\n<\/p>\n
“Y<\/span>Volvieron los tiempos de D’Annunzio y yo, en cambio, dej\u00e9 todo el papel mach\u00e9 a un lado, y sin cortinas, sin terciopelos. Todo desde la verdad y todo a contracorriente\u00bb. Como esto Francesca Bertini le dijo a Gianluigi Rondi<\/strong>quien escribi\u00f3 sobre ello en el Tiempo<\/em>como fue la aventura de asunta espina<\/em>la pel\u00edcula que la consagr\u00f3 como “diva inmortal”<\/strong>.<\/p>\n \u201cNinguna otra artista podr\u00eda revivir ante la pantalla de cine un tipo de mujer tan variada, tan compleja, tan diferente en sus estados de \u00e1nimo cambiantes como Francesca Bertini logr\u00f3 crearla y encarnarla\u201d, escribi\u00f3 un autor an\u00f3nimo en Letras, Artes, Variedades<\/em>en 1916, uno de los muchos recortes de peri\u00f3dicos de la \u00e9poca reunidos por la Cineteca di Bologna con motivo de la exposici\u00f3n La ropa de los sue\u00f1os<\/em>en 2015. El libro de Flaminia Marinaro sobre Francesca Bertini<\/p>\n<\/div>\n Verdaderamente hay un misterio escondido en los pliegues de la historia de Francesca Bertini, que fascin\u00f3 a quienes la contemplaron de lejos, pero tambi\u00e9n a quienes la conocieron y frecuentaron. en la portada de La \u00faltima diva<\/em>la cari\u00f1osa biograf\u00eda que Flaminia Marinaro, que la conoci\u00f3 de ni\u00f1a, public\u00f3 para Fazi,<\/strong> hay una de esas fotos: el Bertini \u201cesponjoso\u201d, joyas, un gran sombrero y un look encantador. Las p\u00e1ginas luego se desplazan a trav\u00e9s de los cap\u00edtulos del historia de Elena, hija de Adelina, madre soltera, quiz\u00e1s actriz de teatro, luego adoptada por el maestro de propiedades napolitano Arturo Vitiello<\/strong>. Elena renacer\u00e1 en una segunda vida, bautizada Francesca por el gran Eduardo Scarpetta: \u00abDe ahora en adelante te llamar\u00e1s Francesca. Francesca Bertini. Y ser\u00e1s actriz. \u00a1Los actores, los reconozco a simple vista!\u00bb. \u00c9l nunca lo hizo. Para 1915 ya hab\u00eda aparecido en m\u00e1s de 50 pel\u00edculas y sus pel\u00edculas se vieron desde Europa hasta Am\u00e9rica Latina, desde Rusia hasta Estados Unidos. Con el \u00e9xito vino la conciencia de tener que administrarlo y la certeza de que la propia imagen era el tesoro m\u00e1s preciado.<\/strong> Hay un delicioso documento de video Rai ( youtube.com\/ watch?v = qLGmX8UaJAI<\/em>) que en 1982 todav\u00eda era plenamente consciente de su condici\u00f3n de diva, con motivo de una visita a los archivos del Centro Experimental de Cinematograf\u00eda en la que se quej\u00f3 de que sus pel\u00edculas no estaban all\u00ed, “maltrat\u00f3” a un paciente empleado y le pidi\u00f3 volver a entrar en escena seg\u00fan su gusto. Ten\u00eda 91 a\u00f1os. Despu\u00e9s de todo ella fue la primera en escribir sobre si misma<\/strong>, para administrar su historia, para revender su leyenda. Una autobiograf\u00eda publicada por entregas en 1938 en una revista de cine fue luego revisada y ampliada, y se convirti\u00f3 en libro en 1969. Nada m\u00e1s importa<\/em>. En esas p\u00e1ginas, como en las numerosas entrevistas que difundi\u00f3 a lo largo del tiempo, siempre se reivindic\u00f3 una funci\u00f3n tanto creativa como directiva.<\/strong><\/p>\n L’histoire d’un Pierrot.<\/p>\n<\/div>\n El enorme \u00e9xito cosechado por sus primeros largometrajes, Historia de un Pierrot<\/em> (1914), en la que interpret\u00f3 en travesti, sangre azul<\/em> (1914), Nelly la gigoleta o la bailarina de la taberna negra<\/em> (1915) y La dama de las camelias<\/em> (1915), le otorg\u00f3 el poder de negociaci\u00f3n que tendr\u00edan los magnates de hoy y que sabiamente us\u00f3 para obtener salarios m\u00e1s altos y elecci\u00f3n de guiones. Siempre dejando espacio a la leyenda: en 1917 salen tres pel\u00edculas atribuidas a un tal Frank Bert, de quien se dice que fue un sustituto masculino de la propia