\n En 1856, los hermanos Emanuel y Mayer Lehman comerciaban con cuatro plantaciones de algod\u00f3n en Alabama, en el sur de los Estados Unidos. Los inmigrantes jud\u00edos de Bavaria en Alemania venden algod\u00f3n crudo a ‘alguien que remueve el polvo’. Cuando Mayer le explica esto a su futuro suegro Isaac Newgass en la obra La trilog\u00eda de Lehman<\/i>suena as\u00ed:\n <\/p>\n \n Newgass: ‘\u00bfQu\u00e9 vendes?’ \n En pocos a\u00f1os, el n\u00famero de plantaciones con las que los hermanos Lehman hacen negocios crece de 4 a 24. Y las ganancias van a parar a los ‘intermediarios’ Mayer y Emanuel Lehman. “Nadie vive de una profesi\u00f3n que no existe”, balbucea Newgass. De todos modos.\n <\/p>\n ‘R\u00edo de dinero que siempre fluye’ \n La trilog\u00eda de Lehman<\/i> se va como un cuento de hadas migrante, con un sue\u00f1o americano dorado. Este hallazgo, esta nueva profesi\u00f3n, abre las puertas a un “r\u00edo de dinero que siempre fluye”. Pronto, la familia expande su comercio desde el caf\u00e9, el carb\u00f3n y los cereales hasta los ferrocarriles, el petr\u00f3leo, las armas y Hollywood. A finales del siglo XIX, los servicios financieros sustituyeron al comercio. \u201cNuestra materia prima es el dinero\u201d, dice Philip Lehman, hijo de Emanuel, en el art\u00edculo.\n <\/p>\n \n Ese es el movimiento en La trilog\u00eda de Lehman<\/i>sincronizado con la evoluci\u00f3n del capitalismo: cada vez m\u00e1s abstracto, cada vez m\u00e1s ficticio, cada vez m\u00e1s lucrativo. Desde cosas hasta productos b\u00e1sicos, comercio de dinero y luego dinero ficticio; cr\u00e9dito, acciones, hipotecas chatarra. Y sabemos c\u00f3mo termin\u00f3 eso, en 2008, con la quiebra del banco Lehman Brothers, que marc\u00f3 el comienzo de la crisis bancaria mundial. El r\u00edo de dinero se sec\u00f3 a expensas de millones de estadounidenses que perdieron sus ahorros, hipotecas, trabajos, casas y esperanzas.\n <\/p>\n De 1844 a 2008 \n Una d\u00e9cada despu\u00e9s, los hermanos Lehman tuvieron \u00e9xitos en el West End y Broadway y desde este fin de semana se les puede ver en Amsterdam. En La trilog\u00eda de Lehman <\/i>(2013) El escritor italiano Stefano Massini examina el funcionamiento del capitalismo y los mecanismos que conducen al exceso y la decadencia moral. Su pieza es una par\u00e1bola sobre la p\u00e9rdida del sue\u00f1o americano.\n <\/p>\n \n Massini cuenta la historia completa de la familia, desde 1844 hasta 2008, en un atrevido drama de 177 p\u00e1ginas. La historia tiene 29 personajes; los propios hermanos, sus esposas, hijos, socios comerciales y sucesores. Despu\u00e9s de un estreno mundial franc\u00e9s y una exitosa actuaci\u00f3n italiana, siguieron versiones en toda Europa; la pieza ha sido traducida a 24 idiomas. Despu\u00e9s de esto, Massini salt\u00f3 a la estratosfera de los grandes, cuando su obra despert\u00f3 el inter\u00e9s del director de cine y teatro estadounidense Sam Mendes (Skyfall, Espectro, 1917<\/i>). Mientras tanto, tambi\u00e9n hab\u00eda adaptado su propia obra de teatro en una novela del grosor de un ladrillo (2016).\n <\/p>\n \n Mendes ley\u00f3 sobre la obra en el obituario de un director de teatro milan\u00e9s. Desde 2008 estaba “obsesionado” con los hermanos Lehman y su historia, cont\u00f3 en 2020 variedad<\/i>, y qued\u00f3 gratamente sorprendido por el texto de Massini. Por la ambiciosa ambientaci\u00f3n y temporalidad, pero tambi\u00e9n por el estilo original: sin una forma dram\u00e1tica clara, con pocos di\u00e1logos y personajes que a menudo hablan de s\u00ed mismos en tercera persona. Mendes lo llam\u00f3 “un poema \u00e9pico”. En una adaptaci\u00f3n radical, el dramaturgo brit\u00e1nico Ben Power redujo la obra de las cinco a las tres. Tres actores interpretaron a los 29 personajes, incluidas mujeres, rabinos y ni\u00f1os peque\u00f1os.\n <\/p>\n \n La versi\u00f3n del West End de Londres de Mendes recibi\u00f3 una lluvia de elogios y premios en 2018. A esto le sigui\u00f3 una marcha triunfal estadounidense con cr\u00edticas una vez m\u00e1s favorables (“\u00e9picas”, “abrumadoras”) y una lluvia de premios: la producci\u00f3n recibi\u00f3 cinco premios Tony, incluidos los de mejor obra y mejor director.