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L<\/span>a Festival de Cine de Venecia<\/a> cumple 90, gloriosos, a\u00f1os.<\/strong> Es “una alfombra voladora, una caja m\u00e1gica” para la inspirada Tilda Swinton. Un asunto de familia, m\u00e1s sencillo, para Marina Cicogna<\/strong>. <\/span><\/p>\n \u201cFue una intuici\u00f3n algo extra\u00f1a de mi abuelo (Conde Giuseppe Volpi di Misurata<\/strong>, educar<\/i>), impulsado no por una pasi\u00f3n por ese arte todav\u00eda bastante nuevo y considerado menor, sino por la intenci\u00f3n de revivir la ciudad que tanto amaba y el Lido: acababa de comprar los hoteles de La Ciga, incluido el Hotel Excelsior “, dice. la productora que, nacida en 1934, vio su vida inextricablemente entrelazada con el primer festival de cine de la historia<\/strong>: \u201cEl modelo a imitar\u201d como se\u00f1ala el exhaustivo libro de Gian Piero Brunetta Festival Internacional de Cine de Venecia<\/i>1932-2022<\/a> (publicado por la Bienal y por Marsilio<\/strong>). <\/span><\/p>\n\n Marina Cigona, \u201cYo y <\/span>Teorema<\/em>“<\/span><\/p>\n Tambi\u00e9n en esta edici\u00f3n, del 31 de agosto al 10 de septiembre<\/a><\/strong>, <\/span>Cicogna se espera en la alfombra roja: en el centenario del natalicio de Pasolini se presentar\u00e1 la restauraci\u00f3n de teor\u00eda<\/i>pero<\/i><\/strong>. \u00abLa menos pasoliniana de las pel\u00edculas de Pier Paolo, a decir verdad. Mi mano se siente pesada en el yeso: \u00e9l nunca habr\u00eda elegido a Terence Stamp,<\/strong><\/a> solo quer\u00eda trabajar con aquellos que conoc\u00eda. Luego, sin embargo, agradeci\u00f3 la sugerencia hasta el punto de seguir escuch\u00e1ndome y acept\u00f3 otra, ofreci\u00e9ndole a Maria Callas el papel principal en medea<\/i>“. <\/span><\/p>\n Marina Cicogna (foto Ilaria Magliocchetti Lombi \/ Contrasto).<\/p>\n<\/div>\n \u00bfEl primer recuerdo del evento?<\/strong> \u00bfY la reuni\u00f3n m\u00e1s importante?<\/strong> La portada del precioso volumen de Gian Pier Brunetta.<\/p>\n<\/div>\n \u00bfTe inspir\u00f3 a tomar el camino de la producci\u00f3n?<\/strong> Marina Cicogna con su hermano, primo y abuelo, Giuseppe Volpi di Misurata (foto Renato Ciofani).<\/p>\n<\/div>\n De hecho, gan\u00f3 el Le\u00f3n de Oro en 1967.<\/strong> M\u00e1s o menos hasta 1979, cuando Carlo Lizzani se convirti\u00f3 en director. Hay maravillosas fotos de archivo de los a\u00f1os 50 y 60 con las estrellas tocando en el Lido: desde Brigitte Bardot hasta Kirk Douglas y Paul Newman en la playa, Orson Welles con Anna Magnani\u2026 \u00bfFue suficiente el 68 para detenerlo todo?<\/strong> Hoy, en cambio, las estrellas han vuelto a tomar la pelota con Instagram: publican lo que les hace jugar.<\/strong> \u00bfHay alg\u00fan episodio que preferir\u00edas olvidar?<\/strong> <\/strong> Paul Newman en Venecia en 1963 (Cameraphoto Epoche Archive \/ Getty Images).<\/p>\n<\/div>\n El primer Le\u00f3n de Oro a un director se concedi\u00f3 reci\u00e9n en el 81: a Margarethe von Trotta por a\u00f1os de plomo<\/i>. Y, en cualquier caso, hasta el momento en total solo se han adjudicado seis. Incluso para una mujer Lifetime Achievement Lion, fue necesario esperar hasta 1992 con Jeanne Moreau<\/a>. \u00bfNo es una exposici\u00f3n para mujeres?<\/strong> Jane Fonda con su hermano Peter Fonda y su esposo Roger Vadim en Venecia en 1967 (Cameraphoto Epoche Archive \/ Getty Images).<\/p>\n<\/div>\n Ni siquiera para un productor de finales de los 60 era f\u00e1cil entre los Dino De Laurentiis, los Carlo Ponti, los Franco Cristaldis…<\/strong> <\/strong>“Historia de una extra\u00f1a intuici\u00f3n”<\/h2>\n
reuni\u00f3n fundamental<\/h2>\n
Pues no tengo uno preciso… Tal vez cuando lo vi Lloyds de Londres<\/i> con Tyrone Power. Desde que era ni\u00f1o estaba all\u00ed todo el d\u00eda: cuatro, cinco pel\u00edculas. La exposici\u00f3n fue una especie de cuna. Y abri\u00f3 -a m\u00ed como al resto de la audiencia- sus ojos sobre el mundo: a lo largo de las d\u00e9cadas, ha permitido descubrir gradualmente el cine ruso, japon\u00e9s, indio y, desde 2000, las obras maestras asi\u00e1ticas. <\/span><\/a><\/p>\n