Bertini,<\/strong> pero ya no existe ninguna de estas pel\u00edculas, por lo que es imposible juzgar si las cr\u00edticas negativas que recibieron estaban bien fundadas. Con base en la documentaci\u00f3n sobreviviente, uno puede estar seguro de que le garantizaron a la diva m\u00faltiples oportunidades para realzar su glamour y suntuosos ba\u00f1os. La imagen que siempre ha querido transmitir Bertini es la de uno vida principesca, hecha de encuentros memorables e im\u00e1genes fijas<\/strong> destinado a permanecer en la historia. Nadie antes que ella, ni siquiera entre los grandes de la muda, cuyos gestos ciertamente no eran minimalistas, hab\u00eda estudiado poses y movimientos con igual destreza: bajar las escaleras, blandir el cigarrillo entre los dedos como un arma, fijar el perfil como si para un retrato, m\u00edmate con placer.<\/p>\n Al final de la Primera Guerra Mundial, Bertini probablemente la mujer m\u00e1s poderosa del cine italiano, sin duda la mejor pagada,<\/strong> y su temperamento autoritario, sus privilegios y caprichos eran tan conocidos que se convirtieron en objeto de iron\u00eda. en el cortometraje Mariute<\/em> (1918), Bertini interpret\u00f3 un doble papel, el de la campesina Mariute y el de ella misma: una estrella extravagante que duerme hasta la hora del almuerzo y suele llegar tarde al plat\u00f3. En sus memorias, su colega Emilio Ghione, actor y director que hab\u00eda trabajado con ella en m\u00e1s de una pel\u00edcula, acus\u00f3 a los sueldos escandalosos de Bertini y las dem\u00e1s divas de haber provocado la primera gran crisis del cine italiano, en las postrimer\u00edas del mundial. guerra Por supuesto, las razones del desastre son m\u00e1s complejas, pero ese j’accuse algo, el estatus alcanzado por la actriz y la reacci\u00f3n a esto por parte del mundo masculino, lo dice.\n<\/p>\n
Y otra vez: \u00abHan llegado extraordinarias fotograf\u00edas de Grado, de una multitud vitoreando fren\u00e9ticamente una imagen vaporosa de una mujer<\/strong>. Dado que la multitud est\u00e1 compuesta en su mayor\u00eda por j\u00f3venes y la mujer esponjosa es Francesca Bertini, tengo una gran curiosidad por saber qu\u00e9 tiene de especial ella que logr\u00f3 mantener intacto el mito de s\u00ed misma durante muchos a\u00f1os<\/strong> y transmitirlo intacto a gente que, cuando dejaste de trabajar en el cine, a\u00fan no hab\u00eda nacido\u00bb.<\/p>\n\nLa segunda vida de Francesca Bertini<\/h2>\n
Francesca Bertini entr\u00f3 por la puerta trasera en animado ambiente teatral napolitano<\/strong> que era poco m\u00e1s que un ni\u00f1o. Pas\u00f3 de la sala de planchado al escenario cuando solo ten\u00eda diecisiete a\u00f1os, en la aclamada producci\u00f3n de 1909 de asunta espina<\/em>intenso melodrama sure\u00f1o de Salvatore Di Giacomo. asunta espina<\/em> luego se transpuso a la pantalla en 1915. “Sin cortinas ni terciopelos”, como le dijo la actriz a Rondi, labr\u00e1ndose el papel de precursora de temporadas verdaderamente revolucionarias en nuestro cine que vendr\u00edan mucho despu\u00e9s.
\u00abSe hab\u00eda convertido en Bertini, la verdadera diva del cine modelo de estilo para damas de la alta sociedad<\/strong>con sus innovadores sombreros de ala ancha \u00bb, escribe Flaminia Marinaro en La \u00faltima diva<\/em>. \u00abNo era orgullo, el suyo: la vida la estaba transformando en una criatura fant\u00e1stica, con alas inmensas y ligeras. Italia estaba viviendo nuevos d\u00edas, hab\u00eda algo el\u00e9ctrico en el aire.<\/strong> Se anunciaban empresas en el extranjero, se miraba a Libia. La Belle \u00c9poque estaba en el apogeo de su esplendor y el Can-can a\u00fan triunfaba en los cabarets. Pero para reflejar esos tiempos hubiera sido \u00a1el mucho m\u00e1s joven y poderoso arte del cine!<\/strong> Y esto le dio derecho a no mirar atr\u00e1s\u201d.<\/p>\nEncuentros memorables<\/h2>\n