{"id":367575,"date":"2022-09-10T18:16:22","date_gmt":"2022-09-10T18:16:22","guid":{"rendered":"https:\/\/teknomers.com\/es\/golpes-en-el-corazon-pocos-y-decepciones-del-gran-paul-schrader-al-spitgate-aqui-un-memorandum-de-lo-que-traemos-del-festival-de-cine-que-cumplio-noventa-anos-y-que-terminara-hoy-a-las-19-h-con\/"},"modified":"2022-09-10T18:16:23","modified_gmt":"2022-09-10T18:16:23","slug":"golpes-en-el-corazon-pocos-y-decepciones-del-gran-paul-schrader-al-spitgate-aqui-un-memorandum-de-lo-que-traemos-del-festival-de-cine-que-cumplio-noventa-anos-y-que-terminara-hoy-a-las-19-h-con","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/teknomers.com\/es\/golpes-en-el-corazon-pocos-y-decepciones-del-gran-paul-schrader-al-spitgate-aqui-un-memorandum-de-lo-que-traemos-del-festival-de-cine-que-cumplio-noventa-anos-y-que-terminara-hoy-a-las-19-h-con\/","title":{"rendered":"Golpes en el coraz\u00f3n (pocos) y decepciones: del gran Paul Schrader al “Spitgate”, aqu\u00ed un memor\u00e1ndum de lo que traemos del Festival de Cine, que cumpli\u00f3 noventa a\u00f1os y que terminar\u00e1 hoy a las 19 h con la entrega de premios ceremonia"},"content":{"rendered":"


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C.<\/span>Como cualquier edici\u00f3n, tambi\u00e9n Venecia 79<\/a><\/strong> proporciona materiales para archivos personales y p\u00fablicos. Recuerdos que pronto se desvanecer\u00e1n y terminar\u00e1n en gran caldero que mezcla fotogramas m\u00e1s o menos memorables, a veces confunde obras mediocres con obras maestras (y viceversa),<\/strong> Escenas de madres y sketches pat\u00e9ticos, furia y languidez, fiestas, cotilleos, atuendos olvidables, aut\u00f3grafos, sonrisas, l\u00e1grimas, verdades y mentiras.<\/p>\n

Mientras la memoria est\u00e9 fresca, vale la pena corregir algunos puntos. Qu\u00e9 recordar y qu\u00e9 olvidar de esto Muestra de cine que entregar\u00e1 el Le\u00f3n de Oro el s\u00e1bado 10<\/strong>.<\/p>\n

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Recordar<\/h2>\n

lars y paul<\/h3>\n

La ternura de dos autores<\/strong> quienes, aunque no aptos, quisieron, cada uno a su manera, acompa\u00f1ar su obra a Venecia. Lars Von Trier y Paul Schrader<\/strong>. El director dan\u00e9s, enfermo de Parkinson, no pudo salir de Copenhague, pero \u00c9xodo de Riget<\/em>tercera entrega de la serie de culto El Reino<\/em> <\/strong>Estuvo bien presente, fuera de concurso. \u00ab\u00c9xodo puede significar ‘entrar’ o ‘salir’, depende del \u00e1ngulo de observaci\u00f3n de la frontera, pero la palabra simplemente indica una gran cantidad de individuos que cruzan juntos una l\u00ednea trazada a l\u00e1piz. \u00bfPorque? \u00a1Hay un desequilibrio entre el bien y el mal!<\/strong> Se ha llegado al l\u00edmite, al menos en el Reino…\u00bb, escribi\u00f3 Von Trier en las notas del director.<\/p>\n

El director que mand\u00f3 al festival un conmovedor video de saludo<\/strong> para los primeros espectadores de su trabajo, tambi\u00e9n concedi\u00f3 generosamente zoom entrevistas a periodistas: Zentropa, su productora, hab\u00eda habilitado una peque\u00f1a sala en el club de tenis<\/strong>. yo mujer<\/em> lo conoc\u00ed: pronto leer\u00e1s su entrevista en nuestras p\u00e1ginas. A Paul Schrader, director y guionista de pel\u00edculas inolvidables (desde Conductor de taxi<\/em> a gigol\u00f3 americano<\/em>), la exposici\u00f3n otorg\u00f3 este a\u00f1o el importante reconocimiento de Lifetime Achievement Lion (junto con Catherine Deneuve)<\/strong>. Schrader que tambi\u00e9n acompa\u00f1\u00f3 su \u00faltima pel\u00edcula muy hermosa, maestro jardinero<\/em><\/strong>, nunca rehuy\u00f3: una clase magistral, largas y ricas entrevistas, ceremonial. Cuando lo conocimos, ten\u00eda la botella de ox\u00edgeno con \u00e9l. El joven malmostoso y el joven malmostosi (ver cap\u00edtulo “Cosas para olvidar”), van a la escuela del gran americano.<\/p>\n

no llores por mi Argentina<\/h3>\n
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Alejandra Flechner en Venecia 79<\/p>\n<\/div>\n

