\n Es un espect\u00e1culo extra\u00f1o: a cuatro patas, siete polic\u00edas se arrastran por el suelo. Con su uniforme azul oscuro, chaleco antibalas y rodilleras, parecen miembros de una unidad antiterrorista. Algunos de ellos llevan un Kalashnikov a la espalda. Se acurrucan uno detr\u00e1s del otro en una fila ordenada, como si quisieran permanecer fuera de la vista y dispararle a un sospechoso peligroso. Lo curioso es que el lugar de acci\u00f3n es una cuidada zona residencial donde nada parece estar en el aire. No hay ning\u00fan sospechoso, ninguna amenaza, solo el comportamiento aparentemente sin rumbo de la polic\u00eda.\n <\/p>\n \n ‘La gente suele decir que mi trabajo es tan absurdo, pero de hecho la vida cotidiana en s\u00ed misma es absurda’, dice el artista Aernout Mik (60). ‘\u00bfPor qu\u00e9, por ejemplo, damos por sentado obedecer a alguien en uniforme?’ Estamos en su nueva exposici\u00f3n Barreras de doble v\u00ednculo\/umbral<\/i> en el Schirn Kunsthalle de Frankfurt, mirando las im\u00e1genes de los polic\u00edas rastreros en una gran pantalla de video. Dos videoinstalaciones del artista holand\u00e9s se pueden ver en el \u00faltimo piso del Kunsthal, un edificio de 1986 de 140 metros de largo que est\u00e1 considerado como uno de los lugares de arte m\u00e1s importantes de Europa. Uno es nuevo y fue hecho especialmente para la exhibici\u00f3n.\n <\/p>\n \n El hecho de que haya una nueva exposici\u00f3n de Mik, a poca distancia en tren de los Pa\u00edses Bajos, es especial. En 2012, el artista mostr\u00f3 su trabajo por \u00faltima vez en su pa\u00eds de origen, luego como una gran vista general en el Museo Stedelijk de \u00c1msterdam. En ese momento, Mik ya hab\u00eda completado casi todos los aspectos m\u00e1s destacados de una carrera art\u00edstica: represent\u00f3 dos veces a los Pa\u00edses Bajos en la Bienal de Venecia (en 1997 y 2007), y en 2009 una exposici\u00f3n individual en el MoMa de Nueva York, la exposici\u00f3n contempor\u00e1nea m\u00e1s importante museo de arte del mundo. El artista, que vive en \u00c1msterdam y ense\u00f1a en la academia de arte de Munster, Alemania, ha expuesto principalmente en Asia en los \u00faltimos a\u00f1os, incluidos Jap\u00f3n y Corea.\n <\/p>\n \n Mik es conocido por prestar mucha atenci\u00f3n al dise\u00f1o espacial de sus instalaciones y esto tambi\u00e9n se puede ver en Schirn. Los dos videos se muestran en pantallas grandes una frente a la otra en la sala, con un gran banco gris en el medio, que recuerda a una barricada.\n <\/p>\n \n La polic\u00eda juega un papel importante en ambas obras. En Doble v\u00ednculo<\/i> Los agentes realizan acciones absurdas en una ciudad, mientras que los transe\u00fantes los ignoran en gran medida. Lo nuevo, hecho especialmente para esta exposici\u00f3n. Barreras de umbral<\/i> representa un enfrentamiento entre la polic\u00eda y un grupo de manifestantes. En un enorme laberinto hecho de barreras de aplastamiento y lonas, los dos grupos realizan una especie de danza. A veces parece una lucha de poder, a veces un juego. Ambos videos plantean la pregunta: \u00bfqui\u00e9n protege realmente a la polic\u00eda?\n <\/p>\n \n Es una pregunta que ha cobrado urgencia desde Black Lives Matter y la discusi\u00f3n internacional sobre la brutalidad policial. El asesinato de George Floyd en mayo de 2020 dej\u00f3 claro una vez m\u00e1s que la polic\u00eda, especialmente en EE. UU. pero tambi\u00e9n en otros pa\u00edses, no representa una protecci\u00f3n para grandes grupos de personas, sino una amenaza. Algunas im\u00e1genes de Doble v\u00ednculo<\/i> parecen directamente inspirados por el asesinato de Floyd. Entonces ves a un polic\u00eda de color presionando su propia cabeza contra el asfalto mientras jadea por aire. ‘no puedo respirar<\/i>‘, piensas para ti mismo.\n <\/p>\n \n Sin embargo, no pueden ser referencias directas, porque Doble v\u00ednculo <\/i>se hizo en 2018. Mik nunca se refiere a hechos concretos en sus videoinstalaciones. Sin embargo, recopila fotos de eventos actuales que eventualmente encuentran su camino en su trabajo. ‘En este caso, comenc\u00e9 con una imagen diferente’, dice Mik, ‘a saber, la presencia de grupos de agentes antiterroristas armados que a menudo ve\u00edas de pie junto a los edificios despu\u00e9s de los ataques terroristas en Bruselas, Amberes y Par\u00eds. Una especie de fantasmas los llamo; eran muy ostentosos y al mismo tiempo todos trataban de ignorarlos tanto como era posible.’