{"id":403016,"date":"2022-10-01T21:28:29","date_gmt":"2022-10-01T21:28:29","guid":{"rendered":"https:\/\/teknomers.com\/es\/en-la-gala-de-la-orquesta-del-concertgebouw-se-puede-escuchar-el-sutil-handel-y-la-danza-ruidosa\/"},"modified":"2022-10-01T21:28:31","modified_gmt":"2022-10-01T21:28:31","slug":"en-la-gala-de-la-orquesta-del-concertgebouw-se-puede-escuchar-el-sutil-handel-y-la-danza-ruidosa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/teknomers.com\/es\/en-la-gala-de-la-orquesta-del-concertgebouw-se-puede-escuchar-el-sutil-handel-y-la-danza-ruidosa\/","title":{"rendered":"En la gala de la Orquesta del Concertgebouw, se puede escuchar el sutil Handel y la danza ruidosa."},"content":{"rendered":"\n
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‘Chic’ es una descripci\u00f3n casi banal de la atm\u00f3sfera en la primera ‘Gala Anual’ de la Concertgebouw Orchestra el viernes por la noche. Vestidos elegantes, ping\u00fcinos, champ\u00e1n en abundancia. Parece que no hay escasez de personal aqu\u00ed, mucha gente camina con tazones de caviar, macarons, peque\u00f1as hamburguesas amarillas de berenjena y (afortunadamente) conos de papas fritas.<\/p>\n

La Orquesta del Concertgebouw organiza galas todos los a\u00f1os, pero hasta ahora esa era siempre la apertura de la temporada. Ese estreno de temporada ya ha tenido lugar a principios de septiembre en el Westerpark de \u00c1msterdam, desde un gran escenario y de forma gratuita. A partir de ahora habr\u00e1 una ‘Gala Anual’ m\u00e1s adelante en el a\u00f1o, para invitados, donantes y personas que piensen que vale la pena pagar una entrada cara. El programa incluye la \u00f3pera Acis y Galatea de Handel (1739), con arreglos de Mozart (1788). <\/p>\n

Roca trituradora<\/h2>\n

Pierre Audi, ex director art\u00edstico de la \u00d3pera Nacional Holandesa y del Festival de Holanda, y ahora ‘socio creativo’ de la KCO, ha proporcionado la ‘mise-en-espace’. O m\u00e1s halagador: un poco de decoraci\u00f3n para que la \u00f3pera parezca un poco escenificada. Desde el escal\u00f3n inferior de la gran escalera a la derecha comienza una meseta que se curva hacia la izquierda en una curva que se estrecha y termina en una punta afilada que cuelga justo sobre el borde del escenario. Es de color verde brillante y recuerda mucho a un campo de minigolf. A su derecha, una parte importante del escenario est\u00e1 cubierta con una l\u00e1mina negra brillante similar a una bolsa de basura. A la izquierda est\u00e1n los m\u00fasicos de la Concertgebouw Orchestra en una peque\u00f1a formaci\u00f3n.<\/p>\n

Al principio de la meseta hay una gran roca, como referencia a la roca con la que Polifemo aplasta a Acis, porque eso es lo que sucede en esta \u00f3pera: Ninfa Galatea y el pastor Acis est\u00e1n enamorados, pero el monstruoso C\u00edclope Polifemo tambi\u00e9n est\u00e1 enamorado. con Galatea. Aplasta a Acis, despu\u00e9s de lo cual Galatea lo convierte en un dios del r\u00edo y su sangre se filtra en un r\u00edo. <\/p>\n

Gran incomodidad el viernes por la noche: los subt\u00edtulos no comienzan a hablar hasta que ya se ha cantado 1\/3. La \u00f3pera puede estar en ingl\u00e9s, pero no es f\u00e1cil de seguir. S\u00f3lo del aria ‘Pastor, qu\u00e9 est\u00e1s persiguiendo’ sabemos de qu\u00e9 se trata. Sin embargo, el tenor Mark Milhofer ya ha logrado impresionar como Acis: tiene un sonido suave, pero hermoso y amigable. Esa impresi\u00f3n estalla en su aria ‘Love in Her Eyes Sits Playing’: tan alta, tan suave, hermosa en notas largas sin vibrato y muy sutil en adornos vocales extensos. <\/p>\n

voz malvada<\/h2>\n

Incluso antes de su aparici\u00f3n real, una criatura parecida a una ara\u00f1a aparece ocasionalmente detr\u00e1s de la roca: un hombre con una t\u00fanica larga del mismo material negro brillante es, por supuesto, Polifemo. y que tipo Bas Sreten Manojlovic parece albergar un teatro malvado completamente c\u00ednico en su voz. Con una actuaci\u00f3n tan aterradora en tu voz, t\u00fa como espectador puedes cerrar los ojos y ver mucho m\u00e1s que esa meseta verde y una roca. <\/p>\n

La semidirecci\u00f3n no es muy edificante, pero afortunadamente est\u00e1 el director Leonardo Garc\u00eda Alarc\u00f3n, que debuta en la KCO, y especialista en \u00f3pera antigua. Su estilo de direcci\u00f3n es fascinante y contagioso, m\u00e1s mimo que medida. Realiza peque\u00f1os movimientos ondulantes con todas las partes de su cuerpo. Se\u00f1ala, se balancea, saluda, salta, cruza las manos frente a su pecho, sube y baja del semental; es extremadamente f\u00e1cil seguir c\u00f3mo quiere que suene la m\u00fasica. Y suena de esa manera. Los m\u00fasicos de KCO ofrecen hermosos dobles de clarinete, un buen fagot sabelotodo y cuerdas ondulantes. Lo m\u00e1s destacado es el tr\u00edo ‘The Flocks Shall Leave the Mountains’, en el que Acis y Galatea se cantan dulcemente que son inseparables mientras Polypheme bala furiosamente. Alarc\u00f3n consigue que esos dos ambientes, dulces en la secci\u00f3n de vientos, balidos en los violonchelos, suenen a la vez geniales y bien distinguibles. Emocionante y de primer nivel. Solo el Nederlands Kamerkoor no alcanza ese nivel superior. No son tan precisos, ni tan m\u00edsticos como te gustar\u00eda con las piezas corales inglesas. Han ensayado una interpretaci\u00f3n mucho m\u00e1s valiente que la de Alarc\u00f3n, y no consiguen adaptarse a \u00e9l.<\/p>\n

Despu\u00e9s de la fiesta<\/h2>\n

Se estaba haciendo tarde en el Concertgebouw. Para quienes quisieran adentrarse en el programa reci\u00e9n escuchado, la directora art\u00edstica Ulrike Niehoff entrevist\u00f3 a Alarc\u00f3n y Audi en el Foyer del Director. Hab\u00eda un sonido en todos los pasillos. En el Spiegelzaal y en el Kleine Zaal se beb\u00eda mucho al ritmo del jazz atmosf\u00e9rico. La cola para el Koorzaal se hac\u00eda cada vez m\u00e1s larga: all\u00ed en el s\u00f3tano la gente bailaba a duras penas durante mucho tiempo. Incluso el logotipo de KCO, la corona, bailaba en animaciones futuristas proyectadas en la pared.<\/p>\n