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El director fue homenajeado con el Leopardo a la Trayectoria en el 75\u00ba Festival de Cine de Locarno el pasado 11 de agosto. La directora art\u00edstica del Festival de Cine, Giona A. Nazzaro, subray\u00f3 que era “un deber”. (Foto de Rosdiana Ciaravolo \/ Getty Images)<\/p>\n<\/div>\n
Temas candentes de Costa-Gavras<\/h2>\n
“Thrillers de conspiraci\u00f3n, a menudo ret\u00f3ricos o cuestionables”, escribieron en ese momento. La gran cr\u00edtica estadounidense Pauline Kael las consider\u00f3 “intolerablemente apasionantes” y, en una larga rese\u00f1a en el New Yorker de diciembre de 1969, las defini\u00f3 Z-La org\u00eda del poder<\/em> “Una pel\u00edcula pol\u00edticamente alineada, pero completamente comercial, en la mejor tradici\u00f3n de las pel\u00edculas de g\u00e1nsteres estadounidenses”.<\/p>\n\nCosta-Gavras sonr\u00ede cuando le recordamos estos comentarios<\/strong>Prefiere hablar de sus actores, de las largas y reiteradas colaboraciones con Yves Montand, Jacques Perrin, Fran\u00e7ois P\u00e9rier y recuerda a sus actrices con cari\u00f1o y empat\u00eda: Romy Schneider, Sissy Spacek, Jessica Lange<\/strong>. Porque ama a los actores, los comprende, los apoya.<\/p>\nAmor y respeto ampliamente correspondidos. Al respecto, recuerdo una entrevista sobre la pel\u00edcula Caja de m\u00fasica: prueba de acusaci\u00f3n<\/em> -de diciembre de 1989- con Jessica Lange, quien en la pel\u00edcula hac\u00eda el papel de la abogada Ann Talbott decidida a defender a su padre acusado de cr\u00edmenes nazis. Luego calific\u00f3 su experiencia con Costa-Gavras como “el pin\u00e1culo de una trayectoria, la coronaci\u00f3n de mi trabajo… es mi pel\u00edcula m\u00e1s importante – concluy\u00f3 – la m\u00e1s exigente conceptual y moralmente”. Y Sissy Spacek y Jack Lemmon en los d\u00edas de Perdido<\/em> confesaron que la pel\u00edcula les hab\u00eda abierto los ojos a la pol\u00edtica exterior estadounidense.<\/p>\n\n
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Una pasi\u00f3n inextinguible<\/h2>\n
Hoy Costa-Gavras sigue trabajando, con la misma pasi\u00f3n. En el reciente Festival de Cine de Locarno, donde se present\u00f3 su \u00f3pera prima<\/strong>, Durmiente para asesinos<\/em>se le dio la Leopardo a la carrera<\/strong>. En los \u00faltimos diez a\u00f1os, como presidente de la Cin\u00e9math\u00e8que Fran\u00e7aise, ha seguido la restauraci\u00f3n de Napole\u00f3n<\/em> de Abel Gance, una obra maestra del cine mudo de 1927. Con una chaqueta caqui y una camisa azul, nos habla (en Zoom) desde Par\u00eds. Al fondo, dos carteles: uno de Gilda con Rita Hayworth (de Charles Vidor, de 1946) y el otro de La gran ilusi\u00f3n (de Jean Renoir, de 1937)<\/strong>.<\/p>\n\n
1965. Una secuencia durmiente para asesinos con Yves Montand y Simone Signoret. (Contraste)<\/p>\n<\/div>\n
Todav\u00eda no ten\u00eda veinte a\u00f1os cuando dej\u00f3 su Grecia para Par\u00eds. En Francia se convirti\u00f3 en uno de los directores m\u00e1s importantes de su generaci\u00f3n. \u00bfC\u00f3mo naci\u00f3 tu pasi\u00f3n por el cine?<\/strong>
No puedo decirte un momento preciso, fue un descubrimiento continuo de la profesi\u00f3n de director: me dio entusiasmo y satisfacci\u00f3n trabajar con actores como Simone Signoret, Yves Montand, Jean-Louis Trintignant. Estaban esperando que yo les dijera qu\u00e9 hacer y ellos tambi\u00e9n estaban felices (sonr\u00ede). Para m\u00ed fue una experiencia sorprendente.<\/p>\nHas dirigido a Jean-Louis Trintignant -fallecido el 17 de junio- desde su primera pel\u00edcula, Camioneta de asesinos, y luego lo quisiste en Z-La org\u00eda del poder. Un personaje que, a diferencia de los dem\u00e1s, “implosion\u00f3 y no explot\u00f3” en la pantalla, coment\u00f3.<\/strong>
S\u00ed, porque Jean-Louis interioriz\u00f3 todo. Era un verdadero introvertido y nunca sab\u00edas lo que te iba a pedir o lo que iba a hacer. Era dif\u00edcil verlo sonre\u00edr\u2026 Es el misterio de Jean-Louis, le gustaba permanecer en secreto y guardarse sus asuntos personales, familiares. Pero frente a la c\u00e1mara estuvo extraordinario: bast\u00f3 decirle \u201cun poco m\u00e1s, un poco menos\u201d, y su reacci\u00f3n fue inmediata, fascinante. Y entonces esa extraordinaria voz suya pod\u00eda expresar drama, acci\u00f3n, miedo, y en el cine llenaba las salas. Cada vez que lo ve\u00eda en la pantalla grande era un placer, un descubrimiento continuo.<\/p>\nLa Cin\u00e9math\u00e8que fran\u00e7aise dedic\u00f3 recientemente una exposici\u00f3n a Romy Schneider, 40 a\u00f1os despu\u00e9s de su muerte. La dirigiste en Chiaro di donna en 1979. \u00bfC\u00f3mo la recuerdas?<\/strong>
