\n En la arena llamada amor, todo comienza con la tentaci\u00f3n. Mirar carmen<\/i>, la \u00f3pera que Georges Bizet compuso en 1875 en torno a una joven gitana, a la que todav\u00eda se describ\u00eda como gitana. S\u00f3lo tuvo que mover una pesta\u00f1a y los hombres de Sevilla se desmayaron. Solo para los pocos que la pasaron por alto, Carmen entr\u00f3 en acci\u00f3n. Y luego ocultar, ella cant\u00f3 en su famoso habaneras, <\/i>sobre el amor como un p\u00e1jaro rebelde.\n <\/p>\n \n Con cada nueva producci\u00f3n, la pregunta es, por lo tanto: \u00bfqu\u00e9 tan tentadora es Carmen? Tambi\u00e9n en la reposici\u00f3n de una actuaci\u00f3n de 2009 en la \u00d3pera Nacional Holandesa de \u00c1msterdam. Porque aunque la direcci\u00f3n y la escenograf\u00eda sean como dos gotas de agua, una nueva Carmen y un fresco amante\/asesino, Don Jos\u00e9, saltan al ruedo.\n <\/p>\n \n El director canadiense Robert Carsen toma ese escenario literalmente. Para un espect\u00e1culo completo, miras la grada semicircular de una plaza de toros. En el acto final, ese escenario resulta ser un activo, en las horas previas result\u00f3 ser un obst\u00e1culo. Soldados y matones callejeros, trabajadores del tabaco y contrabandistas: las columnas se tambalean un poco entre esas filas alt\u00edsimas. De todos modos, la coreograf\u00eda elegante no es una prioridad, dada la rudeza con la que picadores y matadores pisan la pista.\n <\/p>\n \n El segundo obst\u00e1culo es m\u00e1s profundo. Queda vago lo que Carsen tiene en mente con Carmen. \u00bfFeminista? mujer fatal? \u00bfhomicidio? M\u00e1s bien, parece ser un veh\u00edculo en un tema superior. Despu\u00e9s de que don Jos\u00e9 la ha pasado por el cuchillo, ya suenan los aplausos finales, el cuerpo de Carmen es levantado fuera del ruedo. Feminicidio, parece decir Carsen, \u00bfy t\u00fa aplaudes?\n <\/p>\n \n La mezzosoprano estadounidense J’Nai Bridges podr\u00eda haber quemado la miseria. Su voz no necesariamente juega en su contra: suave, llena, un poco amenazante en las profundidades. Pero falta la sofisticaci\u00f3n de la seducci\u00f3n vocal. Tambi\u00e9n recita rotundamente las oraciones habladas que marcan su papel. El tenor franc\u00e9s Stanislas de Barbeyrac comienza como un llor\u00f3n como Don Jos\u00e9, pero se convierte en un macho a medida que crece su frustraci\u00f3n.\n <\/p>\n \n Otro momento glorioso: Don Jos\u00e9 le declara su amor, Carmen tolera un abrazo. Bajo un suave y estirado ‘te amo’ <\/i>posee <\/i>Bizet coloc\u00f3 algunos acordes para cambiar el sue\u00f1o. Una semana se elevan desde la Orquesta Filarm\u00f3nica de Holanda, dirigida por el director canadiense Jordan de Souza. En su debut en Amsterdam, parece m\u00e1s un gourmet que un animal de teatro. Est\u00e1 lo suficientemente alerta para hacer que las partes corales masivas est\u00e9n en gran parte sincronizadas con la orquesta. Pero si carmen<\/i>la \u00f3pera, tambi\u00e9n cuenta la vida al borde del barranco, entonces a\u00fan queda un mundo por ganar para De Souza.\n <\/p>\n \n CARMEN \n \u2605\u2605 rever![\"Carmen](\"https:\/\/teknomers.com\/es\/wp-content\/uploads\/2022\/09\/1662571581_887_\u00bfFeminista-mujer-fatal-\u00bfhomicidio-Queda-vago-que-tiene-en-mente.8.jpeg\")
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\u00d3pera\n <\/p>\n
Por Georges Bizet, por la Orquesta Filarm\u00f3nica de los Pa\u00edses Bajos dirigida por Jordan de Souza. Dirigida por: Robert Carsen.
3\/9, \u00d3pera y Ballet Nacional Holand\u00e9s, \u00c1msterdam. Funciones hasta el 22\/9 (agotado).\n <\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p>\n