{"id":42929,"date":"2022-03-19T06:07:57","date_gmt":"2022-03-19T06:07:57","guid":{"rendered":"https:\/\/teknomers.com\/es\/la-directora-de-la-tate-maria-balshaw-un-museo-puede-albergar-disidencia-y-desacuerdo\/"},"modified":"2022-03-19T06:08:44","modified_gmt":"2022-03-19T06:08:44","slug":"la-directora-de-la-tate-maria-balshaw-un-museo-puede-albergar-disidencia-y-desacuerdo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/teknomers.com\/es\/la-directora-de-la-tate-maria-balshaw-un-museo-puede-albergar-disidencia-y-desacuerdo\/","title":{"rendered":"La directora de la Tate, Maria Balshaw: ‘Un museo puede albergar disidencia y desacuerdo’"},"content":{"rendered":"


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Los museos est\u00e1n siendo maltratados, y desde todos los lados. Diversidad. Legado. Demandas de restituci\u00f3n. La crisis clim\u00e1tica. Inclusi\u00f3n. Cuestiones en torno a la narrativa hist\u00f3rica. Relevancia. Acusaciones en torno al racismo. Preocupaciones sobre los donantes dudosos. Por no hablar de la pandemia, y ahora el problema de los posibles v\u00ednculos con los compinches de Putin. Y siempre, por supuesto, dinero. \u00bfQui\u00e9n querr\u00eda dirigir uno de nuestros museos o galer\u00edas hoy?<\/p>\n

Bueno, parece que Maria Balshaw lo har\u00eda, y con gusto. Directora de la Tate desde 2017 y, por lo tanto, responsable de la estrategia general, as\u00ed como del funcionamiento diario de las cuatro galer\u00edas en su establo, tambi\u00e9n ha asomado su elegante cabeza por encima del parapeto como profesora de Slade de este a\u00f1o en Cambridge, impartiendo un serie de siete conferencias que investigan todo el concepto de museo, su lugar, su estado, su futuro.<\/p>\n

Se suma a una declaraci\u00f3n larga, considerada y audaz, dividida en temas como “Reputaci\u00f3n, \u00e9tica y activismo” o “Historias inc\u00f3modas y objetos vergonzosos” y que termina con una versi\u00f3n optimista de “El futuro de 100 a\u00f1os”.<\/p>\n

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Billetes falsos cubiertos de aceite falso como parte de la protesta de Extinction Rebellion contra el patrocinio de la compa\u00f1\u00eda petrolera en el Museo de Ciencias de Londres \u00a9 Thomas Krych\/Getty Images<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n

Hablando en su acogedora oficina junto a la Tate Britain en el Millbank de Londres, Balshaw parece estar llena de optimismo. \u201cLos debates se mueven todo el tiempo\u201d, dice ella. \u201cEstamos saliendo a tientas de dos a\u00f1os en los que hemos tenido que aprender a operar de manera completamente diferente. De lo que hab\u00eda planeado hablar, cuando me invitaron por primera vez [to give the Slade lectures] hace cuatro a\u00f1os, cambi\u00f3 por completo\u201d.<\/p>\n

Un aspecto sorprendente de estas charlas es la suposici\u00f3n de Balshaw de que la controversia y el di\u00e1logo altamente emotivo son m\u00e1s o menos la condici\u00f3n permanente de los museos y galer\u00edas, y en realidad deben aceptarse, en parte porque es inevitable y en parte porque es creativo. \u00bfSiempre se ha sentido as\u00ed?<\/p>\n

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Los museos tienen un linaje elitista pero desean ser ‘para todos’. . . Pretenden ser sobre el pasado, pero en realidad son sobre el presente y el futuro.<\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/blockquote>\n

\u201cSiempre he sentido eso sobre los museos y sobre la cultura en general. Comenc\u00e9 mi vida como acad\u00e9mico y el h\u00e1bito de la cr\u00edtica, de compartir ideas y luego ser desafiado por colegas, de manera respetuosa, es la base de la disciplina acad\u00e9mica. Tiene que ver con: \u00bfc\u00f3mo mejoran las ideas? Realmente, creo, mejoran a trav\u00e9s de un desaf\u00edo serio. Y hay una idea fundamental [in academic discourse] que no tienes que estar de acuerdo o resolver una situaci\u00f3n, puedes quedarte en un estado de desacuerdo. Es saludable.”<\/p>\n