La simpat\u00eda (y el compromiso) de Alejandra Flechner<\/strong>. Inteligente, simp\u00e1tica, brillante (de 1986 a 1994 form\u00f3 parte del divertido grupo de teatro femenino del nombre, Las Gambas al Ajillo, I praberi all’agio), la actriz de 61 a\u00f1os es parte sustancial del \u00e9xito de Argentina, 1985<\/em>una de las pel\u00edculas m\u00e1s aclamadas del Festival de Cine de Venecia. <\/b>Interpreta a la ir\u00f3nica y dura esposa del protagonista, Ricardo Dar\u00edn alias Julio Strassera, el fiscal que, junto a su colega Luis Moreno Ocampo, en 1985 tuvo el coraje de investigar y enjuiciar a los responsables de la fase m\u00e1s sangrienta de la dictadura.
En la entrevista habla como un r\u00edo desbordado: “Recuerdo bien esa \u00e9poca, fui amiga de muchos desaparecidos”, explica sacando una bufanda.. No, no marcas: dice Memoria Verdad y Justicia, el lema con el que cada 24 de marzo en Argentina se conmemora a las v\u00edctimas de los militares. \u00bfPor qu\u00e9 la historia no se repite nunca m\u00e1s? <\/b>\u00a1Nunca m\u00e1s!<\/strong><\/p>\n

“\u00bfQui\u00e9n es X?”<\/h3>\n
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Aru Otoko (Un hombre) de Kei Ishikawa.<\/p>\n<\/div>\n

La reflexi\u00f3n m\u00e1s hermosa sobre el tema de la identidad<\/strong>abusada y banalizada en la fiesta m\u00e1s narcisista (un triunfo del “yo, yo y yo”) de los \u00faltimos a\u00f1os: Aru Otoko (Un hombre)<\/em> por Kei Ishikawa en la secci\u00f3n Horizontes<\/strong>. \u00abAru Otoko no ofrece respuestas simples a la pregunta \u201c\u00bfQui\u00e9n es X?\u201d, el hombre misterioso en el centro de la pel\u00edcula, sino que crea un laberinto sin salida. El t\u00edtulo es deliberadamente vago para mostrar que X podr\u00eda ser cualquiera. Ojal\u00e1 pudi\u00e9ramos ver la luz que X encontrar\u00eda al final del largo y sinuoso laberinto de su existencia.<\/strong>porque creo firmemente que esto nos recordar\u00e1 lo preciosa que es la vida\u201d, dijo el director de su delicada y desgarradora pel\u00edcula que no ofrece respuestas f\u00e1ciles ni reconfortantes, pero nunca te deja sin esperanza. Una pel\u00edcula que hubiera merecido la competici\u00f3n<\/strong>.<\/p>\n

Contra las grandes farmac\u00e9uticas<\/h3>\n

El fin del sue\u00f1o americano seg\u00fan Laura Poitras<\/strong>. Con Toda la belleza y el derramamiento de sangre<\/em>el autor ganador del Premio de la Academia por ciudadanocuatro,<\/em> une la vida decididamente fuera de la caja de Nan Goldin, contada a trav\u00e9s de diapositivas, di\u00e1logos \u00edntimos, poderosas im\u00e1genes de archivo<\/strong>fotograf\u00edas y pel\u00edculas raras (materiales que hablan no solo de su trayectoria art\u00edstica, sino de una de las escenas culturales underground m\u00e1s fruct\u00edferas jam\u00e1s vistas), y la batalla de Goldin, junto al colectivo PAIN, por obtener el reconocimiento de la responsabilidad de la familia Sackler, due\u00f1a de Purdue Pharma, por las miles de muertes por sobredosis de drogas<\/strong>. La pel\u00edcula teje armoniosamente el pasado y el presente de Goldin, lo personal y lo pol\u00edtico, exhibe el cinismo \u201cde una familia multimillonaria que a sabiendas cre\u00f3 una epidemia y posteriormente pag\u00f3 dinero a los museos<\/strong>, obteniendo a cambio deducciones fiscales y la posibilidad de dar tu nombre a alguna galer\u00eda de arte\u201d, dijo Poitras. Esas mismas instituciones culturales que exhibieron las obras de Nan Goldin. Y surge el pensamiento con emoci\u00f3n: si la artista no se hubiera expuesto valientemente en primera persona, y el cineasta con ella con esta pel\u00edcula, \u00bfhabr\u00eda tenido el esc\u00e1ndalo estas proporciones? \u00bfY se habr\u00eda borrado el nombre de los Sacklers de todas las entradas a los principales museos estadounidenses? Esperamos que el \u00fanico documental a concurso quede en el palmar\u00e8s.<\/strong><\/p>\n

