{"id":392001,"date":"2022-09-25T13:15:20","date_gmt":"2022-09-25T13:15:20","guid":{"rendered":"https:\/\/teknomers.com\/es\/el-nuevo-concierto-para-violin-de-mathilde-wantenaar-ya-es-hermoso-y-madurara-aun-mas\/"},"modified":"2022-09-25T13:15:22","modified_gmt":"2022-09-25T13:15:22","slug":"el-nuevo-concierto-para-violin-de-mathilde-wantenaar-ya-es-hermoso-y-madurara-aun-mas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/teknomers.com\/es\/el-nuevo-concierto-para-violin-de-mathilde-wantenaar-ya-es-hermoso-y-madurara-aun-mas\/","title":{"rendered":"El nuevo concierto para viol\u00edn de Mathilde Wantenaar ya es hermoso y madurar\u00e1 a\u00fan m\u00e1s"},"content":{"rendered":"\n
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En el NTR Saturday Matinee fue el s\u00e1bado por la tarde. Concierto para viol\u00edn primero<\/em> de Mathilde Wantenaar, escrita e interpretada por la violinista Simone Lamsma. Nota al margen: por limitaciones de tiempo, Wantenaar dej\u00f3 la orquestaci\u00f3n del primer y tercer movimiento al compositor Tijmen van Tol.<\/p>\n

Bella y m\u00e1gica es la m\u00fasica de querer<\/a>, con suficientes arpas y glockenspiel para imaginarte a ti mismo en un mundo color de rosa, pero muy pocos para volverte kitsch. Los tonos bajos son tan raros que se destacan cuando suenan por igual.<\/p>\n

La primera parte (lento, ‘lentamente’) parece ser una reflexi\u00f3n sobre un hermoso pasado, con aqu\u00ed los vagos contornos de un Nueva York al estilo de Gershwin, y all\u00e1 una fantas\u00eda sobre una de las mil y una noches. Conductor karina canellakis<\/a> deja que hermosas ondas din\u00e1micas lo atraviesen Orquesta Filarm\u00f3nica de la Radio<\/a> aunque las cuerdas a veces reaccionan un tanto d\u00f3ciles ante tantos bellos recuerdos.<\/p>\n

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La directora Mathilde Canellakis apenas dosifica en Bruckners Octavo <\/em>. No en detalles, y no en general.<\/p>\n<\/blockquote>\n

Anti-virtuoso<\/h2>\n

La violinista Simone Lamsma, para quien se escribi\u00f3 el concierto para viol\u00edn, quer\u00eda que Wantenaar la “pusiera a trabajar”. Pero Wantenaar no hace eso con muchos pasajes virtuosos con notas r\u00e1pidas y saltos complicados. No era. Se podr\u00eda llamar a la mayor parte francamente anti-virtuoso. Lamsma debe tocar melod\u00edas lentas; l\u00edneas largas, en el punto m\u00e1s lento incluso un tono de nueve trazos lentos de largo. Incluso en la cadencia (el solo, que fluye desde la suite de Bach hasta la emoci\u00f3n de Europa del Este) donde Lamsma tiene que tocar tan alto que casi toca su baqueta, todav\u00eda tiene que hacerlo con relativa lentitud. Eso implica un nivel de dificultad completamente diferente: entonaci\u00f3n precisa, colorido, acumulaci\u00f3n y liberaci\u00f3n de tensi\u00f3n.<\/p>\n

Lamsma lo est\u00e1 haciendo bien, pero tambi\u00e9n notas que este anti-virtuosismo es un territorio emocionante. No est\u00e1 muy segura de qu\u00e9 hacer con \u00e9l en todas partes. \u00bfTe gustar\u00eda unirte a la orquesta o contar tu propia historia? A veces parece carecer de su propia convicci\u00f3n.<\/p>\n

Cosas divertidas<\/h2>\n

Las dos primeras partes son las m\u00e1s emocionantes por su lentitud. La tercera parte, que revolotea m\u00e1s alegremente, tiene menos \u00e9xito como unidad. Es m\u00e1s una colecci\u00f3n variopinta de “cosas bonitas” que suenan por turnos. Unas notas sordas de trompeta, contrafagot, bombo, brevemente unas campanas, un trozo de vibr\u00e1fono, y de repente un tutti de aspecto ruso; antes de que te des cuenta te olvidas de prestar atenci\u00f3n al violinista solista, incluso ahora esa parte es un poco m\u00e1s virtuosa. <\/p>\n

El concierto para viol\u00edn ya es hermoso, pero queda la impresi\u00f3n de que a\u00fan queda algo por madurar que saborearemos en posteriores interpretaciones. Qui\u00e9n sabe, en una completa orquestaci\u00f3n de la propia Mathilde Wantenaar.<\/p>\n

Canellakis’ es menos convincente despu\u00e9s de eso Octava sinfon\u00eda<\/em> de Bruckner. No hay nada malo con el sonido de las cuerdas del RadiFil, y el sonido del cobre alcanza la temperatura adecuada. Pero Canellakis apenas dosifica. Ni en detalles, ni a grandes rasgos. Bruckners Octavo <\/em>es una pieza pesada de acordes de larga maduraci\u00f3n en los que vagas irrevocablemente en tus propios pensamientos, que est\u00e1n coloreados de manera discreta pero definitiva por Bruckner, hasta que te lleva de vuelta al ahora real con un pasaje repentino y emocionante. Pero Canellakis tambi\u00e9n intenta cargar el\u00e9ctricamente esas partes no excitantes y empujarlas bruscamente hacia adelante. El resultado es que ya no te despiertan en ninguna parte.<\/p>\n