{"id":446227,"date":"2022-10-27T21:26:23","date_gmt":"2022-10-27T21:26:23","guid":{"rendered":"https:\/\/teknomers.com\/es\/este-retrato-de-1936-le-dio-fama-mundial-a-su-fotografa-pero-en-que-estaba-pensando-allie-mae\/"},"modified":"2022-10-27T21:26:25","modified_gmt":"2022-10-27T21:26:25","slug":"este-retrato-de-1936-le-dio-fama-mundial-a-su-fotografa-pero-en-que-estaba-pensando-allie-mae","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/teknomers.com\/es\/este-retrato-de-1936-le-dio-fama-mundial-a-su-fotografa-pero-en-que-estaba-pensando-allie-mae\/","title":{"rendered":"Este retrato de 1936 le dio fama mundial a su fot\u00f3grafa, pero \u00bfen qu\u00e9 estaba pensando Allie Mae?"},"content":{"rendered":"


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Allie Mae Burroughs, fotografiada por Walker Evans en 1936 frente a su refugio de madera en el condado de Hale, Alabama.<\/cite>Imagen Getty Im\u00e1genes<\/span><\/figcaption><\/p>\n<\/figure>\n

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En el caluroso y seco agosto de 1936, un escritor y fot\u00f3grafo de Nueva York visit\u00f3 a los agricultores arrendatarios pobres de Burroughs del condado de Hale, Alabama. El escritor fue James Agee y el fot\u00f3grafo Walker Evans, ambos aqu\u00ed en nombre de la revista. fortuna<\/i>, que quer\u00eda un informe desde el coraz\u00f3n del sur americano, en medio de la Depresi\u00f3n. Agee y Evans deambularon por la zona durante semanas, regresando cada vez a la humilde caba\u00f1a de madera de los trabajadores agr\u00edcolas donde viv\u00edan Floyd y Allie Mae con sus cuatro hijos.\n <\/p>\n

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Floyd y Allie Mae Burroughs eran agricultores arrendatarios que compart\u00edan las ganancias de su cosecha de algod\u00f3n con el terrateniente y el due\u00f1o de casa, de quienes tambi\u00e9n obten\u00edan alimentos, medicinas y semillas. En un buen a\u00f1o les sobraba algo, si los ni\u00f1os ayudaban en la tierra. El a\u00f1o anterior a la llegada de Evans y Agee, la familia termin\u00f3 con una deuda de $12.\n <\/p>\n

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Las fotos que Evans tom\u00f3 dentro y alrededor de la caba\u00f1a de Floyd y Allie Mae y sus hijos se encuentran entre las m\u00e1s conocidas de su obra y, por lo tanto, entre los aspectos m\u00e1s destacados de la historia de la fotograf\u00eda estadounidense del siglo XX. En la serie Burroughs destacan varios retratos de Allie Mae. La madre de cuatro hijos de 27 a\u00f1os se coloc\u00f3 frente a la pared trasera de madera tosca de la casa y Evans tom\u00f3 cuatro retratos de ella con su enorme c\u00e1mara Deardorff de 8×10, instalada justo en frente de su cara.\n <\/p>\n

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Uno de los otros retratos de Allie Mae Burroughs de Walker Evans, que la hizo conocida fuera de s\u00ed misma como “la Mona Lisa de la depresi\u00f3n estadounidense”.<\/cite>Imagen Walker Evans<\/span><\/figcaption><\/p>\n<\/figure>\n

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Puedes perderte en las sutiles diferencias entre los retratos, que le han dado a Allie Mae el estatus de la Mona Lisa de la Depresi\u00f3n Americana completamente m\u00e1s all\u00e1 de s\u00ed misma. En Fotograf\u00edas americanas<\/i>la primera exposici\u00f3n individual de Walker Evans en el Museo de Arte Moderno en 1938, cuyo cat\u00e1logo del mismo nombre es un monumental fotolibro cl\u00e1sico, public\u00f3 la foto m\u00e1s amigable, presumiblemente la m\u00e1s cooperativa, presumiendo una sonrisa, aunque con los labios apretados.\n <\/p>\n