Ella resume las contradicciones y tensiones del museo moderno en una serie de puntos. \u201cSon fundamentalmente de estirpe elitista pero quieren ser ‘para todos’\u201d, reza el primer punto. Otro: \u201cPretenden (principalmente) ser sobre el pasado, pero en realidad son sobre el presente (servicios para las personas ahora) y el futuro (el archivo)\u201d. Y otro: \u201cEl pasado que guardan nunca es evidente y siempre se remodela en el presente, aunque no es as\u00ed como lo percibe gran parte del p\u00fablico visitante\u201d.<\/p>\n

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Un visitante de la secci\u00f3n del Antiguo Egipto del Museo Brit\u00e1nico de Londres \u00a9 David Cliff\/Getty Images<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n

Cada uno de estos abre una discusi\u00f3n fascinante en s\u00ed mismo. Pero, dice Balshaw, \u201cestamos en un momento en el que el debate se siente improductivamente polarizado: si tomas una posici\u00f3n, est\u00e1s en desacuerdo con otra y no puede haber puntos en com\u00fan. Eso cierra el debate\u201d.<\/p>\n

\u00bfEs esta idea de debate perpetuo, pregunto, un mensaje dif\u00edcil de transmitir al p\u00fablico? Ella piensa por un momento antes de decir, bastante enf\u00e1ticamente, \u201cNo. Descubrimos en Tate que el p\u00fablico es muy libre con sus puntos de vista, y en un amplio espectro de pensamiento, y no dejan de venir si no les gusta algo.<\/p>\n

\u201cVemos diferentes generaciones de pensamiento dentro de un museo: vienen como ni\u00f1os y vienen como ancianos, y hay una cadencia de debate diferente. Parte del calor expresado muy r\u00e1pidamente en las redes sociales es solo el tono que usa la generaci\u00f3n. Tenemos que hacer espacio para todos los tonos de respuesta.<\/p>\n

\u201cVuelvo a esta idea de un museo como un espacio que puede contener la disidencia y el desacuerdo, porque ya hay m\u00faltiples puntos de vista en juego en cualquier exposici\u00f3n\u201d.<\/p>\n

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\"Una
Visitantes de la exposici\u00f3n de arte caribe\u00f1o-brit\u00e1nico de Tate’s ‘Life Between Islands’ \u00a9 Guy Bell\/Alamy<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n

Sin embargo, nosotros, el p\u00fablico, tambi\u00e9n queremos ver los museos como espacios seguros, equilibrados y neutrales. Con temas muy controvertidos, como la destrucci\u00f3n de monumentos conmemorativos, a menudo surge el grito: “Ponlo en un museo”, como si eso lo resolviera todo.<\/p>\n

\u201cNo lo veo como un peso de la expectativa, o nuestro trabajo, para resolver problemas dif\u00edciles del pasado o ahora, pero somos parte de esos problemas, y si hay un mayor deseo p\u00fablico de que el museo nos ayude a pensar detenidamente problemas dif\u00edciles y divisivos, entonces hemos tenido \u00e9xito en nuestro trabajo para involucrar a un p\u00fablico m\u00e1s amplio, lo que solo puede ser algo bueno\u201d.<\/p>\n

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Hemos visto un aumento en la asistencia de brit\u00e1nicos negros. . . Pero en nuestra experiencia vuelve a caer despu\u00e9s<\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/blockquote>\n

Pero, se\u00f1ala Balshaw, es un error pensar que estas crisis y tensiones sobre las formas en que nos relacionamos con el pasado son algo nuevo. \u201cEs incorrecto decir que los museos fueron fundados y simplemente se les permiti\u00f3 seguir con sus asuntos, porque nunca lo fueron. Fueron fundados, t\u00edpicamente, para narrar ciertas cosas sobre la naci\u00f3n que somos. Hay un proyecto ideol\u00f3gico, y uno muy fuerte, detr\u00e1s del establecimiento de V&A, o de Tate; ahora somos un poco m\u00e1s conscientes de eso\u201d.<\/p>\n

Siempre hubo discusiones sobre lo que se deber\u00eda mostrar, dice, sobre qu\u00e9 mundo se estaba reflejando. \u201cAhora est\u00e1 entrando un p\u00fablico m\u00e1s amplio y diverso. Lo que significa que va a haber m\u00e1s disidencia. y si nosotros [museums] no fueran parte de los debates m\u00e1s amplios que vemos en las noticias y las redes sociales, estar\u00edamos dormidos\u201d.<\/p>\n

