Los compositores est\u00e1n en una posici\u00f3n excepcionalmente mala en la industria de la m\u00fasica. <\/p>\n
La industria de la m\u00fasica es un gran negocio que apoya a un gran n\u00famero de personas tanto en Finlandia como en el extranjero. A pesar de esto, la industria incluye un grupo clave de profesionales a los que b\u00e1sicamente no se les paga nada por su trabajo.<\/p>\n
Estos son los cantautores, es decir, aquellos cuyas canciones se cantan en los viajes de negocios y en las bodas, dan fuerza en las olimpiadas y salas de parto, y consuelan en los funerales y en el momento de la separaci\u00f3n.<\/p>\n
Iltalehti entrevist\u00f3 a tres compositores nacionales, quienes hablan sobre recompensas inexistentes, techos de cristal rotos y perspectivas de futuro.<\/p>\n
– El mayor problema es el comienzo de la carrera. Es complicado, compositor Llamado Salokorpi<\/strong> dice<\/p>\n Salokorpi lleva 15 a\u00f1os componiendo y escribiendo canciones. Ha hecho canciones para numerosos artistas de primer nivel. Las canciones hechas por Salokorvi incluyen, por ejemplo, Teflon Brothers Maradona<\/em> y el\u00e1stico superpoderes<\/em>.<\/p>\n Durante su carrera, Ky\u00f6sti Salokorpi ha creado numerosas canciones exitosas para los mejores artistas de Finlandia. <\/span>Hanna Salokorpi<\/span><\/p>\n<\/div>\n Salokorpi dice que los j\u00f3venes compositores se encuentran en una posici\u00f3n particularmente desafiante. El objetivo es escribir con buenos artistas y productores, pero el camino es largo y rocoso.<\/p>\n – Incluso si pudieras escuchar un par de \u00e9xitos en la radio y hacerlo tan bien que ganaras, por ejemplo, 8.000 euros, eso no ser\u00eda suficiente como ingreso anual.<\/p>\n Seg\u00fan Salokorven, los desaf\u00edos est\u00e1n especialmente relacionados con los ingresos de los compositores.<\/p>\n – En la pr\u00e1ctica, los ingresos consisten \u00edntegramente en ingresos por derechos de autor. Significa que se enfocan en los \u00e9xitos que suenan en la radio.<\/p>\n Los ingresos por derechos de autor o los ingresos de Teosto funcionan para que la organizaci\u00f3n de derechos de autor de la industria musical Teosto cobre una compensaci\u00f3n por el uso de la m\u00fasica.<\/p>\n – Es decir, cada vez que la canci\u00f3n suena en la radio, el canal de radio paga una compensaci\u00f3n por derechos de autor, o si el artista la toca en un gran escenario en Ruisrock, por ejemplo, el organizador del evento le paga a Teosto por ello. Lo mismo se aplica a la televisi\u00f3n, elabora Salokorpi.<\/p>\n Las compensaciones pagadas por el uso de las canciones se suman y se pagan al cliente.<\/p>\n – Pero la compensaci\u00f3n a menudo no se acredita a la cuenta del autor hasta uno o dos a\u00f1os despu\u00e9s de que se hizo la canci\u00f3n.<\/p>\n Antes de que pueda esperar los ingresos por derechos de autor, primero debe publicar la canci\u00f3n y reproducirla en la radio, la televisi\u00f3n o en conciertos.<\/p>\n Letrista Sana Mustonen<\/strong> dice que el proceso es muy incierto y muchas veces contiene mucho trabajo gratis.<\/p>\n Sana Mustonen ha estado escribiendo canciones durante m\u00e1s de diez a\u00f1os. En el 2019, pas\u00f3 de ser editor a letrista independiente. <\/span>Sana Mustonen<\/span><\/p>\n<\/div>\n – Cuando haces una canci\u00f3n, no hay garant\u00eda de que alguna vez se reproduzca en ning\u00fan lugar, o de que obtendr\u00e1s diez d\u00f3lares por ella como recompensa. Hasta ahora, no ha sido costumbre pagar a los compositores y letristas ninguna remuneraci\u00f3n por una canci\u00f3n encargada.