\n<\/p>\n
\n Una colorida procesi\u00f3n entra en el Gran Sal\u00f3n del Teatro Internacional de \u00c1msterdam. Los detalles en rosa ne\u00f3n y pastel, las blusas de malla y los vestidos de rejilla evocan el pop extravagante de los a\u00f1os ochenta. Tambi\u00e9n ver\u00e1s m\u00e1scaras de perros y calaveras, que recuerdan el D\u00eda de Muertos, la fiesta mexicana y el d\u00eda del recuerdo. esta \u00f3pera, Te he extra\u00f1ado por siempre<\/i>tambi\u00e9n se trata de la muerte.\n <\/p>\n \n El estreno mundial tendr\u00e1 lugar el s\u00e1bado por la noche como parte del Festival de \u00d3pera Adelante de la \u00d3pera Nacional Holandesa. La producci\u00f3n, dirigida por Lisenka Heijboer Casta\u00f1\u00f3n, est\u00e1 a cargo de un colectivo de artistas formado por varios escritores y compositores. Las disciplinas est\u00e1n entrelazadas: los vocalistas cuentan, los instrumentistas cantan.\n <\/p>\n \n La procesi\u00f3n te lleva a un funeral. Los familiares de los fallecidos dan discursos. Donde el primer orador suena resignado, el segundo est\u00e1 enojado porque ya no queda nadie que le cante para dormir. El n\u00famero tres habla de c\u00f3mo los muertos pod\u00edan discutir con las personas m\u00e1s dulces. Sin embargo, la falta sigue siendo grande: la cama ha perdido su olor. Luego es el turno del cuarto hablante: el ni\u00f1o desatendido. Algo m\u00e1s que bueno tambi\u00e9n se puede decir de los muertos.\n <\/p>\n \n Hay mucho luto y alivio por ver, pero no siempre est\u00e1 claro de qui\u00e9n y para qui\u00e9n. Los tablones que se encuentran en toda la planta baja se sueltan y las personas (\u00bfo fantasmas?) Salen de las cuevas. Debajo hay tierra, de la que se extraen utensilios como guirnaldas, manteles y copas de vino.\n <\/p>\n \n M\u00e1s de una hora y media despu\u00e9s, esas copas de vino se llenan de tierra y se levantan a su vez. Los nombres de las mujeres que alguna vez fueron asesinadas violentamente se escuchan en voz alta. Muertes conmemoradas con maridos a menudo sospechosos.\n <\/p>\n \n El director Manoj Kamps golpea desde detr\u00e1s de un piano vertical que suena falso, pero luego se une a una procesi\u00f3n de canto. La m\u00fasica consiste principalmente en paisajes sonoros abstractos e independientes: sonidos electr\u00f3nicos intercalados con cuerdas de viola rascando, el tictac de las v\u00e1lvulas del saxof\u00f3n y se\u00f1ales de cobre.\n <\/p>\n \n Los sonidos reci\u00e9n compuestos, como los cant\u00f3 intensamente Maciej Straburzynski (un bar\u00edtono con profundidad y ligereza de tenor), de repente se vuelven bisogna morire<\/i> del compositor barroco italiano Stefano Landi (1590-1639). La pasacalles que avanza y el lenguaje barroco reconocible proporcionan algo a lo que aferrarse.\n <\/p>\n \n Luciana Mancini canta la canci\u00f3n argentina Alfonsina y el mar<\/i>, sobre la poeta Alfonsina que se adentra en el mar y encuentra as\u00ed la muerte. En la voz profunda y dorada de Mancini confluye todo lo que provoca la muerte: tristeza, aceptaci\u00f3n, alivio, resiliencia y alegr\u00eda de vivir.\n <\/p>\n \n Como oyente, tiene el desaf\u00edo de desdibujar los l\u00edmites y aflojar su agarre. Tambi\u00e9n tendr\u00e1s que aceptar que solo obtienes fragmentos del arte de los hacedores: solo escuchas y ves una fracci\u00f3n de las voces, instrumentos y cuerpo de baile de Gil Gomes Leal. La soprano contagiosamente jugosa y suave de Katharine Dain, por ejemplo, rara vez se escucha.\n <\/p>\n Te he extra\u00f1ado por siempre \n \u00d3pera\n <\/p>\n \n \n Con Katharine Dain (soprano), Luciana Mancini (mezzosoprano), Maciej Straburzynski (bar\u00edtono), m\u00fasicos dirigidos por Manoj Kamps.\n <\/p>\n \n 12\/3, Teatro Internacional de \u00c1msterdam. All\u00ed hasta el 18\/3.\n <\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p>\n<\/div>\n\n
\n <\/h4>\n