Imag\u00ednese frente a una sombr\u00eda villa victoriana. El viento azota los \u00e1rboles y balancea una persiana suelta contra el costado de la casa. Suena como un ni\u00f1o en un trampol\u00edn. Empujas la puerta desbloqueada, que se abre con un crujido y luego se cierra de golpe detr\u00e1s de ti. La luz de la luna entra a raudales por los huecos de las ventanas tapiadas. Pisas las viejas y polvorientas tablas del suelo que tienen demasiada elasticidad. De repente, un hilo de la tapicer\u00eda rota toca tu rostro. Luego una telara\u00f1a. De otra habitaci\u00f3n llega el sonido suave y tintineante de una pianola.<\/p>\n
Agregue una historia de fondo aterradora, un rumor medio recordado, y listo. \u00bfCu\u00e1nto m\u00e1s est\u00edmulo crees que necesitas para ver c\u00f3mo las sombras se transforman en m\u00e1s de lo que realmente son? \u00bfConfundir el sonido de las tuber\u00edas con pasos? \u00bfPara ver una cara por el rabillo del ojo?<\/p>\n
Si vieras un fantasma, \u00bfc\u00f3mo sabr\u00edas si estaba acechando la casa o si es la casa la que te acecha a ti?<\/p>\n
Soy arquitecto y neurocient\u00edfico y trabajo en Psychological Design, un estudio de arquitectura con sede en Sydney, Australia. Durante la \u00faltima d\u00e9cada m\u00e1s o menos, he estado investigando c\u00f3mo pueden ser los entornos psicol\u00f3gicamente manipuladores. El dise\u00f1o, a cualquier escala, desde ciudades hasta edificios e interiores, hasta los objetos que contienen, puede sugerir, motivar y apoyar el comportamiento humano, ya sea deseable o no.<\/p>\n
Lo hacemos en nuestros hogares cada vez que hacemos una elecci\u00f3n est\u00e9tica: podemos iluminar una habitaci\u00f3n tenuemente para crear una atm\u00f3sfera rom\u00e1ntica, o cubrir un ba\u00f1o de invitados con m\u00e1rmol de Carrara, por ejemplo, para impresionar y sentirnos por encima del resto. En resumen, todos sabemos c\u00f3mo hacer esto pero, curiosamente, a menudo nos sorprendemos al descubrir lo bien que funciona.<\/p>\n
En casos extremos, los entornos pueden desencadenar alucinaciones, delirios y confusi\u00f3n. El efecto puede ser a\u00fan mayor para las personas impresionables o vulnerables.<\/p>\n
Los arquitectos y planificadores emplean aspectos psicol\u00f3gicos del dise\u00f1o de forma deliberada e instintiva, en el dise\u00f1o de todo, desde centros comerciales hasta hoteles e iglesias g\u00f3ticas. El dise\u00f1o implica componer motivos y memes para que tengan sentido. La forma en que respondemos al entorno est\u00e1 determinada principalmente por las historias que sugieren. Pero el efecto no siempre es intencional. Las personas pueden experimentar alucinaciones paranormales sin que se vean impulsadas por motivos y memes culturales aprendidos. Y en esos casos, los temas de las alucinaciones de las personas son m\u00e1s dif\u00edciles de predecir.<\/p>\n \t\t\t\tAlojamiento para estudiantes en la Queen’s University, Belfast, con el ahora demolido Alanbrooke Hall en el centro: en la d\u00e9cada de 1980, los estudiantes vieron apariciones y escucharon pasos y golpes \u00a9 Queen’s University Belfast Alanbrooke Hall, una residencia de estudiantes ahora demolida en la Queen’s University Belfast, est\u00e1 lo m\u00e1s lejos posible del meme de la “casa encantada”: un bloque anodino de 10 pisos construido en 1968. Y, sin embargo, en la d\u00e9cada de 1980, los estudiantes afirman vieron apariciones negras en la