<\/p>\n Mustonen dice que todav\u00eda hace canciones gratuitas, pero sobre todo para artistas conocidos.<\/p>\n Pide una compensaci\u00f3n a artistas desconocidos, porque las posibilidades de \u00e9xito de la canci\u00f3n son significativamente menores.<\/p>\n – Soy letrista profesional y no hago ning\u00fan otro trabajo, as\u00ed que ser\u00eda un poco extra\u00f1o si no sacara nada de eso.<\/p>\n Mustonen ha trabajado como letrista desde 2008. Ha escrito letras, por ejemplo Verano de cuello de acero<\/strong> Vida perfecta <\/em>-canci\u00f3n y de robin<\/strong> Frontside Ollie’s.<\/em><\/p>\n Dice que a veces la gente incluso se ofende y amenaza con cambiar a otro autor cuando les dice que tienen que pagar la letra de la canci\u00f3n.<\/p>\n – Les digo que lo saquen de otro lado, se r\u00ede Mustonen.<\/p>\n Para Maiju Lindell<\/strong>cuyo nombre art\u00edstico es Bambi L, la cultura operativa de la industria de la m\u00fasica se ha vuelto muy familiar en los \u00faltimos a\u00f1os.<\/p>\n Lindell comenz\u00f3 su carrera profesional en 2018. Durante los \u00faltimos dos a\u00f1os, ha trabajado para Warner Music Finlandia. Adem\u00e1s de su propia m\u00fasica, Lindell ha hecho canciones para, entre otros, los alemanes Jungle Jungle y los estonios Karl Killing.<\/p>\n Maiju Lindell ha aspirado a una carrera internacional como artista. <\/span>\u00c1lbum casero de Maiju Lindell<\/span><\/p>\n<\/div>\n \u00c9l describe lo desafiante que es hacer que las canciones se publiquen.<\/p>\n – Antes de la publicaci\u00f3n, la canci\u00f3n debe complacer al editor del creador, al artista en cuesti\u00f3n y a su representante de A&R, cuya opini\u00f3n subjetiva sobre lo que es “bueno”, es decir, lo suficientemente comercial, es decisiva.<\/p>\n Lindell dice que los llamados “guardianes”, es decir, las personas que deciden sobre la selecci\u00f3n y el lanzamiento de canciones, suelen ser hombres blancos de mediana edad.<\/p>\n Debido a la estructura de g\u00e9nero, a menudo es un desaf\u00edo para las mujeres j\u00f3venes en particular labrarse una carrera por s\u00ed mismas.<\/p>\n – Los representantes de un determinado grupo de personas se identifican m\u00e1s f\u00e1cilmente con personas como ellos y las canciones que escriben. Por eso urge la diversidad en los porteros y posiciones de liderazgo en la industria musical, para que realmente se escuchen todo tipo de historias y estilos musicales, precisa.<\/p>\n Solo muy pocos compositores pueden hacer su trabajo a tiempo completo. Ky\u00f6sti Salokorpi pertenece a este raro grupo.<\/p>\n – Cuando llevas m\u00e1s tiempo haciendo canciones, empieza a ser como un cat\u00e1logo de canciones que todav\u00eda suenan en la radio y la situaci\u00f3n mejora.<\/p>\n Sin embargo, una larga carrera no siempre garantiza ganarse la vida. Por ejemplo, Mustonen est\u00e1 trabajando actualmente con una subvenci\u00f3n de trabajo.<\/p>\n – No es nada si hay hits, pero vienen tan raramente. La competencia es feroz y las canciones siguen llegando.<\/p>\n Muchos compositores tienen que trabajar m\u00e1s o vivir de los beneficios.<\/p>\n Maiju Lindell dice que se mantuvo a s\u00ed misma durante su carrera musical con, por ejemplo, beneficios de desempleo y trabajando como asistente de asistencia escolar y servicio al cliente de Wolt.<\/p>\n – Junto con escribir para otros, tareas y estr\u00e9s financiero, trat\u00e9 de perseguir lo m\u00e1s importante para m\u00ed, mi propia carrera de artista internacional, pero simplemente no ten\u00eda suficiente energ\u00eda ni tiempo para ello y el agotamiento se convirti\u00f3 en un obst\u00e1culo. Black hab\u00eda sido succionado de todos los beneficios.