\n <\/p>\n \n Estas im\u00e1genes de agentes armados en la ciudad ya han desaparecido en gran medida de la conciencia colectiva, lo sabe el artista. “As\u00ed de r\u00e1pido va”. No es que eso importe realmente, porque las videoinstalaciones de Mik tienen la cualidad especial de que se sienten actuales y atemporales al mismo tiempo. Mik esboza mundos que conocemos muy bien a partir de im\u00e1genes de noticiarios y fotos de peri\u00f3dicos. En esos mundos hay actores que muchas veces se comportan como soldados o agentes. Lo que est\u00e1 sucediendo exactamente y d\u00f3nde tiene lugar exactamente la escena nunca est\u00e1 del todo claro. Hay m\u00e1s un sentimiento vago que coincide con el esp\u00edritu de la \u00e9poca. Por ejemplo: la paradoja de polic\u00edas armados que deber\u00edan evocar una sensaci\u00f3n de protecci\u00f3n, pero que irradian inquietud y peligro.\n <\/p>\n \n Barreras de umbral <\/i>el segundo video fue realizado especialmente para esta exposici\u00f3n en abril de este a\u00f1o. Esta nueva obra de arte comenzaba con una imagen que conocemos muy bien de los \u00faltimos a\u00f1os: el enfrentamiento entre polic\u00edas y un grupo de manifestantes. Ya se trate de las manifestaciones contra las medidas del coronavirus, Black Lives Matter o las manifestaciones en Hong Kong: puedes verlo todo en \u00e9l. Al mismo tiempo, el mundo est\u00e1 en Barreras de umbral <\/i>completamente por su cuenta. A veces, los manifestantes ganan la partida y logran desarmar a la polic\u00eda, que luego queda confundida e impotente. Luego, de repente, sigue un flashback de un polic\u00eda que ataca brutalmente a un manifestante, mientras que tambi\u00e9n hay momentos en los que parece que los manifestantes y la polic\u00eda est\u00e1n trabajando juntos.\n <\/p>\n \n \u201cMe interesan esos momentos en los que dos extremos se fusionan de repente\u201d, dice Mik. “\u00bfD\u00f3nde pasa el control de un grupo a otro?” Si su trabajo es pol\u00edtico depende de lo que entiendas por eso, piensa. ‘Quiero mostrar especialmente que la forma en que organizamos la sociedad y qui\u00e9n tiene el poder en ella se basa en elecciones. Desde ah\u00ed puedes hacer preguntas. Por ejemplo: \u00bfpodemos imaginar el instituto de polic\u00eda de otra manera?’\n <\/p>\n \n Los d\u00edas de rodaje son un ejercicio para soltar el control de Mik. Los v\u00eddeos los prepara con mucha precisi\u00f3n con antelaci\u00f3n, con bocetos y anotaciones de im\u00e1genes que en todo caso deben incluirse. No hay ensayos. Los actores llegan al plat\u00f3 con solo una idea aproximada de lo que deben hacer, a partir de ah\u00ed se improvisa mucho. ‘No s\u00e9 de antemano qu\u00e9 va a pasar exactamente. Depende de la din\u00e1mica entre los actores, ese grupo de personas se convierte autom\u00e1ticamente en una especie de organismo que adquiere vida propia.’\n <\/p>\n \n Esta imprevisibilidad es una de las razones por las que Mik ha tenido problemas para financiar sus videoinstalaciones durante a\u00f1os: ‘Estos son, por supuesto, proyectos imposibles. Siempre juego al menos dos d\u00edas, a las Doble v\u00ednculo<\/i> hab\u00eda al menos cinco. La escala es enorme, siempre hay mucha gente trabajando con ella. Y luego, a menudo, no est\u00e1 claro qu\u00e9 deber\u00eda salir exactamente de \u00e9l. Las producciones se realizan con una mezcla de dinero de fondos, dinero propio y aporte de un museo. Schirn Kunsthalle contribuy\u00f3 al nuevo trabajo. Pero se ha vuelto m\u00e1s dif\u00edcil reunir el dinero, dice Mik: ‘Desde la crisis crediticia en 2008, ha estado raspando todo el tiempo’.\n <\/p>\n \n La pandemia trajo un par\u00f3n obligado y llev\u00f3 a la reflexi\u00f3n: en el futuro quiere trabajar m\u00e1s peque\u00f1o. Menos grupos grandes de personas juntas, m\u00e1s zoom. En qu\u00e9 forma, queda por ver. “Hay un plan para un largometraje”. A pesar de la incertidumbre, Mik ve el futuro con optimismo, concluye: ‘Hasta ahora siempre he sido capaz de hacer lo que quer\u00eda hacer’.\n <\/p>\n \n Aernout Mik: Doble v\u00ednculo \/ Barreras de umbral se podr\u00e1 ver en Schirn Kunsthalle Frankfurt hasta el 3 de octubre.<\/i>\n <\/p>\n \n Balc\u00f3n: Uniformes chirriantes\n <\/p>\n \n Normalmente Aernout Mik no utiliza sonido. Es una experiencia de visualizaci\u00f3n extra\u00f1a: mientras grandes grupos de personas se mueven como hormigas por la pantalla, sigue siendo irreal. Barreras de umbral, <\/i>tiene una banda sonora muy presente. Es igual de alienante. Se oye la respiraci\u00f3n de los oficiales, el crujido de las briznas de hierba seca y el crujido de los uniformes. Todos los sonidos son extremadamente magnificados:. Mik: ‘Est\u00e1s literalmente cerca de los oficiales’.\n <\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n![\"La](\"https:\/\/teknomers.com\/es\/wp-content\/uploads\/2022\/09\/1662030317_914_En-el-nuevo-trabajo-del-artista-Aernout-Mik-la-pregunta.8.jpeg\")
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