\n <\/p>\n versi\u00f3n holandesa \n Pero este \u00e9xito anglosaj\u00f3n hab\u00eda eludido por completo al director flamenco Guy Cassiers. Se top\u00f3 con el libro de Massini hace unos a\u00f1os en la ‘lista de lo mejor del a\u00f1o’ de un peri\u00f3dico. “La descripci\u00f3n realmente me atrajo: una f\u00e1bula sobre el capitalismo, contada desde la perspectiva del ascenso y la ca\u00edda de una familia representativa”.\n <\/p>\n \n Solo m\u00e1s tarde descubri\u00f3 que originalmente era una obra de teatro, que ahora llevaba una exitosa existencia estadounidense, en una pr\u00e1ctica versi\u00f3n abreviada. ‘Pero desafortunadamente’, Cassiers se r\u00ede por tel\u00e9fono, ‘no obtuvimos los derechos para la versi\u00f3n en ingl\u00e9s’. Massini quer\u00eda una nueva adaptaci\u00f3n que se remontara al original italiano. En retrospectiva, est\u00e1 contento con eso, dice Cassiers. ‘Del material original (traducido por Els van der Pluijm, rojo.<\/i>) ahora podr\u00edamos poner nuestros propios acentos.’\n <\/p>\n \n La ‘maravillosa escritura’ de la obra, dice Cassiers, ofrece muchas posibilidades teatrales. ‘Partimos de contar; los actores se transforman en el escenario en personajes y viceversa, entrando y saliendo de la an\u00e9cdota. De esta manera, podemos ser creativos con la distancia en el tiempo y agregar de forma l\u00fadica nuestro propio comentario desde el presente.’ Hacedor y actores tienen respeto por los personajes hist\u00f3ricos, pero tambi\u00e9n los ven con conocimiento actual.\n <\/p>\n plantaciones de algod\u00f3n \n Por lo tanto, Cassiers agrega un nuevo e importante acento a su puesta en escena en el International Theatre Amsterdam. Porque hubo un punto crucial en el que se critic\u00f3 a Massini, especialmente en Estados Unidos: su art\u00edculo roza muy superficialmente el espantoso origen del algod\u00f3n que form\u00f3 la base de la fortuna de Lehman: el trabajo de los esclavos en las plantaciones de algod\u00f3n del sur. Cassiers: ‘Massini escribi\u00f3 su art\u00edculo desde el punto de vista de los Lehman, y esto fue un punto ciego para ellos, ya que a lo largo de su historia cerraron estrat\u00e9gicamente los ojos a los aspectos inmorales de su comercio’. En su direcci\u00f3n, una barra de texto en el escenario complementa esta omisi\u00f3n con el contexto hist\u00f3rico necesario. Cassiers: ‘Esta no es una historia sobre gente buena que se corrompe gradualmente. Siempre ha habido un lado oscuro en sus fortunas.\n <\/p>\n \n En el escenario, el espectador ve, con dram\u00e1tica iron\u00eda, que el sue\u00f1o capitalista de los Lehman se descarrila cada vez m\u00e1s a lo largo de 165 a\u00f1os, hasta que el banco solo sirve a los intereses del banco. Al final, los Lehman desaparecen por completo de la empresa que una vez fundaron, y la conexi\u00f3n permanece solo de nombre. Hasta que tambi\u00e9n llega a su fin en 2008 con un susto.\n <\/p>\n \n Trilog\u00eda Lehman<\/i> en el Teatro Internacional de \u00c1msterdam. Estreno 30\/10, ITA, \u00c1msterdam; all\u00ed hasta el 23\/12.\n <\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n
Mayer: ‘Vendemos algod\u00f3n, se\u00f1or Newgass.’
Newgass: ‘\u00bfY eso no es tela de algod\u00f3n?’
Mayer: ‘Si lo vendemos… todav\u00eda no’.
Newgass: ‘Si no es polvo, \u00bfqui\u00e9n te lo comprar\u00e1?’
Mayer: ‘Alguien que lo convierta en polvo. Estamos en el medio, ya ves. Estamos exactamente en el medio.
Newgass: ‘\u00bfQu\u00e9 tipo de profesi\u00f3n es esa, sentarse en el medio?’
Mayer: ‘Una profesi\u00f3n que a\u00fan no existe, se\u00f1or Newgass: la estamos iniciando’.\n <\/p>\n\n
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\n <\/h3>\n![\"Imagen](\"https:\/\/teknomers.com\/es\/wp-content\/uploads\/2022\/10\/1667075842_879_Exito-teatral-sobre-los-hermanos-Lehman-ya-se-puede-ver.8.jpeg\")
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