oscuridad de la noche y sintieron sentimientos abrumadores de temor e inquietud. Oyeron pasos en pasillos vac\u00edos y golpes violentos en las puertas. Las luces se encendieron solas y los cubiertos salieron volando de los cajones. <\/p>\n Un estudiante afirma que casi se cae de una ventana abierta en el \u00faltimo piso despu\u00e9s de tropezar misteriosamente con algo que, una vez que hab\u00eda regresado a la habitaci\u00f3n, ya no estaba all\u00ed. Las historias formaron la base de varios episodios de Misterioso<\/em> en BBC Radio 4 el a\u00f1o pasado.<\/p>\n Sin querer minimizar las experiencias de los involucrados, que suenan incre\u00edblemente aterradoras, el edificio probablemente solo estaba obsesionado por un mal dise\u00f1o. Los cables de ascensores mal colocados o mantenidos pueden producir vibraciones infras\u00f3nicas \u2014que pueden desencadenar mareos y sensaciones de terror\u2014 y vibraciones ultras\u00f3nicas, como un bajo gigante, que incluso puede cambiar el volumen y los canales de los televisores remotos que se fabricaban hasta finales de 1970 <\/p>\n Las vibraciones arm\u00f3nicas de todo tipo de objetos mec\u00e1nicos tambi\u00e9n pueden hacer que los cubiertos traqueteen en sus cajones y que las puertas se estremezcan. En cuanto a las tiras de luces baratas, pueden afectar el cerebro hasta el punto de que incluso pueden desencadenar ataques epil\u00e9pticos.<\/p>\n En general, algunas cosas simples se combinan para entrar en nuestros sue\u00f1os, interrumpir el sue\u00f1o, hacernos sentir inc\u00f3modos y llevar nuestra imaginaci\u00f3n a lugares a los que no queremos ir.<\/p>\n \t\t\t\tLa pel\u00edcula ‘Poltergeist’, 1982 \u00a9 Mgm\/Sla\/Kobal\/Shutterstock Al mismo tiempo, las experiencias en Alanbrooke Hall tuvieron lugar despu\u00e9s del \u00e9xito producido por Steven Spielberg, Duende<\/em>, una serie de pel\u00edculas de terror de la d\u00e9cada de 1980 en la que muchos de los horrores estaban relacionados con extra\u00f1as anomal\u00edas el\u00e9ctricas. Entonces, incluso aqu\u00ed, Hollywood hab\u00eda preparado el escenario.<\/p>\n A pesar de que algunas de las v\u00edctimas de Alanbrooke se han convertido en cient\u00edficos destacados, en ese momento eran hombres j\u00f3venes de una edad impresionable. La adolescencia, especialmente cuando las personas salen de casa por primera vez, es el momento de la vida en el que es m\u00e1s probable que las personas experimenten s\u00edntomas psic\u00f3ticos como alucinaciones, aunque solo sea brevemente.<\/p>\n Ponlo todo junto y ah\u00ed est\u00e1 tu poltergeist.<\/p>\n El poder psicol\u00f3gico de los edificios<\/strong> puede ser incre\u00edble. En su libro de 2005 El complejo del edificio,<\/em> Deyan Sudjic describe c\u00f3mo la arquitectura puede usarse como arma de guerra. La grandeza fascista y neocl\u00e1sica de la Canciller\u00eda del Nuevo Reich de Albert Speer en Berl\u00edn fue dise\u00f1ada para intimidar y aterrorizar a los dignatarios visitantes, con su escala impresionante, esculturas de bronce de gran tama\u00f1o de guerreros armados y las paredes de m\u00e1rmol “rojo sangre” del estudio de Hitler. <\/p>\n El camino desde su puerta hasta el escritorio de Hitler, con su incrustaci\u00f3n de marqueter\u00eda que muestra a Marte con su espada saliendo de su vaina, tom\u00f3 un “minuto completo angustioso”, escribe Sudjic.