Lo que nos lleva f\u00e1cilmente a la cuesti\u00f3n de la diversidad, un desaf\u00edo para todas las instituciones. Una estad\u00edstica que me llam\u00f3 la atenci\u00f3n de las conferencias de Balshaw fue que la diversidad en la programaci\u00f3n, lamentablemente, no conduce necesariamente a audiencias m\u00e1s diversas a largo plazo.<\/p>\n

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\"Con
La directora de Tate, Maria Balshaw \u00a9 Fotografiada para FT por Lydia Goldblatt<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n

Se\u00f1ala la exposici\u00f3n actual de la Tate de arte brit\u00e1nico-caribe\u00f1o, Vida entre islas<\/em>. \u201cHemos visto un aumento masivo en la asistencia de brit\u00e1nicos negros y una demograf\u00eda de edad m\u00e1s amplia tambi\u00e9n. Las audiencias diversas han subido al 35 o incluso al 40 por ciento. Pero seg\u00fan nuestra experiencia, retrocede despu\u00e9s\u201d.<\/p>\n

Sin embargo, hay muchos otros elementos: \u201cEl programa importa, pero tambi\u00e9n importa qui\u00e9n trabaja para usted, y tambi\u00e9n importa c\u00f3mo dirige su mensaje m\u00e1s amplio\u201d.<\/p>\n

Otro tema urgente, la crisis clim\u00e1tica, saca a relucir una racha realista en Balshaw, lidiando con los elementos b\u00e1sicos del problema, as\u00ed como con el panorama general, y ella siente que los museos y las galer\u00edas, con su deber de cuidar los tesoros de la naci\u00f3n, tienen un papel de liderazgo que desempe\u00f1ar aqu\u00ed. <\/p>\n

\u201cNo podemos ser instituciones a largo plazo si seguimos siendo tan consumidores de los recursos del mundo. Traemos obras a las colecciones asumiendo que estar\u00e1n all\u00ed a perpetuidad, pero si mantenemos esos objetos en condiciones que requieren aire acondicionado y climatizaci\u00f3n intensiva, entonces no estaremos all\u00ed en 100 a\u00f1os, a menos que todos tomemos medidas intensivas. .<\/p>\n

\u201cCada obra de arte\u201d, se\u00f1ala, \u201ctiene su propia huella de carbono. As\u00ed que se trata de encontrar un camino pr\u00e1ctico diferente\u201d. Una serie de medidas van desde la peque\u00f1a escala hasta el panorama m\u00e1s amplio: lo que ella llama el “crecimiento acelerado” del sector de los museos, la reciente proliferaci\u00f3n de nuevos edificios, debe terminar en favor de un enfoque m\u00e1s sostenible. Eso incluye encontrar una variedad de formas diferentes de llevar el trabajo al p\u00fablico, no necesariamente dentro de los espacios tradicionales. \u201cLas colecciones son cada vez m\u00e1s grandes, podemos pensar en c\u00f3mo compartirlas mejor\u201d.<\/p>\n

En todo momento, el enfoque de Balshaw enfatiza el intercambio de conocimiento, y ella realmente parece tan ansiosa por aprender del p\u00fablico visitante como por ense\u00f1arnos. En Tate, ella no est\u00e1 en el centro de la tormenta cuando se trata de la cuesti\u00f3n de la restituci\u00f3n de objetos, pero admite que las “historias inc\u00f3modas” a las que se refiere en el t\u00edtulo de la conferencia se aplican a todos.<\/p>\n

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Una protesta contra los despidos laborales planeados por Tate \u00a9 Alamy <\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n

Ella siente que el debate a menudo toma un giro equivocado y se convierte en “un escenario catastr\u00f3fico”. \u201cNunca he sido muy partidario de las soluciones o posiciones absolutistas. Se est\u00e1n creando importantes museos en el continente africano y en otros lugares; debemos ser parte de ese di\u00e1logo. Espero que veamos que algunos objetos regresan a sus lugares de origen, y algunos lo han hecho\u201d. <\/p>\n

Mientras tanto, en el trabajo en curso entre pa\u00edses, \u201chay una forma sensible y de principios de reconocer c\u00f3mo algunos objetos son muy significativos para las culturas de las que provienen, y que queremos una relaci\u00f3n m\u00e1s fuerte con esos lugares\u201d.<\/p>\n

Estas son respuestas cautelosas y equilibradas, por supuesto, pero Balshaw no se esconde del calor de estos argumentos, no solo sobre la propiedad de los objetos sino sobre su interpretaci\u00f3n cuestionada. En su discurso de apertura dice: \u201c[Museums] se presentan como racionales y geniales, pero en realidad est\u00e1n llenos de emociones, tanto interna como externamente\u201d.<\/p>\n