Tan fr\u00e1gil\u2026 Siempre ten\u00eda que estar tranquila y estar cerca del director. \u00bfY sabes la primera pregunta que me hizo despu\u00e9s de leer el gui\u00f3n? “\u00bfPero vas a hacer esta pel\u00edcula para Yves Montand?” “No, para ustedes dos”, respond\u00ed. Sab\u00eda que Yves y yo \u00e9ramos amigos, y siempre trat\u00e1bamos de estar cerca de ella en el set. Pero odiaba mostrar su vulnerabilidad y, cuando ten\u00eda que enfrentarse a los periodistas, era fuerte y resuelta.<\/p>\n\n
1979. El dram\u00e1tico Chiaro di donna con Romy Schneider e Yves Montand. (pel\u00edcula fotogr\u00e1fica)<\/p>\n<\/div>\n
Sus pel\u00edculas a menudo han tratado temas candentes. Como observador externo, \u00bfc\u00f3mo ve el mundo hoy? \u00bfEl mundo hoy?<\/strong>
Es un gran l\u00edo, estamos viviendo un per\u00edodo muy peligroso porque nadie tiene idea de d\u00f3nde terminar\u00e1 y qu\u00e9 suceder\u00e1. Mi generaci\u00f3n estaba convencida de que cuando el r\u00e9gimen de la Uni\u00f3n Sovi\u00e9tica colapsara, el mundo se convertir\u00eda en un para\u00edso. Pero ahora, 30 a\u00f1os despu\u00e9s, nada ha mejorado. Hubiera sido bueno que las fuerzas del este y del oeste y las dos Am\u00e9ricas hubieran creado alg\u00fan tipo de equilibrio, pero no fue as\u00ed; en cambio, parece haber una par\u00e1lisis general. No tengo idea de c\u00f3mo terminar\u00e1, qui\u00e9n podr\u00eda haber imaginado una guerra en el coraz\u00f3n de Europa, destruyendo personas, un pa\u00eds…<\/p>\nSiempre te han llamado director pol\u00edtico. Pero, \u00bfqu\u00e9 significa?<\/strong>
Todas las pel\u00edculas son pol\u00edticas porque le hablan a miles de personas, a veces a millones de personas, y provocan reacciones. La pol\u00edtica no se trata solo de hablar de l\u00edderes o de hacer pel\u00edculas sobre ellos. La pol\u00edtica es c\u00f3mo nos comportamos, es lo que hacemos todos los d\u00edas, y tambi\u00e9n es lo que discutimos en este momento.<\/p>\n\n
Una escena de Z-La org\u00eda del poder, thriller-denuncia de la dictadura de los coroneles en Grecia.<\/p>\n<\/div>\n
\u00bfSiguen siendo v\u00e1lidos en el mundo actual los conceptos tradicionales de “derecha” e “izquierda”?<\/strong>
El mundo ha cambiado y cambia cada d\u00eda. La revoluci\u00f3n digital es un fen\u00f3meno irreversible y los pol\u00edticos deber\u00edan gobernar sus pa\u00edses tom\u00e1ndolo en cuenta, pero no lo hacen. Tienen visiones limitadas, particularistas, no un horizonte amplio e incluyente. El dinero es la nueva religi\u00f3n. No pensamos en otra cosa: el dinero, el \u00e9xito y \u00bfa qui\u00e9n le importan nuestros vecinos o los que sufren? El individualismo es lo peor que puede pasar en una sociedad.<\/p>\nEl desastroso conflicto entre Rusia y Ucrania se prolonga desde hace meses. Era una ni\u00f1a durante la Segunda Guerra Mundial en Grecia. \u00bfEst\u00e1n resurgiendo momentos particulares de aquellos tiempos?<\/strong>
Viv\u00ed en Grecia. La gente se mor\u00eda de hambre, as\u00ed que mi padre nos envi\u00f3 a un pueblo cerca de Atenas. Fue una \u00e9poca hermosa porque la guerra estaba lejos y viv\u00edamos como los campesinos locales. Aprend\u00ed mucho sobre la vida en esos a\u00f1os: cu\u00e1nta madera necesit\u00e1bamos para sobrevivir al invierno, cu\u00e1nto aceite y cu\u00e1nto grano para hacer pan. Por supuesto, luego supe lo que realmente sucedi\u00f3 durante la guerra, con miles de muertos, y luego la guerra civil. Horrible, pero esos a\u00f1os en el campo fueron perfectos.<\/p>\n\u00bfY cuando lleg\u00f3 a Francia fue m\u00e1s f\u00e1cil?<\/strong>
No fue m\u00e1s f\u00e1cil, pero viv\u00eda con un sentimiento de felicidad porque \u00e9ramos libres. Quer\u00eda estudiar cine, me convert\u00ed en asistente de direcci\u00f3n y fue algo maravilloso porque no cre\u00eda que fuera posible para un extranjero. En ese momento solo los directores franceses trabajaban en Francia. Y justo despu\u00e9s de mi primera pel\u00edcula me ofrecieron trabajar con los estudios, pero me negu\u00e9. Fui feliz en Francia. Pero despu\u00e9s Z-La org\u00eda del poder<\/em> Acept\u00e9 la oferta de Estados Unidos para dirigir Desaparecido-Desaparecido<\/em>.<\/p>\n