<\/p>\n Speer registr\u00f3 la reacci\u00f3n de Hitler al estudio: \u201cBien, bien. . . Cuando [my opponents] ver eso, aprender\u00e1n a temblar y temblar.<\/p>\n \t\t\t\tLa Canciller\u00eda del Nuevo Reich, Berl\u00edn, fue dise\u00f1ada por Albert Speer para intimidar y aterrorizar a los dignatarios visitantes \u00a9 PVDE\/Bridgeman Images Funcion\u00f3. Cuando el presidente checo Emil H\u00e1cha fue en marzo de 1939 a ceder el control de su pa\u00eds, se encontr\u00f3 con el poder aterrador de la arquitectura de Speer, y la enormidad de la humillante tarea que ten\u00eda por delante, sufri\u00f3 un infarto y se derrumb\u00f3.<\/p>\n El dise\u00f1o alimenta la imaginaci\u00f3n y la gu\u00eda. A veces se usa para menospreciar, aterrorizar y confundir; y otros momentos para relajarse, darse prisa o tranquilizarse. Tambi\u00e9n tiene el poder de obligar a la acci\u00f3n. Innumerables minoristas utilizan aspectos de la psicolog\u00eda del dise\u00f1o para impulsar las compras: no busque m\u00e1s all\u00e1 de las calor\u00edas baratas que se ofrecen m\u00e1s all\u00e1 de las cajas en Costco o Ikea, justo cuando se siente agotado por un bombardeo de decisiones.<\/p>\n Los cient\u00edficos cognitivos, como John Bargh y James Gibson, han propuesto que la percepci\u00f3n y la acci\u00f3n est\u00e1n completamente entrelazadas. La percepci\u00f3n no es algo que hacemos pasivamente; es un proceso activo que implica comprometerse con objetos, personas y entornos. Nos damos cuenta de nuestro entorno en la medida en que actuamos o ignoramos las cosas que hay en \u00e9l. Tambi\u00e9n nos adaptamos naturalmente a nuestro entorno y usamos condicionalmente lo que se ofrece: podemos comer una manzana de un taz\u00f3n en casa, pero en una tienda, algo nos detiene; de \u200b\u200bcualquier manera, es la tentaci\u00f3n de la manzana lo que motiva nuestro comportamiento.<\/p>\n Cuanto m\u00e1s excitante sea el entorno, m\u00e1s fuerte ser\u00e1 el \u00edmpetu para actuar, sentir o pensar (ya sea que las acciones o los pensamientos sean deseables o no). En 1992, el psiquiatra Peter Chadwick describi\u00f3 c\u00f3mo, durante un episodio psic\u00f3tico en su juventud, la presencia de un autob\u00fas que circulaba por New King’s Road, en el oeste de Londres, lo impuls\u00f3 a saltar frente a \u00e9l. Estaba lesionado pero, afortunadamente, se recuper\u00f3.<\/p>\n El repentino impulso de saltar desde un balc\u00f3n alto, a veces conocido como “el fen\u00f3meno del lugar alto”, o conducir el autom\u00f3vil hacia el tr\u00e1fico que se aproxima es una sensaci\u00f3n que muchos habr\u00e1n experimentado, pero que no han actuado. Los franceses tienen un t\u00e9rmino para ello: l’appel du vide<\/em>o “la llamada del vac\u00edo”, impulsos que son fundamentales para mi investigaci\u00f3n en neurociencia.<\/p>\n El poder de la motivaci\u00f3n est\u00e1 especialmente presente en los ambientes dise\u00f1ados, donde, de alguna manera, cada decisi\u00f3n del arquitecto se hace para que hagamos o sintamos algo. Pero para mantenernos a salvo y protegernos de sumergirnos en cada oportunidad que vemos, hemos desarrollado pausas cognitivas masivas.<\/p>\n El neoc\u00f3rtex humano es un gran manto de circuitos neurales en gran medida inhibidores que no tiene parang\u00f3n en el reino animal en t\u00e9rminos de tama\u00f1o relativo y complejidad. Entonces, para las personas sanas, la mayor\u00eda de las acciones se previenen un poco. Esta inhibici\u00f3n desv\u00eda las acciones potenciales hacia sentimientos, recuerdos y autoconciencia, por lo que cuando caminamos hacia el borde de un acantilado (o una ventana abierta) no saltamos, aunque muchas personas todav\u00eda reconocen el impulso.