\n En sus dos primeras novelas, Jaap Robben lo mantiene peque\u00f1o. su debut abedul<\/i> (2014) est\u00e1 ambientada en una isla pr\u00e1cticamente deshabitada donde un ni\u00f1o de 9 a\u00f1os tiene que depender de su madre despu\u00e9s de que su padre se ahoga. abrigo de verano<\/i> (2018) trata sobre un ni\u00f1o de 13 a\u00f1os que vive en una caravana con su padre, un estafador torpe que se mete cada vez m\u00e1s en problemas. \u00bfC\u00f3mo vives con decencia cuando creces con un padre que no sabe c\u00f3mo hacerlo? \u00bfC\u00f3mo sobrevives en un mundo tan peque\u00f1o donde a\u00fan no tienes el control de ti mismo? En ambas novelas, Robben desarroll\u00f3 h\u00e1bilmente estas preguntas en una historia opresiva que se expresa en un lenguaje estricto.\n <\/p>\n \n Vida crepuscular<\/i> se corta de una tela diferente. La historia es contada por una mujer de 81 a\u00f1os que recuerda una vida que podr\u00eda llamarse ordinaria en casi todos los sentidos. Frieda Tendeloo no creci\u00f3 aislada sino que naci\u00f3 y se cri\u00f3 en una gran ciudad (Nijmegen), fue criada por ambos padres en una familia rica en ni\u00f1os, trabaj\u00f3 en una florister\u00eda, se cas\u00f3 con un buen hombre, tuvo un hijo con \u00e9l y ahora est\u00e1 a punto de convertirse en abuela.\n <\/p>\n \n Pero entonces su esposo Louis, contra todo pron\u00f3stico, muere antes que ella. Su muerte interrumpe, tambi\u00e9n para el lector: ‘Todo lo que Louis ha sido, todo lo que he amado es un polvoriento mont\u00f3n de cenizas (…). Todo lo que Louis ha lavado, pulido, usado hilo dental, peinado y cuidado durante toda su vida, todo lo que ha sido est\u00e1 aqu\u00ed para m\u00ed entre las briznas de hierba. (\u2026) Listo para volar lejos.’\n <\/p>\n \n La muerte de Louis tambi\u00e9n interviene en otro aspecto. Combinado con el embarazo de la nuera de Frieda, expone un enorme trauma que acechaba debajo de su vida promedio como mujer casada y madre devota durante m\u00e1s de sesenta a\u00f1os. Frieda (apodo: Ietje) ten\u00eda sus estados de \u00e1nimo de vez en cuando (especialmente despu\u00e9s de que la familia hab\u00eda visitado una vez m\u00e1s a sus padres) y luego no hab\u00eda ning\u00fan pa\u00eds para navegar con ella, pero nadie para buscar nada m\u00e1s.\n <\/p>\n relaci\u00f3n secreta \n El trauma fue causado por la dram\u00e1tica conclusi\u00f3n de una relaci\u00f3n secreta que tuvo en 1963 con un hombre casado, Otto Drehmann. \u00c9l era m\u00e1s de diez a\u00f1os mayor que ella, pero no lo llamar\u00edas un cabr\u00f3n experimentado. Es demasiado torpe para eso, solo por nombrar algunos, la primera vez que lo hacen juntos. Tambi\u00e9n podr\u00eda decirse as\u00ed, al estilo de la novela: as\u00ed como Frieda descubre en \u00e9l a la mujer en s\u00ed mismo, en ella descubre al ‘otro hombre’ en s\u00ed mismo.\n <\/p>\n \n Pero Otto no quiere dejar a su esposa. ‘Simplemente parezco tener m\u00e1s amor en m\u00ed, por los dos’, justifica su actitud. Eso no le sienta bien a Frieda, por supuesto: “Se me permiti\u00f3 perderme en \u00e9l, pero \u00e9l nunca pudo perderse completamente en m\u00ed”. Esto se vuelve dolorosamente claro cuando ella queda embarazada de \u00e9l. Para su asombro, \u00e9l no ve la fruta en su vientre como su hijo, sino como su hijo. Su matrimonio, su trabajo en la universidad, su posici\u00f3n en la iglesia, no quiere dejarlo todo por una nueva vida con ella.\n <\/p>\n El encanto de Dickens \n No solo Otto, sino tambi\u00e9n sus padres abandonan a Frieda. Robben describe la miseria en la que luego termina con un encanto similar al de Dickens y eso produce p\u00e1ginas penetrantes. Los pasajes sobre la muerte de Louis y el traslado de Frieda a una residencia tambi\u00e9n son impresionantes. Y hay oraciones en \u00e9l. Vida crepuscular <\/i>que se queden contigo, como esta, que le viene a la mente a Frieda cuando la recepcionista de la casa le dice que vuelve a estar hermosa: ‘A mi edad principalmente halagan la ropa que nos hemos puesto o lo que opina la peluquera sobre el cabello’. logrado hacer.’\n <\/p>\n \n Pero la nueva novela de Robben carece de la omnipresente opresi\u00f3n de abedul <\/i>y Abrigo de verano. <\/i>Tiene que ver con la perspectiva narrativa de vida crepuscular,<\/i> eso es enf\u00e1ticamente el de un adulto, mientras que en las dos primeras novelas de Robben se tiene la idea de vivir los hechos con el joven protagonista. Y en general, Vida crepuscular<\/i> dicho en un estilo adecuado, pero a menudo no m\u00e1s que eso. Y a veces menos que eso, como en este pasaje kitsch: ‘Apenas tuvo que tocarme entre las piernas antes de sentir que las brasas humeantes se convert\u00edan en un resplandor’. Tambi\u00e9n la exclamaci\u00f3n de uso frecuente ‘Qu\u00e9 diablos (…). Dios m\u00edo, \u00bfno es as\u00ed? y las variantes de esto est\u00e1n fuera de lugar. En momentos como estos, Vida crepuscular <\/i>algo que Frieda no es en absoluto: un poco desali\u00f1ada.\n <\/p>\n \n Jaap Robben: Vida Crep\u00fasculo. De Geus; 309 p\u00e1ginas; 23,99 \u20ac.\n <\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n \n
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