\n<\/p>\n
\n Si hay un escritor espa\u00f1ol que mereciera el Premio Nobel es Javier Mar\u00edas, que falleci\u00f3 este domingo a los 70 a\u00f1os. No lo consigui\u00f3, pero fue uno de los favoritos durante a\u00f1os y eso dice mucho de su reputaci\u00f3n internacional, que quiz\u00e1s sea incluso mayor que su estatus en Espa\u00f1a. All\u00ed se gan\u00f3 muchos enemigos con sus afilad\u00edsimas y despiadadas ideas sobre Espa\u00f1a, que aireaba en su columna semanal en El Pa\u00eds<\/i>.\n <\/p>\n \n La \u00faltima vez que un espa\u00f1ol recibi\u00f3 el Premio Nobel de Literatura fue en 1989. Ese honor recay\u00f3 entonces en Camilo Jos\u00e9 Cela, un escritor que apenas representaba nada fuera de Espa\u00f1a. 1989 fue tambi\u00e9n el a\u00f1o en que todas las almas <\/i>Apareci\u00f3, la novela con la que Mar\u00edas, nacida en Madrid en 1951, se abri\u00f3 paso en Espa\u00f1a. Eso fue casi veinte a\u00f1os despu\u00e9s de su primera novela. Los dominios del lobo<\/i> (Los dominios del lobo<\/i>1971), que se origin\u00f3 en Par\u00eds.\n <\/p>\n \n All\u00ed, la jovenc\u00edsima Mar\u00edas vio unas ochenta pel\u00edculas americanas de los a\u00f1os treinta, cuarenta y cincuenta en un corto espacio de tiempo. Sobre esa base, escribi\u00f3 una novela que no ten\u00eda nada que ver con Espa\u00f1a salvo el idioma. La historia, los personajes, la decoraci\u00f3n: todo era estadounidense de cabo a rabo y eso era una declaraci\u00f3n. Mar\u00edas no quer\u00eda ser un escritor como Camilo Jos\u00e9 Cela, que hab\u00eda elevado a marca registrada lo ‘t\u00edpicamente espa\u00f1ol’ (caracteres, lengua, h\u00e1bitos).\n <\/p>\n Profesor visitante en Oxford \n Mar\u00edas continu\u00f3 experimentando con nuevas formas durante a\u00f1os, no solo como novelista sino tambi\u00e9n como traductora (Lawrence Sterne, Thomas Browne, Joseph Conrad, Robert Louis Stevenson, William Faulkner). As\u00ed fue como afil\u00f3 su pluma y desarroll\u00f3 su estilo, que en todas las almas<\/i> encontr\u00f3 su forma final. En \u00e9l, Mar\u00edas tambi\u00e9n cont\u00f3 por primera vez una historia arraigada en su propia vida: sus dos a\u00f1os como profesora invitada en la Universidad de Oxford.\n <\/p>\n \n No faltan los momentos divertidos en todas las almas<\/i>, pero no es una t\u00edpica novela universitaria. En oraciones largas y sinf\u00f3nicas, Mar\u00edas explora no tanto la ciudad universitaria inglesa como los pensamientos de su alter ego, quien necesita una sola impresi\u00f3n visual o un fragmento de conversaci\u00f3n para crear una imagen detallada del mundo m\u00e1s all\u00e1.\n <\/p>\n \n El personaje an\u00f3nimo de Mar\u00edas no solo ve los peque\u00f1os pedazos de la realidad que captan su atenci\u00f3n en el m\u00e1s m\u00ednimo detalle, tambi\u00e9n ve una cantidad asombrosa en esos detalles. Interpreta, presupone y fantasea al respecto, hasta la obsesi\u00f3n.\n <\/p>\n \n Esa forma de pensar y escribir, descrita por la propia Mar\u00edas como ‘vagando con una br\u00fajula’, no cambiar\u00eda sustancialmente tras todas las almas<\/i>. Toda la obra ‘madura’ de Mar\u00edas encarna una forma intensa de mirar la realidad, que, gracias a la brillante cadencia de sus largas frases, se convierte tambi\u00e9n en una forma intensa de experimentar la realidad para el lector.