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Canon
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Agee estaba tan abrumado por su tiempo en el condado de Hale que r\u00e1pidamente sinti\u00f3 que sus observaciones y las fotograf\u00edas de Evans merec\u00edan una plataforma que no fuera una revista, que pronto desaparecer\u00eda de los quioscos nuevamente. El proyecto conjunto finalmente aparecer\u00eda en 1941 en un voluminoso volumen titulado Alabemos ahora a hombres famosos<\/i>, que finalmente se convirti\u00f3 en parte del canon de los informes period\u00edsticos solo cuando se volvi\u00f3 a publicar en 1960, tres a\u00f1os despu\u00e9s de la muerte de Agee. En ese libro est\u00e1 la imagen de Allie Mae en la que la sonrisa ha dado paso a la sospecha y han aparecido m\u00e1s surcos en el rostro, surcos que en retrospectiva parec\u00edan encajar tan perfecta e ic\u00f3nicamente con las preocupaciones de la madre de una familia pobre en tiempos dif\u00edciles. veces. Y como sucede con los \u00edconos: la notable vida de la propia Allie Mae (fallecida en 1979, cuatro a\u00f1os despu\u00e9s que la fot\u00f3grafa) se desvaneci\u00f3 cada vez m\u00e1s en un segundo plano.\n <\/p>\n

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\"Walker<\/p>\n

Walker Evans: dormitorio en el condado de Hale, Alabama, 1936.<\/cite>Imagen Walker Evans<\/span><\/figcaption><\/p>\n<\/figure>\n

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en la exposicion Walker Evans revisitado<\/i>la en\u00e9sima exposici\u00f3n fotogr\u00e1fica notable en Kunsthal Helmond (despu\u00e9s, entre otras, de las retrospectivas de Mitch Epstein y Alec Soth), nos encontramos con Allie Mae por todas partes. Fotograf\u00edas americanas<\/i>, el cat\u00e1logo de la expo MoMa, est\u00e1 abierto en una vitrina en la que nos sonr\u00ede vacilante. La exposici\u00f3n intenta trazar el alcance de la influencia de Evans (1903-1975) y su obra aparentemente atemporal, pero a\u00fan tan relevante. Con ese fin, los curadores han tomado algunas v\u00edas, con fot\u00f3grafos que podr\u00edamos considerar los descendientes estil\u00edsticos de Evans. Y con fot\u00f3grafos que viajan, a menudo a los mismos lugares que visit\u00f3 Evans noventa a\u00f1os antes, a veces fotografiados desde la misma perspectiva.\n <\/p>\n

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\"De<\/p>\n

De la serie South Couty, AL de Ramell Ross, quien regres\u00f3 a la regi\u00f3n donde Walker Evans tom\u00f3 sus fotos.<\/cite>Estatua Ramell Ross<\/span><\/figcaption><\/p>\n<\/figure>\n

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El fot\u00f3grafo y cineasta negro Ramell Ross visita el condado de Hale con su poblaci\u00f3n predominantemente negra, a la que Evans y Agee ten\u00edan poca consideraci\u00f3n en su \u00e9poca. Hizo la hermosa serie de fotos. Sur del Condado, AL<\/i> y el documental nominado al Oscar Condado de Hale esta ma\u00f1ana, esta tarde<\/i>.<\/a>\n <\/p>\n

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Hora pico
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En el mismo \u00e1rbol geneal\u00f3gico, George Georgiou visit\u00f3 24 ciudades estadounidenses en 14 estados en 2016 para capturar audiencias en desfiles, produciendo retratos grupales enormes y n\u00edtidos. El desfile en s\u00ed permanece fuera de la imagen; y el fot\u00f3grafo es aparentemente invisible para el p\u00fablico, mientras la gente a los lados espera las festividades m\u00f3viles. Es un trabajo que se hace eco del fot\u00f3grafo callejero Evans, cuando se dispuso a capturar a los peatones en la hora pico o, entre dos botones de su abrigo, a los pasajeros desprevenidos en el metro de Nueva York. ‘La guardia est\u00e1 baja y las m\u00e1scaras est\u00e1n quitadas’<\/i>\u00e9l mismo escribi\u00f3 sobre esta forma de observar.\n <\/p>\n