Pero esto lo recuerdo bien, debo haber tenido 14 a\u00f1os: con David O. Selznick. Probablemente el mayor productor que ha existido: inventivo, se centr\u00f3 en actores en los que nadie cre\u00eda (llam\u00f3 -contra la opini\u00f3n general- a Vivien Leigh para Lo que el viento se llev\u00f3<\/i>). Se acababa de casar con Jennifer Jones y hab\u00eda tra\u00eddo a sus dos hijos a Venecia, buscaba unos compa\u00f1eros para hacerles compa\u00f1\u00eda… Al final de su estancia incluso le hab\u00eda pedido a mi madre que me adoptara, a quien le result\u00f3 muy divertido. \u00bfLos? Hubiera sido muy feliz: no me llevaba bien con mi padre y era justo el padre que me hubiera gustado tener.<\/p>\n
No. Al principio estaba seguro de que quer\u00eda dedicarme al cine, pero no sab\u00eda c\u00f3mo. Sucedi\u00f3 un poco por casualidad. Cuando mi madre y mi t\u00eda compraron Euro International Film como inversi\u00f3n, me pidieron que sugiriera pel\u00edculas para su distribuci\u00f3n. Con mis elecciones nunca convencionales los dej\u00e9 perplejos\u2026 recuerdo Hermosa durante el d\u00eda<\/i>: los due\u00f1os de las habitaciones no quer\u00edan saber de Luis Bu\u00f1uel<\/strong><\/a> y ped\u00ed reunirme con ellos para explicarles que -al final- era una pel\u00edcula sumamente comercial, que el tema de la prostituci\u00f3n burguesa atraer\u00eda al p\u00fablico. Le asegur\u00e9 que Venecia ganar\u00eda.<\/p>\n\u00a1Qu\u00e9 fiesta de \u00e9poca!<\/h2>\n
(risas)<\/i> \u00a1Por suerte para m\u00ed, estaba mintiendo! Ten\u00edamos otras dos pel\u00edculas en competencia, El extra\u00f1o<\/i> por Visconti ed Edipo el rey <\/i>de Pasolini: era el primer a\u00f1o de Euro como productora -as\u00ed como distribuidora- y decid\u00ed organizar un lanzamiento importante con una fiesta (\u00a1Diane von F\u00fcrstenberg dice que fue la m\u00e1s extraordinaria a la que asist\u00ed!). Alquil\u00e9 la parte inferior del Palazzo Vendramin Calergi y le ped\u00ed a Piero Tosi que creara una estructura similar a la de un club nocturno: c\u00f3digo de vestimenta libre, siempre que fuera en oro blanco o amarillo. Envi\u00e9 un avi\u00f3n para Liz Taylor y Richard Burton que estaban filmando en Cerde\u00f1a (El acantilado de los deseos<\/i> por Joseph Losey, educar<\/i>). Llegaron Jane Fonda y Roger Vadim, comprometidos en Roma en el set de barbarella<\/i>, lleg\u00f3 la flor y nata del cine italiano. Llam\u00e9 a Rocky Roberts para cantar. Dos d\u00edas despu\u00e9s hab\u00eda una fiesta en Ca’ Rezzonico, llegaron Grace Kelly y Ranieri. Justo a tiempo, el a\u00f1o siguiente no hubiera sido posible. <\/span>Despu\u00e9s de 1968, ese tipo de ambiente ligero nunca volvi\u00f3 e incluso la Mostra perdi\u00f3 su prestigio y brillo internacional durante mucho tiempo.<\/p>\n
Hasta los amores nacieron: asist\u00ed al encuentro entre Onassis y Callas, en 1957, en la recepci\u00f3n en el Hotel Danieli organizada por Elsa Maxwell. No, no creo que solo dependa del ’68. M\u00e1s bien, de la intrusividad progresiva y feroz de los medios de comunicaci\u00f3n. <\/span><\/p>\n
Exactamente. Vienen a la exposici\u00f3n, recorren la alfombra roja, se marchan cuando empieza la proyecci\u00f3n y vuelven para el aplauso final. A lo sumo asisten a una cena en la Giudecca. <\/span><\/p>\n
<\/span>Cuando Valerio Zurlini se encontr\u00f3 con Franco Rossellini y conmigo en las escaleras que estaban cortando la cuerda antes de que terminara la suya cr\u00f3nica familiar<\/i>: bueno, por el amor de Dios (gan\u00f3 el Le\u00f3n de Oro), lamentablemente aburrido. Pr\u00e1cticamente nunca me volvi\u00f3 a hablar.<\/p>\n\u00bfNo es una exposici\u00f3n para mujeres?<\/h2>\n
Debo ser honesto: no es que nos quej\u00e1ramos de que las mujeres no son recompensadas. Ni siquiera nos dimos cuenta particularmente, la conciencia vino poco a poco. Pero recuerdo que le gritaron injusticia a Jane Campion por el Le\u00f3n de Plata: el suyo Un angel en mi mesa<\/i> Habr\u00eda merecido el oro m\u00e1s que Rosencrantz y Guildenstern est\u00e1n muertos <\/i>por Tom Stoppard<\/a>.<\/p>\nNuevos proyectos para el cine.<\/h2>\n
<\/span>La primera vez que Mario Cecchi Gori vino a verme no me mir\u00f3 a la cara, estaba en silencio esperando que llegara el verdadero productor. Parte de eso fue mi corta edad y mis elecciones no obvias. Nunca me trague que no me dejaban el conformista<\/i>y que, cuando fui a trabajar con los americanos, me clavaron en \u00daltimo tango en Par\u00eds<\/i>. No me consideraba un gran productor, sino una persona que amaba el cine y quer\u00eda destacar a directores talentosos a\u00fan no reconocidos. Estaba muy cerca de Fellini, pero nunca hubiera colaborado con \u00e9l: para alguien as\u00ed eres exclusivamente un prestamista. <\/span>\n<\/p>\n