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L<\/span>a Mostra del cine, gracias a las pol\u00edticas inauguradas por Alberto Barbera y al feliz posicionamiento en el calendario, se viene labrando desde hace algunos a\u00f1os el papel de iniciador de ese camino que, de festival en festival, de premio en premio, conduce directamente a la campa\u00f1a promocional de los Oscar<\/strong>. Hay varias pel\u00edculas que en el pasado se beneficiaron de la temprana exposici\u00f3n veneciana, y no solo de la producci\u00f3n estadounidense: la forma del agua<\/em><\/a>Le\u00f3n de Oro y Oscar a la Mejor Pel\u00edcula en 2018, El caso de los reflectores<\/em><\/a> (fuera de competici\u00f3n en Venecia, luego Oscar a la mejor pel\u00edcula 2016), la la tierra<\/em> inauguraci\u00f3n de la 73\u00aa Mostra de Venecia y nominada a 14 Oscars, 6 victorias,<\/strong> Roma <\/em><\/a>(Le\u00f3n de Oro en 2018; Oscar a la fotograf\u00eda y mejor pel\u00edcula extranjera), y por supuesto las recientes buf\u00f3n<\/em> Y Tierra de n\u00f3madas<\/em>.<\/p>\n Ciertamente, entre las obras en competencia este a\u00f1o tienen las credenciales para emprender ese camino. Wgolpear el ruido<\/strong><\/em> por Noah Baumbach, Bardo<\/em> por Alejandro Gonz\u00e1lez I\u00f1\u00e1rritu, huesos y todo<\/em> de Luca Guadagnino, y entre los que todav\u00eda tenemos que ver, probablemente Rubio<\/em> por Andrew Dominik El hijo<\/em> de Florian Zeller.<\/strong> Pero si hay uno que muestra abiertamente su ambici\u00f3n es sin duda La ballena<\/em>por Darren Aronofsky<\/strong>basada en la obra de Samuel D. Hunter de 2012 y protagonizada por Brendan Fraser, Sadie Sink, Hong Chau, Samantha Morton y Ty Simpkins.<\/p>\n\n La Ballena del director Darren Aronofsky.<\/p>\n<\/div>\n La primera toma de la pel\u00edcula es la pantalla de una lecci\u00f3n en l\u00ednea: Chiarlie ense\u00f1a a un grupo de j\u00f3venes c\u00f3mo escribir un ensayo, c\u00f3mo mejorar su escritura, como presentarte al mundo<\/strong>. Y si todos los alumnos son claramente visibles en la pantalla, el cuadro del profesor es negro. \u00bfLa c\u00e1mara de la computadora todav\u00eda est\u00e1 rota, profesor? ellos le preguntan No es as\u00ed, el espectador sabe cu\u00e1l es el verdadero motivo: El cuerpo de Charlie es impresentable.<\/strong>. Obeso y varado en el sof\u00e1 como la ballena del t\u00edtulo, Charlie ha elegido el camino del lento suicidio a trav\u00e9s de la comida. \u201cMe dej\u00e9 llevar\u201d, dice, justific\u00e1ndose ante su hija, la Ellie de 16 a\u00f1os a la que hab\u00eda abandonado 8 a\u00f1os antes.<\/strong> y quien, enfadada y francamente irritante en su furor, cuando vuelve a su vida s\u00f3lo sabe preguntarle: \u00ab\u00bfEso significa que yo tambi\u00e9n me volver\u00e9 obeso?\u00bb.<\/p>\n Director Darren_Aronofsky. Cr\u00e9ditos_Niko_Tavernise_<\/p>\n<\/div>\n Disparo todo en una habitaci\u00f3n, con 5 personajes m\u00e1s el repartidor de pizzas<\/strong> quien, despu\u00e9s de haber dejado frente a la puerta varias cuatro estaciones cada tarde, sin ver nunca al destinatario de todas esas calor\u00edas, siente la necesidad de presentarse e indagar sobre su estado de salud. Y es uno de esos gestos amables, junto con la devoci\u00f3n de la enfermera Liz (Hong Chau), lo que contrarresta la idea de la crueldad de la vida y la inevitabilidad del destino, el verdadero combustible de la pel\u00edcula<\/strong>. El elemento religioso en esto juega un papel importante (y, al menos para las pel\u00edculas que hemos visto hasta ahora, quiz\u00e1s juega un poco en el festival tout court): entre los escasos visitantes de Charlie tambi\u00e9n hay un joven misionero<\/strong>. Convencido de que el mundo est\u00e1 a punto de acabarse, no le gustar\u00eda convertirse, sino ayudar, aunque en el pasado la secta a la que se refiere fue la responsable de la muerte del hombre amado por Charlie.\n<\/p>\n