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\"George<\/p>\n

George Georhiou fotografi\u00f3 a la audiencia en un desfile en el condado de Marion, Kentucky, en 2016.<\/cite>Estatua Jorge Georgiou<\/span><\/figcaption><\/p>\n<\/figure>\n

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El artista James Nares usa un m\u00e9todo similar, quien hizo la hermosa pel\u00edcula en 2011. calle<\/i><\/a> realiz\u00f3 im\u00e1genes de las calles de Manhattan con una c\u00e1mara de alta definici\u00f3n, filmadas desde un autom\u00f3vil en movimiento. Debido a la alta resoluci\u00f3n, una c\u00e1mara de este tipo no puede filmar durante m\u00e1s de seis segundos, que luego vuelve a entrar Neres s\u00faper lento<\/i> ser jugado; el efecto es hipn\u00f3tico. M\u00e1scaras fuera, s\u00ed.\n <\/p>\n

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\"De<\/p>\n

De la pel\u00edcula Street de James Nares, filmada desde un autom\u00f3vil en movimiento en Manhattan, usando el mismo principio que Evans us\u00f3 para capturar pasajeros en el metro de Nueva York.<\/cite>Estatua James Nares<\/span><\/figcaption><\/p>\n<\/figure>\n

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Y luego est\u00e1n los fot\u00f3grafos y artistas que toman las fotos de Evans como material base. Como en el trabajo del d\u00fao suizo Cortis & Sonderegger, quienes recrean fotos ic\u00f3nicas en su estudio a modo de dioramas, que a su vez son fotografiados, con las brochas de pegamento y las herramientas incluidas. En Helmond, su trato excepcional a Evans Parte de la caba\u00f1a de Floyd Burroughs<\/i> para ver. No puedes evitar pensar que todo este concepto de una foto recreada de su dormitorio de 1936 ser\u00eda incomprensible para los Burroughs.\n <\/p>\n

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Y ah\u00ed est\u00e1 Allie Mae de nuevo, en lo conceptual Despu\u00e9s de Walker Evans<\/i>, en el que la artista Sherrie Levine, a su vez, fotografi\u00f3 impresiones en un libro de fotos de Walker Evans, un acto filos\u00f3fico que comenta sobre la infinita reproducibilidad de la fotograf\u00eda. Y para confirmarlo una vez m\u00e1s, Michael Mandiberg luego hizo escaneos del ‘trabajo’ de Levine (AfterSherrieLevine.com<\/i>), que se puede descargar y enmarcar de acuerdo con instrucciones detalladas. Queda la duda: \u00bfqu\u00e9 o qui\u00e9n tienes colgado en la pared?\n <\/p>\n

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vestir
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La artista francesa Camille Fallet colore\u00f3 y edit\u00f3 el famoso retrato de Allie Mae para expresar su admiraci\u00f3n por Walker. El resultado es que de repente parece como si la foto se hubiera tomado ayer a la vuelta de la esquina. Y Julia Curtin usa el patr\u00f3n del vestido de Allie Mae, que ella cuida y luce tan limpio a pesar de su vida polvorienta y trabajadora, para crear un nuevo vestido, que se representa separado del usuario. Corta y pega en la era digital.\n <\/p>\n

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Y de nuevo: \u00bfno es esto tambi\u00e9n jugar con la memoria de esta mujer y su familia, en nombre de una facultad de arte conceptual? De alguna manera empezamos a entender su mirada furiosa y sus labios fruncidos. Pero eso tambi\u00e9n es esencialmente una forma de apropiaci\u00f3n indebida. Sabemos muy poco de ella.\n <\/p>\n