El actor m\u00e1s culto<\/h3>\n
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Christoph Waltz en Venecia 79 (Ferrari \/ Ansa).<\/p>\n<\/div>\n

Momentos preciosos.<\/strong> En esa cadena de montaje de picadoras de carne que son las fiestas (para hacerse una idea vaga, repasar la escena caballos y sabuesos<\/em> de colina de notting<\/strong><\/em>o el primer episodio de la serie irma vep<\/em><\/strong>), conocer al austr\u00edaco Cristoph Waltz – es un soplo de aire fresco: hablamos de Muerto por un dolar<\/em>por supuesto (pel\u00edcula de Walter Hill<\/strong> con Willem Dafoe y Rachel Brosnahan presentada fuera de concurso), pero luego va desde los westerns revisionistas hasta Doctor Fausto<\/em> de Thomas Mann, desde las novelas de Saul Bellow hasta El caballero de la rosa, la \u00f3pera de Richard Strauss con libreto de Hugo von Hofmannsthal. Leone d’Oro inmediatamente como el actor m\u00e1s culto del Festival<\/strong>.<\/p>\n

Olvidar<\/h2>\n

Fin del sue\u00f1o americano<\/h3>\n
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Greta Gerwig y Adam Driver en \u201cRuido blanco\u201d (Wilson Webb \/ Netflix).<\/p>\n<\/div>\n

El fin del sue\u00f1o americano seg\u00fan Noah Baumbach<\/strong>. El tema nunca falla, la pregunta ser\u00eda fascinante (ver Poitras en el cap\u00edtulo “Para recordar”) si no se le hiciera sombra f\u00e1cilmente. La pel\u00edcula inaugural elegida este a\u00f1o, Ruido blanco<\/em>de la novela de Don DeLillo de 1985, ha alimentado en gran medida el descontento. M\u00e1s interesante es el aspecto de c\u00f3mo se transmite la informaci\u00f3n en tiempos de cat\u00e1strofe.<\/strong> (redes sociales nada, pero la radio y el boca a boca son suficientes para producir paranoia) frente a la obsesi\u00f3n por la sensaci\u00f3n de muerte que ronda por todos lados (de ah\u00ed, la sobredosis de droga, s\u00ed tambi\u00e9n aqu\u00ed, y la conjura que de ah\u00ed se deriva) ). En general, Baumbach, narrador de relaciones problem\u00e1ticas (historia de matrimonio<\/em>), y varios menate metropolitanos (uno se vuelve joven<\/em>) parece corto tanto en argumentos como en motivaci\u00f3n. Se pierde por un momento entre im\u00e1genes on\u00edricas e inmateriales y recupera el sentido de la realidad entre los coloridos estantes de un supermercado. Kathryn Bigelow ya hab\u00eda cerrado con esa pesadilla la par\u00e1bola mortal de su desminador en El casillero herido.<\/em> Y funcion\u00f3 mejor all\u00ed.<\/p>\n

Ucrania y alfombra roja<\/h2>\n
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Tilda Swinton en la alfombra roja (Foto de Vittorio Zunino Celotto \/ Getty Images)<\/p>\n<\/div>\n

La pol\u00edtica internacional en forma de eslogan<\/strong>hecha de detalles de moda, de ret\u00f3rica vanidosa, desprovista de contexto, cuando la noticia, incluso tr\u00e1gica, se convierte en espect\u00e1culo: la cabellera amarilla de Tilda Swinton, “la mitad de la bandera ucraniana”, El broche amarillo y azul de Catherine Deneuve visiblemente prendido al vestido<\/strong>, para luego declarar: \u00abNo quiero hablar de Ucrania\u00bb. Vale mal genio (hubo otros ejemplos m\u00e1s notorios en la rueda de prensa, y no le dan cr\u00e9dito a nadie), pero si hay algo que asfixia m\u00e1s que la nube t\u00f3xica de Ruido blanco <\/em>es la negaci\u00f3n del enfrentamiento en un lugar que debe acogerlo y promoverlo.<\/p>\n

