<\/span><\/p>\n\n\u00bfPor qu\u00e9 Gianni Amelio te quer\u00eda en el papel de su madre?<\/strong>
Me hab\u00eda visto en concierto en Roma en La pelea de Tancredi y Clorinda<\/i> de Claudio Monteverdi y, f\u00edsicamente, se lo hab\u00eda recordado: la lucha entre los dos amantes, en efecto, es muy intensa (risas)<\/i>!<\/p>\n\u00bfY qu\u00e9 te llev\u00f3 a salir de la zona de confort?<\/strong>
Me apasiona el cine desde que era una ni\u00f1a: la tentaci\u00f3n de formar parte de \u00e9l por un momento era irresistible. Sin embargo, siempre me he quedado poco en la zona de confort, incluso en el repertorio: he elegido los caminos menos transitados. Y tal vez me gusta m\u00e1s actuar que cantar (todas las rese\u00f1as de sus shows destacan la gran capacidad interpretativa adem\u00e1s del timbre vocal, educar<\/i>). <\/span><\/p>\nLa tercera vez con Emma Dante<\/h2>\n
En el Di\u00e1logos <\/i>encarnar\u00e1 una figura central: Madame de Croissy, la priora.<\/strong>
Es el que acoge a Blanche (soprano Corinne Winters, educar<\/i>) en el convento y reitera que solo somos barro en las manos de Dios, la mejor opci\u00f3n es encomendarnos con confianza. Excepto que entonces muere maldiciendo: pierde los estribos por el miedo. <\/span><\/p>\nEn la \u00f3pera no suele suceder que trabajes con un director. \u00bfCambia algo?<\/strong>
De hecho, en mi caso solo pas\u00f3 con dos. Cambios de sensibilidad: las mujeres se centran en cosas distintas a las de los hombres. Emma Dante es una profunda investigadora de los universos de las mujeres, de la solidaridad, del entendimiento: estamos en el tercer proyecto m\u00e1s adelante La voz humana<\/i> Y Ifigenia en Tauride<\/i>. Y colabor\u00e9 mucho con Francesca Zambello: en montar la ciociara<\/i> (La novela de Moravia fue musicalizada en 2015 por Marco Tutino, educar<\/i>) estaba horrorizado por la escena de la violaci\u00f3n. Hab\u00eda que animarla: vamos, es ficci\u00f3n (sonr\u00ede)<\/i>!<\/p>\nAnna Caterina Antonacci canta como soprano y mezzosoprano. El papel de la priora es de contralto…<\/strong>
<\/span>Invariablemente me importaban un carajo las definiciones, que en s\u00ed mismas son abstractas: hay unas voces que pueden pasar de por medio y he forzado ahora en esta direcci\u00f3n ahora en aquella seg\u00fan los roles que me interesaban. Por supuesto, no puedo hacer todo de todo: la traviata<\/i> o Madame Butterfly<\/i> no son para mi <\/span><\/p>\n\n
Anna Caterina Antonacci con el elenco de El se\u00f1or de las hormigas\u201d: Elio Germano, Leonardo Maltese, Anna Caterina Antonacci, Gianni Amelio, Sara Serraiocco y Luigi Lo Cascio (foto Claudio Onorati\/Ansa).<\/p>\n<\/div>\n
El Zecchino d’Oro<\/h2>\n
Entre las hero\u00ednas, \u00bfhay alguna en la que se refleje?<\/strong>
No busco personajes que se me parezcan, prefiero “disfrazarme”. Yo amaba mucho, por citar una, a la anciana y atormentada Isabel I de gloriana<\/i> (compuesta por Benjamin Britten en 1953 para la coronaci\u00f3n de Isabel II, educar<\/i>). Es agradable poder interpretar papeles de personas mayores a medida que pasan los a\u00f1os, en lugar de seguir haci\u00e9ndose pasar por la ni\u00f1a.<\/p>\nDe Isabel I a Cassandre di Les Troyens<\/i> ya los dem\u00e1s, un m\u00ednimo com\u00fan denominador: son personalidades altamente dram\u00e1ticas. \u00bfIncluso una actitud personal tuya?<\/strong>
Evidentemente hay un fuerte acorde dram\u00e1tico dentro de m\u00ed, no importa cu\u00e1n risible sea. Volvi\u00e9ndome a ver – excesivamente intenso, muy enfadado – me dan ganas de decir: Pero deja de poner esa cara (risas)<\/i>! Con mucho gusto hubiera hecho m\u00e1s trabajos c\u00f3micos: La Gran Duquesa de G\u00e9rolstein<\/i> por Jacques Offenbach, por ejemplo. Pero las oportunidades que me han pasado por sorpresa superan con creces las perdidas: \u00bfqui\u00e9n hubiera imaginado estar all\u00ed? Santa Susana<\/i> por Paul Hindemith? Fant\u00e1stica, una completa monja loca. <\/span><\/p>\n