<\/p>\n \t\t\t\tCalor\u00edas baratas en oferta en la caja: los minoristas utilizan aspectos de la psicolog\u00eda del dise\u00f1o para impulsar las compras \u00a9 Callaghan O’Hare\/Bloomberg Algunas personas son particularmente vulnerables a las sugerencias ambientales y para ellas, la forma en que el entorno desencadena acciones, emociones y pensamientos puede ser un problema.<\/p>\n En el siglo XX, el neur\u00f3logo y neuropsiquiatra franc\u00e9s Fran\u00e7ois Lhermitte descubri\u00f3 que, con una aguja hipod\u00e9rmica, un paciente con suficiente da\u00f1o en la corteza frontal puede pinchar a alguien; dado un jard\u00edn, las rosas ser\u00e1n arrancadas; se comprar\u00e1n art\u00edculos y se disparar\u00e1n armas, solo porque la oportunidad de hacerlo es evidente. En d\u00e9cadas m\u00e1s recientes, los impulsos de acci\u00f3n a menudo se han atribuido err\u00f3neamente como instrucciones de televisores, fantasmas o cualquier otra cosa por la que se trate un sujeto.<\/p>\n La calidad emocional de un lugar tambi\u00e9n afecta a las personas. Las personas vulnerables a menudo reaccionan mucho m\u00e1s cuando experimentan malas circunstancias que las personas que se sienten seguras. Pero as\u00ed como el dise\u00f1o puede manipular y perturbar, los buenos entornos pueden hacer maravillas y ser especialmente beneficiosos para las personas vulnerables o no neurot\u00edpicas.<\/p>\n En los ambientes dise\u00f1ados, cada decisi\u00f3n del arquitecto se toma para que hagamos o sintamos algo.<\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/blockquote>\n En nuestro estudio de arquitectura conceptualizamos el problema como escenograf\u00edas. Debemos comprender a las personas involucradas y las circunstancias que enfrentan y preguntarnos: \u201c\u00bfQu\u00e9 equipo se necesita aqu\u00ed? \u00bfQu\u00e9 narrativa queremos establecer en un espacio?\u201d<\/p>\n Tambi\u00e9n dise\u00f1amos oportunidades para actuar, para asegurarnos de que las acciones inevitables transmitan un mensaje apropiado y de apoyo. Por ejemplo, en un hogar para personas con demencia, la hora de comer puede ser un desaf\u00edo, pero cuando el comedor est\u00e1 dise\u00f1ado para parecerse a un buen restaurante, los residentes eligen de un men\u00fa y es mucho m\u00e1s probable que coman cuando llegue la comida.<\/p>\n En casa, incluso los cambios m\u00e1s peque\u00f1os pueden tener un impacto. Quitar el televisor de la sala de estar puede desencadenar una conversaci\u00f3n, incluso para los adolescentes malhumorados, \u00a1aunque eso podr\u00eda provocar discusiones! Un soporte de guitarra puede fomentar el inter\u00e9s por la m\u00fasica. Se pueden usar trucos similares para promover o inhibir casi cualquier patr\u00f3n de comportamiento permanente.<\/p>\n Si pensamos en el entorno como una serie de escenarios para una gran obra en la que todos somos los protagonistas, podemos hacer que la magia suceda. Incluso podemos conjurar fantasmas.<\/p>\n Ent\u00e9rese primero de nuestras \u00faltimas historias \u2014 s\u00edganos <\/em>@FTProperty<\/em><\/a> en Twitter o <\/em>@ft_houseandhome<\/em><\/a> en Instagram<\/em><\/p>\n<\/div>\n
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