\n<\/p>\n
De repente, Patricia Kopatchinskaya sale rodando de la imagen y su habitaci\u00f3n de hotel se pone patas arriba: su tel\u00e9fono se ha ca\u00eddo al suelo. \u201cFue por el pl\u00e1tano\u201d, explica la violinista estrella moldava, durante una videollamada desde su habitaci\u00f3n de hotel en Oslo. Muestra la estructura en la que hab\u00eda instalado su tel\u00e9fono: una lata de almacenamiento redonda con un pl\u00e1tano maduro encima. En Kopatchinskaya (1977), quien es una de las m\u00fasicas m\u00e1s extraordinarias de nuestro tiempo por su ingenio, audacia y alegr\u00eda de tocar, tal incidente parece r\u00e1pidamente una met\u00e1fora.<\/p>\n
Este fin de semana Kopatchinskaja -tambi\u00e9n conocida como ‘PatKop’- se podr\u00e1 admirar al completo en De Doelen en R\u00f3terdam, donde tiene lugar un mini-festival en torno a su persona. Act\u00faa con Camerata Bern, el conjunto con el que ha estado trabajando estrechamente como ‘socio art\u00edstico’ durante a\u00f1os. \u201cEs muy especial compartir el escenario con amigos\u201d, dice Kopatchinskaja, quien habla con tanto entusiasmo y persuasi\u00f3n como toca. \u201cMe entienden, hablamos el mismo idioma. Conmigo se han convertido en animales salvajes\u201d.<\/p>\n
El programa incluye Schuberts Der Tod und das M\u00e4dchen<\/em> y Schoenberg pierrot lunar<\/em>, que canta el mismo Kopatchinskaya. Su \u00faltimo proyecto se estrenar\u00e1 el domingo por la noche, una actuaci\u00f3n multimedia en torno a Haydns. Sieben letzten Worte<\/em>. El s\u00e1bado, Kopatchinskaja y Camerata Bern dar\u00e1n una clase magistral p\u00fablica a estudiantes de varios conservatorios holandeses. Tambi\u00e9n el pel\u00edcula que hicieron de Kurt Schwitters Ursonata<\/em><\/a> desplegado.<\/p>\n M\u00fasica de los siglos XVIII, XIX y XX: puede que eso no sea lo que esperas de Kopatchinskaya. Tiene la reputaci\u00f3n de ser una apasionada campeona de la m\u00fasica contempor\u00e1nea, con innumerables estrenos a su nombre. \u201cImagina a un cient\u00edfico repitiendo el mismo experimento todos los d\u00edas, eso es aburrido, \u00bfno? Est\u00e1 en la naturaleza humana querer descubrir cosas nuevas\u201d, dice Kopatchinskaja. En su opini\u00f3n, la m\u00fasica nueva no es algo para una vez al mes, una excepci\u00f3n que luego complicas mucho, sino algo para todos los d\u00edas.<\/p>\n Ella cita un ejemplo de los conciertos que toca en Oslo en los d\u00edas que rodean la entrevista, incluso con la Orquesta Filarm\u00f3nica de Oslo bajo la direcci\u00f3n de Klaus M\u00e4kel\u00e4, el futuro jefe de la Orquesta Concertgebouw: \u201eAnoche, el violinista Pekka Kuusisto y yo hicimos duetos. Hab\u00eda compuesto un nuevo d\u00fao para nosotros, que tocamos en vivo por primera vez, sin ninguna preparaci\u00f3n. Eso fue posible, porque Pekka lee m\u00fasica como si estuviera leyendo el peri\u00f3dico. Necesitamos m\u00fasicos as\u00ed, con un esp\u00edritu tan libre, que no tengan miedo de probar algo nuevo cada vez\u201d.<\/p>\n Por lo tanto, la especializaci\u00f3n la mata: \u201eTonter\u00edas, es importante que los m\u00fasicos hagamos todo. M\u00fasica antigua y m\u00fasica nueva\u201d. Preferiblemente uno al lado del otro, como en su reciente CD sobre el compositor estadounidense George Antheil, cuya obra combin\u00f3 eficazmente con la de los modernistas John Cage y Morton Feldman y con Beethoven.