\n ‘Quedarse’.\n <\/p>\n \n La cabeza cortada de Romana Vrede yace en un escenario desolado. Habla de todo el tiempo perdido. Oportunidades perdidas. Si tan solo hubi\u00e9ramos vivido el momento un poco m\u00e1s.\n <\/p>\n \n La apocal\u00edptica imagen final de EsteFausto<\/i>, la \u00faltima actuaci\u00f3n del director Theu Boermans en el Het Nationale Theatre, interviene, especialmente en este tiempo incierto de virus, guerra y desastre clim\u00e1tico. En las tres horas que preceden a eso, vemos nada menos que la desaparici\u00f3n de la especie humana, aqu\u00ed representada por Fausto, interpretado por Vrede. Y eso no es divertido.\n <\/p>\n \n La l\u00ednea que sigue la actuaci\u00f3n es implacable. Comienza con Fausto emergiendo como un cient\u00edfico de conducta impecable, como un ‘h\u00e9roe del cuidado’, que acaba de domar una pandemia. Pero poco a poco la duda y la decadencia toman el relevo. Este Fausto se transforma en su contrario: ella misma se convierte en el virus. Boermans y el escritor Tom Lanoye la conducen desde un realismo sobrio hasta un futurismo rid\u00edculo. De la esperanza a la desesperaci\u00f3n.\n <\/p>\n \n Todo eso es todo un viaje. Antes del descanso es EsteFausto <\/i>en su mejor momento, con Vrede como un faro brillante de teatralidad. Este Fausto andr\u00f3gino empuja incansablemente su creciente aversi\u00f3n a la ciencia y al hombre racional en la sala con las frases claras como el cristal de Lanoye como munici\u00f3n. Su fuerza es a\u00fan m\u00e1s evidente hacia su estudiante Strauss (Joris Smit) y Mafisto, que protestan, con quienes forja un pacto diab\u00f3lico.\n <\/p>\n \n Mafisto es interpretado por Mark Rietman, quien sobresale en el papel de seductor y diablo. Emplea el exceso justo de humor, miradas c\u00f3mplices, gui\u00f1os y otros maquillajes sabrosos para volverse diab\u00f3lico cuando llega el momento y hay que firmar un contrato con sangre.\n <\/p>\n \n Lanoye ha modernizado a fondo el Fausto de Goethe. La peste se ha convertido en corona. Fausto no pierde la fe en Dios, sino en la ciencia. Y as\u00ed hay muchos hallazgos maravillosos, emitidos en un lenguaje sonoro.\n <\/p>\n \n Tras el descanso, el lenguaje visual tambi\u00e9n se vuelve cada vez m\u00e1s florido. Nos toca karaoke y sex party, crossdressing, raps, atentado terrorista (en directo por Instagram). Todo se abre en abanico. Se trata de pedofilia, la Guerra de Troya y, finalmente, hay un ep\u00edlogo de ciencia ficci\u00f3n realmente extra\u00f1o. Estamos presenciando el nacimiento de una nueva especie humana rob\u00f3tica, Homunculus, que est\u00e1 acabando con las especies m\u00e1s antiguas sin piedad. El flujo de im\u00e1genes es imparable. El mal sabor finalmente se propaga como un virus por el escenario.\n <\/p>\n \n Eso es impresionante, risible, fascinante y doloroso al mismo tiempo. Muy confuso. La \u00fanica opci\u00f3n que te queda es dejar que todo venga a ti, como el mejor exorcismo.\n <\/p>\n EsteFausto \n Teatro\n <\/p>\n \n \n De Tom Lanoye por Het Nationale Theatre, dirigida por Theu Boermans. Con Romana Vrede, Mark Rietman y Joris Smit, entre otros.\n <\/p>\n \n 12\/3, Teatro de la Ciudad de Utrecht. Gira hasta el 19\/4.\n <\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n \n
\n <\/h4>\n![\"Escena](\"https:\/\/teknomers.com\/es\/wp-content\/uploads\/2022\/03\/1647269289_277_El-Fausto-contemporaneo-del-Teatro-Nacional-es-un-viaje-extrano.8.jpeg\")
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