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\"Julia<\/p>\n

Julia Curtin recre\u00f3 el vestido que us\u00f3 Allie Mae Burroughs en las fotos de Walker Evans.<\/cite>Imagen Julia Curtin<\/span><\/figcaption><\/p>\n<\/figure>\n

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Volver tras los pasos de Walker Evans parece haberse convertido en una especie de rito de iniciaci\u00f3n en la fotograf\u00eda estadounidense. El fot\u00f3grafo que asoma la nariz debe relacionarse de alguna manera con este cuerpo de trabajo que parece elevarse por encima del panorama fotogr\u00e1fico estadounidense. En 1990, el periodista Dale Maharidge y el fot\u00f3grafo Michael Williamson ya ganaron un premio Pulitzer por su libro Y sus hijos despu\u00e9s de ellos<\/i>una continuaci\u00f3n de Alabemos<\/i>.\n <\/p>\n

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En 2005 la revista sali\u00f3 fortuna<\/i> tambi\u00e9n de regreso al condado de Hale, en busca de familiares de Allie y Floyd para una historia sobre La historia m\u00e1s famosa que nunca contamos<\/i>, como dec\u00eda el titular sobre el art\u00edculo. Encontraron a Charles Burroughs, el hijo menor, entonces inmortalizado por el fot\u00f3grafo a la edad de 4 a\u00f1os y ahora el anciano propietario de un negocio de soldadura, que a\u00fan vive cerca de los viejos campos de algod\u00f3n donde trabajaba la familia. Charles est\u00e1 mejor que sus padres y no puede quitarse la culpa de eso. “Nunca tuvieron la oportunidad de hacer algo con eso”.\n <\/p>\n

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Setenta a\u00f1os despu\u00e9s de que se tomaron las fotos, todav\u00eda siente ira por el hecho de que \u00e9l y su familia sirvieron como modelos de pobreza extrema durante los a\u00f1os de la Depresi\u00f3n. Y que no hab\u00eda absolutamente nada de malo en eso. \u201cDeber\u00edan haber tenido m\u00e1s respeto por nosotros. Al menos podr\u00edan haber enviado el libro.\n <\/p>\n

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La belleza de una paleta
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Evans fue editor de im\u00e1genes en la revista de 1945 a 1965. fortuna<\/i>, que en 1936 encarg\u00f3 el reportaje que produjo las fotograf\u00edas cl\u00e1sicas de la familia Burroughs. Como editor de im\u00e1genes, Evans pod\u00eda elegir sus temas y su dise\u00f1o. En una revista obsesionada con el mundo del ma\u00f1ana y el dise\u00f1o del futuro a la altura, Evans fotografi\u00f3, a modo de contrapeso, una serie de herramientas cotidianas bajo el t\u00edtulo Bellezas de la herramienta com\u00fan<\/i> (julio de 1955). Se supon\u00eda que la forma de registro seca y de cat\u00e1logo y el dise\u00f1o limpio de las p\u00e1ginas demostrar\u00edan que algunas herramientas no se pueden mejorar, desde la paleta hasta la llave inglesa.\n <\/p>\n

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La calidad escult\u00f3rica de las fotograf\u00edas de Evans, a su vez, inspir\u00f3 al artista Darren Harvey-Regan a ensamblar herramientas completamente nuevas; esta vez sin ning\u00fan uso, pero a\u00fan con un dise\u00f1o robusto.\n <\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n

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Kunsthal Helmond
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La exposici\u00f3n Walker Evans revisitado<\/i> originalmente formaba parte de la Biennale f\u00fcr aktuelle Fotografie 2020 en la Kunsthalle Mannheim, y fue comisariada por el curador brit\u00e1nico David Campany. La exposici\u00f3n estar\u00e1 expuesta en Kunsthal Helmond hasta el 5 de marzo.\n <\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n