<\/p>\n En el Scherzo de Beethoven Sonata para viol\u00edn n.\u00b0 7<\/em> hace que su viol\u00edn suene “feo” de una manera poco ortodoxa pero deliciosa.<\/p>\n Hab\u00eda compuesto un dueto nuevo que tocamos en vivo por primera vez, sin preparaci\u00f3n<\/p>\n<\/blockquote>\n Kopatchinskaya: \u201e’Subito forte’ \u2013 \u00a1solo est\u00e1 en la partitura! Ese es el humor negro de Beethoven, abre la ventana, escucha el ruido de afuera y vuelve a cerrar la ventana de un portazo. Por cierto, todav\u00eda fue un poco de trabajo, porque el ingeniero de sonido inicialmente eligi\u00f3 una toma m\u00e1s ordenada. Despu\u00e9s de escuchar la primera mezcla, lo llam\u00e9 y le dije: \u00a1no, tienes que usar esa toma sucia!\u201d.<\/p>\n <\/p>\n \t\tLea tambi\u00e9n el cr\u00edtica del \u00e1lbum en el que Kopatchinskaja hace que Beethoven suene ‘feo’<\/strong> No esperes una actuaci\u00f3n ‘normal’ de Schuberts en R\u00f3terdam Der Tod und das M\u00e4dchen<\/em>. Kopatchinskaja no solo arregl\u00f3 el cuarteto de cuerdas para orquesta de cuerdas, sino que tambi\u00e9n entrelaz\u00f3 varias otras piezas musicales entre los movimientos, por ejemplo, del maestro moderno Gy\u00f6rgy Kurt\u00e1g.<\/p>\n Tambi\u00e9n aparece la canci\u00f3n en la que Schubert bas\u00f3 su cuarteto del mismo nombre, cantada por la propia Kopatchinskaja, en el estilo liberal ‘Sprechgesang’ que ha masterizado para Schoenberg. pierrot lunar<\/em> para poder realizar. Cuando no pudo tocar el viol\u00edn durante meses debido a una tendinitis en el brazo, se lanz\u00f3 a esa partitura, con resultados asombrosos: \u201cFunciona, precisamente porque no soy una cantante entrenada\u201d, dice.<\/p>\n Muestra el arte codicioso de Kopatchinskaya, quien dibuja su propio plan y no le gustan los h\u00e1bitos arraigados. El tiempo en que interpret\u00f3 los grandes conciertos rom\u00e1nticos para viol\u00edn como solista virtuosa ha quedado atr\u00e1s, dice: \u201eTuve que tocar los conciertos de Glazunov y Dvorak para acceder al gran escenario. Ahora tengo la edad suficiente para hacer lo que realmente importa. Cada segundo en el escenario cuenta. No somos un mausoleo, sino un patio de juegos viviente. Ahora vivimos en un mundo que se est\u00e1 derritiendo. Debemos continuar difundiendo ese mensaje\u201d.<\/p>\n En ninguna parte es m\u00e1s evidente su compromiso, el pr\u00f3ximo fin de semana, que en el proyecto alrededor de Haydns Sieben letzten Worte<\/em><\/a>. Para ello, Kopatchinskaja colabor\u00f3 \u200b\u200bcon el videoartista Ren\u00e9 Liefert, quien realiz\u00f3 videos mudos sobre la relaci\u00f3n de diferentes pueblos ind\u00edgenas con la tierra. Kopatchinskaya: \u201eEstamos al borde de un abismo y todo depende de nuestro pr\u00f3ximo paso. Quiz\u00e1s encontremos una soluci\u00f3n. Pero si eso no funciona, al menos deber\u00edamos intentar perecer con dignidad. Como los m\u00fasicos a bordo del Titanic: toca hasta el final\u201d.<\/p>\nEsp\u00edritu libre<\/h2>\n
\n
\n<\/span><\/p>\ntendinitis<\/h2>\n