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“No.<\/span>No soporto los escombros”. Una frase que se convertir\u00e1 en el estribillo de una vida y de una carrera. Gae Aulenti siempre lo repet\u00eda.<\/strong> No es casualidad: se encontrar\u00e1 trabajando en una Italia a reconstruir sobre esos escombros. Y quiz\u00e1s por eso se apunta en el Politecnico di Milano y en 1953 fue una de las pocas mujeres en graduarse.<\/strong> Nacida Gaetana Aulenti, en 1927, cerca de Udine en una familia mitad napolitana mitad apuliana de profesionales, intelectuales y peque\u00f1os propietarios, se enfrenta a la Segunda Guerra Mundial como guerrillera y nunca olvidar\u00e1 el pasado. ni faltar\u00e1 al compromiso c\u00edvico, cultural e intelectual que la distinguir\u00e1.<\/strong><\/p>\n 1981. Gae Aulenti en el Mus\u00e9e d’Orsay.<\/p>\n<\/div>\n \u201cLa arquitectura es una profesi\u00f3n \u00fatil\u201d es otro de sus famosos pensamientos.<\/strong> Al comienzo de su carrera, inmediatamente se da cuenta de que se ve obligada a moverse en un espacio solo para hombres (entre colegas como Vittorio Gregotti y Aldo Rossi), pero no se deja intimidar. Cuando comienza a colaborar como editora y dise\u00f1adora gr\u00e1fica de la revista Casabella, junto a su “dios”, el acad\u00e9mico Ernesto Nathan Rogers, la confunden con la secretaria.<\/p>\n\n \u201cLa batalla de los gallos de tiro\u201d definir\u00e1 esa experiencia m\u00e1s adelante. Ir\u00f3nicamente: dentro de una d\u00e9cada se trata de crear la famosa l\u00e1mpara neoliberty “Pipistrello”, una de las m\u00e1s ic\u00f3nicas de la historia del dise\u00f1o italiano hecha para Olivetti<\/strong>. A\u00f1os m\u00e1s tarde, agreg\u00f3: “La arquitectura es un trabajo de hombres, pero siempre he hecho como si no pasara nada”. Tanto es as\u00ed que cuando llegaba a la obra se preguntaban: “\u00bfD\u00f3nde est\u00e1 el arquitecto?”, “Soy yo”, respond\u00eda.<\/p>\n Una carrera densa e importante la de Gae Aulenti, arquitecta de renombre internacional, que la llev\u00f3, desde Mil\u00e1n, a crear obras c\u00e9lebres como el Museo de Orsay en Par\u00eds, el Instituto de Cultura Italiana de Tokio de 12 pisos,<\/strong><\/a> la reorganizaci\u00f3n de piazzale Cadorna con la escultura contigua Ago, Fi1984. Gae Aulenti en la obra parisina del Museo de Orsay. lo y Nodo de los c\u00f3nyuges Claes Oldenburg y Coosje van Bruggen. Y de nuevo el Palazzo Grassi, el metro de N\u00e1poles, el aeropuerto de Perugia.<\/p>\n“La arquitectura es una profesi\u00f3n \u00fatil”<\/h2>\n
Gae Aulenti firma obras en todo el mundo<\/h2>\n