocional de c\u00f3mo fue ver su libro cobrar vida en la pantalla, discutiendo los momentos visuales m\u00e1s conmovedores de la pel\u00edcula y qu\u00e9 elementos tuvieron que dejarse de lado para servir a la historia m\u00e1s amplia. <\/p>\n Esta entrevista ha sido editada y resumida para mayor claridad.<\/em><\/p>\n Est\u00e1s acreditado como productor ejecutivo, pero \u00bfen qu\u00e9 capacidad pudiste contribuir a los fragmentos de sonido que se usaron y al metraje que se seleccion\u00f3?<\/strong><\/p>\n Lo primero que hay que decir es que esta es realmente la pel\u00edcula de Will y Dylan. Cuando escrib\u00ed este libro, el libro es m\u00edo. Esa es mi declaraci\u00f3n en este momento. Es mi marco para la historia y el tipo de arcos narrativos son como yo quer\u00eda que fueran. Yo soy el culpable. Y luego para la pel\u00edcula, esto es de ellos. Entonces retroceder\u00e9 para decir que, por supuesto, hay una raz\u00f3n por la que eleg\u00ed a Will y Dylan. Hay una alineaci\u00f3n entre cu\u00e1l era su visi\u00f3n para esta pel\u00edcula como cineastas y documentalistas y cu\u00e1l era mi visi\u00f3n para el libro, y las cosas que me preocupaban y que ten\u00eda en mente para la adaptaci\u00f3n.<\/p>\n Hablamos mucho en t\u00e9rminos de registros y esas cosas. Vi cortes preliminares y di notas sobre cortes preliminares. Hice muchas presentaciones para ellos, pero realmente creo que lo que veo como mi papel principal fue simplemente ayudar cuando me lo pidieron. Haga una especie de verificaci\u00f3n instintiva sobre si la forma en que se desarrollaba la historia se sinti\u00f3 bien como alguien que escribi\u00f3 este libro, pero tambi\u00e9n como alguien que vivi\u00f3 esta \u00e9poca y que conoce a todos los jugadores de una manera diferente a como lo har\u00edan los cineastas.<\/p>\n Y luego dir\u00e9 una cosa m\u00e1s sobre eso, que ten\u00edan acceso desde el punto de vista t\u00e9cnico, ten\u00edan acceso a mi archivo. Ten\u00edan acceso a todo mi audio y dem\u00e1s, y usaron parte de \u00e9l. Me refiero a mucho de eso, la calidad de grabaci\u00f3n nunca fue pensada para ser escuchada por nadie m\u00e1s. As\u00ed que no es realmente la calidad de la pel\u00edcula. Pero en algunos casos, hice algunas entrevistas de seguimiento solo para llenar los vac\u00edos y cosas con bandas y dem\u00e1s. Pero b\u00e1sicamente es su pel\u00edcula y sent\u00ed que mi trabajo era apoyarlos en su realizaci\u00f3n.<\/p>\n \u00bfHab\u00eda visto alguna de las im\u00e1genes que aparecen en el documental antes cuando estaba investigando originalmente para su libro?<\/strong><\/p>\n Oh, hombre, no ten\u00eda ninguna c\u00e1mara cerca de nadie. Todos estos son apoyos masivos para el incre\u00edble equipo de investigaci\u00f3n de archivos alucinante del lado de Pulse que, quiero decir, honestamente, esa es la parte m\u00e1s gratificante de esto para m\u00ed. Porque cuando t\u00fa, solo en un nivel ego\u00edsta, escribes este libro, entrevistas a todas estas personas, todo eso se parece mucho a algo que hice, con lo que tengo una relaci\u00f3n. Lo que nunca pude hacer, ni siquiera tuve un investigador fotogr\u00e1fico para encu\u00e9ntrame en el ba\u00f1o<\/em>. Siempre me sent\u00ed un poco como… La historia visual de esto no era algo que tuviera los recursos para contar, tanto creativamente como financieramente, para conseguir que alguien hiciera todo eso.<\/p>\n Este es otro nivel. Estas personas en este equipo de archivo pasaron a\u00f1os rastreando im\u00e1genes nunca antes vistas. Y muchas de las im\u00e1genes son de periodistas, fan\u00e1ticos y personas que encontraron en foros de mensajes y cosas que ten\u00edan lo que sea. Es el comienzo de las personas que llevan c\u00e1maras alrededor. Muchas de las im\u00e1genes que ves son de las bandas directamente. Y las im\u00e1genes de Paul el 11 de septiembre, su compa\u00f1ero de cuarto film\u00f3 todo eso, Sebastian. Quiero decir, todo eso es solo un incre\u00edble conjunto de archivos personales de las bandas, lo cual es muy conmovedor de ver.<\/p>\n