\n <\/p>\n suicidio de una tia \n Para el narrador de su pr\u00f3xima novela Un coraz\u00f3n tan blanco<\/i> (1992) las oraciones y pensamientos prolongados son una estrategia para posponer una verdad inc\u00f3moda y conflictiva: el papel de su padre en el suicidio de una t\u00eda suya. Las primeras palabras de la novela son enga\u00f1osamente categ\u00f3ricas: “No quer\u00eda saber, pero descubr\u00ed…”. No es tan simple: el narrador no quiere saber qu\u00e9 pas\u00f3, aunque su Curiosidad y las cosas que descubre no lo hacen. t exactamente hacer la vida m\u00e1s f\u00e1cil.\n <\/p>\n \n En Alemania, Un coraz\u00f3n tan blanco<\/i> \u2013 uno de los t\u00edtulos que Mar\u00edas tom\u00f3 prestado de la obra de Shakespeare \u2013 un \u00e9xito millonario despu\u00e9s de que el papa de la literatura Marcel Reich-Ranicki elogiara la novela en su muy visto programa el cuarteto literario<\/i>. Este \u00e9xito continu\u00f3 sin esfuerzo con Piensa en m\u00ed en el campo de batalla ma\u00f1ana<\/i> (1994), una especie de hermano gemelo de Un coraz\u00f3n tan blanco<\/i>.\n <\/p>\n \n Pero con la ‘falsa novela’ La espalda negra del tiempo<\/i> (1998) Mar\u00edas de repente se lo puso mucho m\u00e1s dif\u00edcil a sus lectores. Se trataba de una br\u00fajula errante en una forma mucho m\u00e1s radical: no, como en sus novelas “reales”, sobre la base de una trama (por endeble que fuera), sino sobre la base de una exploraci\u00f3n serpenteante de los l\u00edmites de la realidad y la ficci\u00f3n a modo de resultado de las interpretaciones autobiogr\u00e1ficas de largo alcance de todas las almas<\/i>.\n <\/p>\n \n Tambi\u00e9n Tu cara ma\u00f1ana<\/i> (tres partes: 2002, 2004, 2007) contin\u00faa todas las almas<\/i>. De nuevo el espa\u00f1ol que dio clases en Oxford y que ahora ha vuelto a Inglaterra tras un matrimonio fallido, esta vez para trabajar para el servicio secreto brit\u00e1nico. La novela comienza con las ominosas palabras ‘Uno nunca debe contar nada’ y eso parece ir\u00f3nico si se considera que Tu cara ma\u00f1ana<\/i> unas mil quinientas p\u00e1ginas. Pero en realidad, este mantra como mandato expresa una paradoja que recorre como un hilo conductor la obra de Mar\u00edas: quiz\u00e1s es mejor callar y aun as\u00ed hablar.\n <\/p>\n \n Hablar o callar: Ya sea que hagamos lo uno o lo otro, ambos tienen consecuencias trascendentales para nosotros y para nuestra realidad. Eso es lo que las novelas de Mar\u00edas muestran y sienten una y otra vez. Tambi\u00e9n de vuelta en Los amantes<\/i> (2011), en la que interpreta por primera vez a una narradora en primera persona, en As\u00ed de mal empieza<\/i> (2014), en Berta Isla<\/i> (2017) y en su canto del cisne de pu\u00f1o grueso Tom\u00e1s Nevinson<\/i> (2021), una aut\u00e9ntica novela de espionaje pero escrita en esas frases largas, minuciosas, embriagadoras, que Mar\u00edas tiene patente.\n <\/p>\n La traducci\u00f3n holandesa de Tom\u00e1s Nevinson<\/i> ser\u00e1 publicado a finales de este mes por los editores de Meulenhoff.\n
\n <\/h3>\n\n
\n <\/h3>\n\n
\n <\/h3>\n