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\n Estamos escribiendo este art\u00edculo con una seria preocupaci\u00f3n e idealismo. En 2022 es evidente que la crisis clim\u00e1tica es una amenaza fundamental para nuestro mundo, con consecuencias sin precedentes para la humanidad y el planeta. Cada vez es mayor la comprensi\u00f3n de que este monstruo de muchas cabezas solo puede combatirse con un enfoque sist\u00e9mico.\n <\/p>\n \n Los gobiernos, las empresas y los consumidores est\u00e1n respondiendo con demasiada lentitud o incluso retrasando el cambio real y el logro de los objetivos clim\u00e1ticos de Par\u00eds por una variedad de razones.\n <\/p>\n \n Las cosas pueden ser diferentes: si cada sector de la sociedad asume su responsabilidad. El sector cultural\/creativo tambi\u00e9n tiene que trabajar. Adem\u00e1s de reducir su propia huella ecol\u00f3gica, este sector tiene el potencial y la responsabilidad social de utilizar el poder transformador de la imaginaci\u00f3n y las historias para conmover a las personas y cambiar comportamientos. Mostrando buenos ejemplos y dando un buen ejemplo usted mismo. Si aprovechamos al m\u00e1ximo la influencia de este sector para reinventar tanto nuestra infraestructura f\u00edsica como nuestra forma de vida, los puntos de inflexi\u00f3n social nos llamar\u00e1n la atenci\u00f3n y un futuro habitable ser\u00e1 posible.\n <\/p>\n Tuber\u00eda \n Ya est\u00e1n sucediendo muchas cosas en el sector. Por ejemplo, el Hermitage Amsterdam y el Hortus Botanicus han estado compartiendo su almacenamiento de calor y fr\u00edo desde 2016 a trav\u00e9s de un sistema de tuber\u00edas subterr\u00e1neas. Esto ahorra mucha energ\u00eda a ambas instituciones.\n <\/p>\n \n En el mundo de los festivales, DGTL (conocido por Amsterdam Dance Event) trabaja con un ‘cero residuos circulares<\/i>principio, por el cual todos los residuos pueden ser reutilizados. El artista Lucas De Man trabaja junto con constructoras y dise\u00f1adores para explorar las posibilidades de de base biol\u00f3gica<\/i> hacer tangibles los materiales de construcci\u00f3n en las instalaciones. Junto con la agencia creativa Vandejong, el Scheepvaartmuseum ha desarrollado un conjunto de herramientas para exposiciones sostenibles.\n <\/p>\n Sobre los autores \n Mauricio Seleky<\/b> es jefe de comunicaci\u00f3n y marketing y miembro de MT en el Museo de \u00c1msterdam. cris julien<\/b> es investigador en Waag, estudiante de doctorado en la Universidad de Utrecht y activo en Extinction Rebellion. Mart\u00edn Bul<\/b> es l\u00edder de programa y miembro del MT en el Fondo de Participaci\u00f3n Cultural. Los tres escriben esta pieza a t\u00edtulo personal.\n <\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n \n Y los creadores de teatro Anouk Nuyens y Rebekka de Wit hicieron con su proyecto el caso de la concha<\/i> (performance y cine) la mara\u00f1a del problema clim\u00e1tico visible para una amplia audiencia. Hay muchos m\u00e1s ejemplos para mencionar.\n <\/p>\n Enfoque estructural \n Pero dada la magnitud del problema clim\u00e1tico, es necesario hacer un abordaje estructural de estas iniciativas positivas. Y para llegar a un enfoque estructural, el sector deber\u00e1 organizarse sobre la base de un marco com\u00fan. Es por eso que abogamos por el establecimiento del C\u00f3digo de Cultura, Clima y Medio Ambiente, un nuevo instrumento para permitir que el sector cultural contribuya plenamente a un cambio social en vista de la crisis clim\u00e1tica.\n <\/p>\n \n Dicho c\u00f3digo puede convertirse en un impulsor del cambio en todo el sector si, al igual que el C\u00f3digo de pr\u00e1cticas justas existente, el C\u00f3digo de cultura de gobernanza y el C\u00f3digo de diversidad e inclusi\u00f3n, los subsidios y los fondos lo utilizan como condici\u00f3n de subsidio. Adem\u00e1s del moral, tambi\u00e9n se da un impulso financiero al cambio; juntos esto proporciona un efecto de apalancamiento.\n <\/p>\n la bicicleta de julia \n El nuevo c\u00f3digo deber\u00eda proporcionar herramientas para que las organizaciones culturales reduzcan su huella ecol\u00f3gica, por ejemplo con las herramientas de Julie’s Bicycle, una ONG del Reino Unido que moviliza a la industria creativa y las artes brit\u00e1nicas para combatir la crisis clim\u00e1tica. Adem\u00e1s, el c\u00f3digo debe ser claro en cuanto a la medida en que la parte subvencionada del sector debe relacionarse sustantivamente con este tema social. Si bien tales pautas est\u00e1n re\u00f1idas con la autonom\u00eda del sector, en un planeta muerto no hay arte. Un c\u00f3digo, si se desarrolla en co-creaci\u00f3n, puede generar consenso en el sector.\n <\/p>\n \n El tiempo es esencial, por lo que el nuevo c\u00f3digo debe redactarse r\u00e1pidamente, por lo que un proceso de cooperaci\u00f3n con los interlocutores sociales, como las organizaciones ambientales y las universidades, es una opci\u00f3n obvia. El Instituto Nuevo podr\u00eda ser pionero; Como instituto sectorial de dise\u00f1o, esta organizaci\u00f3n presta una atenci\u00f3n expl\u00edcita a la polifon\u00eda, incluyendo una perspectiva social y ecol\u00f3gica.\n <\/p>\n Condici\u00f3n de subsidio \n El instituto debe monitorear el progreso con el c\u00f3digo. El Secretario de Estado Gunay Uslu (Cultura y Medios) podr\u00eda apoyar el proceso con financiamiento y deber\u00eda incluir el c\u00f3digo como condici\u00f3n de subsidio en la pol\u00edtica cultural nacional.\n <\/p>\n \n Creemos firmemente que un C\u00f3digo de Cultura, Clima y Medio Ambiente bien desarrollado y ampliamente implementado ayuda al mundo del arte, la cultura y la creaci\u00f3n a cumplir su papel en el problema m\u00e1s urgente de nuestro tiempo. Ese papel es el de la innovaci\u00f3n social y la creatividad al servicio de las artes, pero tambi\u00e9n al servicio de la sociedad y de un futuro viable.\n <\/p>\n\n
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