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\n Tan pronto como la obra de teatro de Agatha Christie La ratonera <\/i>result\u00f3 ser un \u00e9xito en el teatro londinense, poco tiempo despu\u00e9s de su estreno en 1952, varios estudios cinematogr\u00e1ficos se disputaban los derechos. Esa batalla la gan\u00f3 en 1956 el productor ingl\u00e9s John Woolf, quien despreocupadamente firm\u00f3 una cl\u00e1usula estipulada por Christie: la pel\u00edcula s\u00f3lo pod\u00eda realizarse si la obra dejaba de representarse. La ratonera<\/i> se convirti\u00f3 en la representaci\u00f3n teatral de m\u00e1s larga duraci\u00f3n en el mundo y a\u00fan atrae llenos.\n <\/p>\n \n por eso Vea c\u00f3mo funcionan<\/i> del guionista Mark Chappell y el director Tom George ninguna adaptaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica de La ratonera<\/i> es. Y una vez m\u00e1s: la pel\u00edcula es una metaversi\u00f3n de la obra. La historia est\u00e1 ambientada en los a\u00f1os cincuenta, en y alrededor del teatro donde La ratonera<\/i> es puesta en escena La primera muerte cae despu\u00e9s de unos minutos. Y todos en el grupo sospechan.\n <\/p>\n \n El cl\u00e1sico misterio de asesinato ha estado regresando a los cines desde hace un tiempo. Kenneth Branagh (re)film\u00f3 las historias de Christie Asesinato en el Orient Express<\/i> y Muerte en el Nilo<\/i>mientras que Rian Johnson con la exitosa Cuchillos fuera <\/i>dio un giro ir\u00f3nico al g\u00e9nero. La secuela, Cebolla de cristal: Un misterio de Knives Out<\/i>se estren\u00f3 en el Festival de Cine de Toronto la semana pasada.\n <\/p>\n \n El atractivo de tales novelas polic\u00edacas no es dif\u00edcil de explicar. Son pel\u00edculas desenfadadas, narradas con fluidez, con un amplio elenco estelar y una trama sorprendente, en las que el p\u00fablico participa activamente en la b\u00fasqueda del perpetrador, pero al mismo tiempo puede sentarse y esperar ser entretenido.\n <\/p>\n \n Vea c\u00f3mo funcionan<\/i> se ajusta exactamente a esa descripci\u00f3n. Dos polic\u00edas, el sombr\u00edo Stoppard (el actor estadounidense Sam Rockwell, con un acento ingl\u00e9s tembloroso) y la ansiosa novata Stalker (Saoirse Ronan), intentan resolver el brutal asesinato del director de cine estadounidense K\u00f6pernick (Adrien Brody). Todos tienen un motivo, desde el guionista que no puede ponerse de acuerdo sobre el gui\u00f3n hasta el productor infiel y los actores que pueden o no ser despreciados. La propia Agatha Christie tambi\u00e9n hace su aparici\u00f3n.\n <\/p>\n \n Es todo muy entretenido, aunque el incesante tono ir\u00f3nico se vuelve un poco aburrido despu\u00e9s de un rato. Burla comprensiva de s\u00ed mismo acerca de los flashbacks (el guionista de la historia los odia, mientras que Vea c\u00f3mo funcionan<\/i> de flashbacks) es superado inmediatamente con una broma que es demasiado insulsa para repetir.\n <\/p>\n \n La soluci\u00f3n del misterio tambi\u00e9n es demasiado descabellada. Pero eso no es realmente un problema: el encanto de la novela polic\u00edaca no radica en la respuesta correcta, sino en todos los giros equivocados.\n <\/p>\n Vea c\u00f3mo funcionan \n Comedia\n <\/p>\n \n \u2605\u2605\u2605 renvers\n <\/p>\n \n Dirigida por Tom George\n <\/p>\n \n Con Saoirse Ronan, Sam Rockwell, Adrien Brody, David Oyewolo\n <\/p>\n \n 98 min., en 90 salas.\n <\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n\n
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