<\/p>\n Seg\u00fan Ky\u00f6sti Salokorven, se desperdicia mucho potencial precisamente por la incertidumbre de la industria.<\/p>\n – Personalmente, me gustar\u00eda evitar que los muchachos talentosos renuncien porque su sustento es tan incierto que terminan desplaz\u00e1ndose hacia otros trabajos.<\/p>\n En su opini\u00f3n, las compa\u00f1\u00edas discogr\u00e1ficas deber\u00edan invertir en el futuro ofreciendo a los compositores al menos alg\u00fan tipo de compensaci\u00f3n por las sesiones de creaci\u00f3n de canciones.<\/p>\n – Incluso una cent\u00e9sima ya es importante. Ya pagar\u00eda parte del alquiler o ir\u00eda a la tienda a recoger comida para la semana. Es un ganar-ganar para todas las partes si tenemos muchachos haciendo buenas canciones.<\/p>\n Se podr\u00eda pensar que la dependencia de los ingresos por derechos de autor afecta a muchos trabajadores de la industria musical. En realidad, sin embargo, los compositores son los \u00fanicos en el proceso que constantemente se quedan sin otra compensaci\u00f3n.<\/p>\n Ky\u00f6sti Salokorpi describe que hacer una sola canci\u00f3n puede involucrar, por ejemplo, a un productor, mezclador, artista de masterizaci\u00f3n, artistas gr\u00e1ficos y fot\u00f3grafos, as\u00ed como a la promoci\u00f3n. Todos los anteriores reciben alg\u00fan tipo de compensaci\u00f3n por \u00fanica vez por su trabajo.<\/p>\n – No le puedes decir a un artista gr\u00e1fico que est\u00e1 haciendo una versi\u00f3n de un sencillo que si esta canci\u00f3n suena bien en la radio, entonces obtendr\u00e1s dinero, pero todav\u00eda hay un cierto ingreso.<\/p>\n Maiju Lindell, por su parte, nos recuerda que con la ayuda de canciones, por ejemplo, tambi\u00e9n se paga una parte de los sueldos de los empleados de las discogr\u00e1ficas.<\/p>\n – Esta es una falla realmente absurda y flagrante en la industria. A las personas m\u00e1s importantes de la industria, es decir, los compositores, no se les paga, aunque todos los dem\u00e1s trabajadores de la industria y los jefes de las compa\u00f1\u00edas discogr\u00e1ficas y editoriales se benefician de ellos.<\/p>\n Sin embargo, se puede observar un cambio lento en el campo. Seg\u00fan Sana Mustonen, algunos partidos ya pagan autom\u00e1ticamente por la creaci\u00f3n de canciones en estos d\u00edas.<\/p>\n – En mi opini\u00f3n, los colegas en el campo tambi\u00e9n se atreven a ponerle precio a su trabajo m\u00e1s a menudo y dicen que esto paga.<\/p>\n Tambi\u00e9n se han buscado soluciones a nivel organizacional.<\/p>\n – Se ha propuesto un modelo de este tipo de ECSA, es decir, la organizaci\u00f3n paraguas de los creadores de m\u00fasica europeos, donde hay muchos puntos diferentes, dice Salokorpi.<\/p>\n El modelo incluye, por ejemplo, propuestas para pagar una suma global cuando se publica o reserva una canci\u00f3n para un artista determinado.<\/p>\n Con la ayuda de las ideas de ECSA, ser\u00eda posible garantizar mejor que los creadores de canciones reciban una recompensa por su trabajo. Se liberar\u00edan recursos para hacer trabajo creativo en lugar de estr\u00e9s financiero.<\/p>\n – Despu\u00e9s de todo, la situaci\u00f3n solo puede ir en una mejor direcci\u00f3n, porque en este momento no hay compensaci\u00f3n adem\u00e1s de los ingresos por derechos de autor. Sencillamente es importante que se hable de esto y ya se ha abierto esa discusi\u00f3n, resume Salokorpi.<\/p>\nTrabajo libre<\/h3>\n
porteros<\/h3>\n
Dinero de apoyo y trabajo pr\u00e1ctico<\/h3>\n
Una posici\u00f3n injusta<\/h3>\n
Vientos de cambio<\/h3>\n