{"id":410908,"date":"2022-10-06T14:30:25","date_gmt":"2022-10-06T14:30:25","guid":{"rendered":"https:\/\/teknomers.com\/es\/en-medio-de-la-brutal-instalacion-de-tina-farifteh-mientras-una-voz-de-computadora-cuenta-los-muertos\/"},"modified":"2022-10-06T14:30:27","modified_gmt":"2022-10-06T14:30:27","slug":"en-medio-de-la-brutal-instalacion-de-tina-farifteh-mientras-una-voz-de-computadora-cuenta-los-muertos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/teknomers.com\/es\/en-medio-de-la-brutal-instalacion-de-tina-farifteh-mientras-una-voz-de-computadora-cuenta-los-muertos\/","title":{"rendered":"En medio de la brutal instalaci\u00f3n de Tina Farifteh, mientras una voz de computadora cuenta los muertos"},"content":{"rendered":"


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‘The Flood’ de Tina Farifteh, presentado en la exposici\u00f3n ‘No Access’.<\/cite>Imagen Paulina nada<\/span><\/figcaption><\/p>\n<\/figure>\n

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A veces una obra de arte es despiadada. Realmente no esperaba un arte f\u00e1cilmente digerible en Sin acceso<\/i>, una exposici\u00f3n repleta de trabajos en v\u00eddeo sobre ‘controles fronterizos y migraci\u00f3n’. La ubicaci\u00f3n por s\u00ed sola es aterradora: las obras de arte est\u00e1n instaladas en el Cannerberg en un antiguo cuartel general subterr\u00e1neo de la OTAN, cerca de la frontera con B\u00e9lgica, justo debajo de Maastricht. Est\u00e1 oscuro y fr\u00edo en este sistema de t\u00faneles laber\u00ednticos que alguna vez fue una cantera de marga.\n <\/p>\n

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Esta siniestra oscuridad es el lugar perfecto para el videoarte. Y el contenido est\u00e1 completamente en consonancia con la historia. Las obras de arte en Cannerberg tratan sobre lo que la gente deja atr\u00e1s, lo que esperan, c\u00f3mo viajan, esperan, sufren, se mueven, se sienten fuera de lugar, todo eso.\n <\/p>\n

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Un video se llama Sala de espera <\/i>y juega en un centro de solicitantes de asilo. Laura Huygen film\u00f3 a una mujer acostada en la cama tratando de aprender holand\u00e9s con la ayuda de la computadora. ‘\u00bfC\u00f3mo est\u00e1s? \u00bfC\u00f3mo est\u00e1s? \u00bfC\u00f3mo est\u00e1s?’ resuena la voz del instructor. Y luego: ‘Est\u00e1 bien. Bien. Bueno.’ Otro video muestra a los hombres llam\u00e1ndose a s\u00ed mismos ‘Protectores Fronterizos de Arizona’. Estos guardias fronterizos voluntarios ondean la bandera estadounidense. Un hombre muestra con orgullo c\u00f3mo dispara su ametralladora mientras cabalga. Doloroso.\n <\/p>\n

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\"Tina<\/p>\n

Tina Farifteh se gradu\u00f3 el a\u00f1o pasado en la Royal Academy of Art de La Haya.<\/cite><\/figcaption><\/p>\n<\/figure>\n

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Y luego est\u00e1 la implacable instalaci\u00f3n de Tina Farifteh. No se ve a nadie en \u00e9l. Este es el mar. Y puedes pararte en \u00e9l, entre las olas. Eso hice inicialmente. Incesantemente, una voz de computadora femenina lee en un tono profesional: ‘9 de abril de 2022, catorce personas, nombres desconocidos, del Sub Sahara, se ahogaron. Barco volc\u00f3 cerca de T\u00fanez en su camino a Italia. Y as\u00ed sigue, siempre esa lista: una fecha, un n\u00famero de v\u00edctimas. “Seis ni\u00f1os”, dice la voz.\n <\/p>\n

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Pronto me encuentro dando un paso atr\u00e1s. Vienen otras voces que reconozco. Trump habla de los flujos de refugiados, Wilders habla de unos Pa\u00edses Bajos “invadidos por solicitantes de asilo”. La voz de la computadora contin\u00faa resumiendo los hechos: ‘Lanzado al agua por el guardia de arte. Sus \u00faltimas palabras: no s\u00e9 nadar. Doy otro paso atr\u00e1s.\n <\/p>\n

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Farifteh creci\u00f3 en Ir\u00e1n. Ten\u00eda 13 a\u00f1os cuando lleg\u00f3 a los Pa\u00edses Bajos. Todo lo que sab\u00eda en ese momento era que nuestro pa\u00eds est\u00e1 bajo el nivel del mar. Eso parec\u00eda bastante peligroso para ella. \u00bfPor qu\u00e9 mudarse a un pa\u00eds que podr\u00eda inundarse en cualquier momento? Ahora ve que el agua de mar es (por el momento) especialmente peligrosa para aquellos que intentan venir a Europa y los Pa\u00edses Bajos. Y ha escuchado la ret\u00f3rica de pol\u00edticos como Geert Wilders, que habla de un ‘asylum sunami’, por ejemplo.\n <\/p>\n

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\"Armando:<\/p>\n

Armando: ‘Der Zaun’ (1995).<\/cite>Colecci\u00f3n de esculturas Stedelijk Museum Amsterdam<\/span><\/figcaption><\/p>\n<\/figure>\n

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Todo esto se une de una manera abrumadora. La inundaci\u00f3n<\/i>. Es precisamente la ausencia de personas lo que hace que la obra de arte sea tan opresiva. Es una estrategia de omisi\u00f3n que recuerda a la conocida serie de ‘paisajes culpables’ de Armando. La imagen remanente de un desastre, capturada en un lienzo o pantalla de proyecci\u00f3n. Y esto aqu\u00ed en el mar es un desastre que contin\u00faa, como lo son otras obras de arte penetrantes en Sin acceso<\/i>.\n <\/p>\n

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\n \u00bfQui\u00e9n?<\/b> Tina Farifeh (40)
\u00bfQu\u00e9? <\/b>La inundaci\u00f3n<\/i> 2021-2022
\u00bfD\u00f3nde?<\/b> Sin acceso<\/a>exposici\u00f3n en el Cannerberg, hasta el 13\/11
\u00bfC\u00f3mo? <\/b>Farifteh obtiene la informaci\u00f3n sobre personas ahogadas de la organizaci\u00f3n. UNIDOS por la Acci\u00f3n Intercultural<\/a>.
Galardonado: <\/b>De La inundaci\u00f3n<\/i> Farifteh se gradu\u00f3 en 2021 de la Royal Academy of Art de La Haya. Gan\u00f3 dos premios con \u00e9l, adem\u00e1s de un premio al talento en Fotofestival Naarden y un segundo premio Zilveren Camera en la categor\u00eda Storytelling.
\u00bfUna cueva de Navo?<\/b> En 2017 se hizo un episodio interesante de Andere Tijden sobre la historia militar de Cannerberg: Guerra Fr\u00eda en una cueva de marga.<\/a>\n <\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n