Peque\u00f1as divas (no) crecen<\/h3>\n
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Fregadero Sadie (foto Onorati \/ Ansa).<\/p>\n<\/div>\n

“Hasta las pulgas mantienen la tos”, dicen en N\u00e1poles<\/strong>. Lo cual, declinado aqu\u00ed en Venice 79, significa: incluso las nuevas entradas en Hollywood exigen un tratamiento de estrella. Toma como ejemplo a Sadie Sink, de 20 a\u00f1os, dura Max Cosas extra\u00f1as<\/em>la hija m\u00e1s odiosa (y mala) de Brendan Fraser en La ballena<\/em><\/strong>. Ahora tendr\u00edas curiosidad por saber c\u00f3mo es en realidad, esperando que no tenga nada de los personajes perturbados que personifica… Desgraciadamente no podemos decir: se trataba de la pel\u00edcula de Darren Aronofsky solo a quienes le garantizaron la portada. No te preocupes cari\u00f1o: nos consolamos con Sigourney Weaver, quiz\u00e1s ya hayas o\u00eddo hablar de ella… <\/b><\/p>\n

europe\u00edsmo<\/h3>\n

La selecci\u00f3n oficial “atlantista”<\/strong>: dos iran\u00edes, un japon\u00e9s, un mexicano y un argentino de 23 pel\u00edculas en la Competencia es realmente muy poco. Algo m\u00e1s (pero sobre todo algo menos entre Francia e Italia) podr\u00eda y deber\u00eda haberse hecho.<\/p>\n

\u201cSpitgate\u201d en Venecia<\/h2>\n
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Nick Kroll, Florence Pugh, Chris Pine, Olivia Wilde, Sydney Chandler, Harry Styles y Gemma Chan en Venecia (foto Onorati\/Ansa).<\/p>\n<\/div>\n

Concurso de infancia en el elenco de no te preocupes cari\u00f1o<\/em><\/strong>. Casi se pensar\u00eda que se trata de una estrategia publicitaria, porque al menos tendr\u00eda sentido: perverso, pero lo tendr\u00eda. \u00a1Pero no! Todo cierto. Comenz\u00f3 con Olivia Wilde, a quien nunca le han ense\u00f1ado que “los trapos sucios se lavan en la familia”, sobre todo si tiene sobre sus hombros -como directora, adem\u00e1s de int\u00e9rprete- la responsabilidad de una costosa pel\u00edcula.\n<\/p>\n

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\n \"Harry \n <\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n

Wilde primero dice un Variedad<\/em> quien despidi\u00f3 al protagonista, que se llama Shia LaBoeuf<\/strong> y no tiene problema en reaccionar: le env\u00eda al mismo diario un v\u00eddeo de agosto de 2020 en el que Olivia le asegura que no quiere renunciar a \u00e9l como actor… El mismo v\u00eddeo en el que llama al protagonista, el siempre talentosa Florence Pugh, “Miss Flo”, lo que sugiere una cierta rigidez de car\u00e1cter. Luego se presenta en la conferencia de prensa sin el mencionado protagonista, una clara admisi\u00f3n de que no hay buena sangre entre ellos.
Y, por si fuera poco, tambi\u00e9n Harry Styles, el \u00eddolo de los adolescentes que de un plumazo sustituy\u00f3 a Shia en el plat\u00f3 y al marido de Olivia (Jason Sudeikis) en vida.<\/strong>. lo llamaron escupitajo<\/strong> (el “Watergate del escupitajo”): \u00bfser\u00e1 cierto que, sentado en la Sala Grande de Venecia, el ex l\u00edder de One Direction escupi\u00f3 a su colega Chris Pine? Evidentemente, nos inclinamos por el no, pero la mera sospecha dice mucho del clima que reinaba sobre la alfombra roja m\u00e1s \u201cchismosa\u201d de la exposici\u00f3n.<\/p>\n

iO Donna \u00a9 REPRODUCCI\u00d3N RESERVADA<\/p>\n<\/p><\/div>\n


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