{"id":315377,"date":"2022-08-11T12:10:28","date_gmt":"2022-08-11T12:10:28","guid":{"rendered":"https:\/\/teknomers.com\/es\/mujeres-voluptuosas-y-arroyos-de-montana-que-casi-se-oyen-correr\/"},"modified":"2022-08-11T12:10:30","modified_gmt":"2022-08-11T12:10:30","slug":"mujeres-voluptuosas-y-arroyos-de-montana-que-casi-se-oyen-correr","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/teknomers.com\/es\/mujeres-voluptuosas-y-arroyos-de-montana-que-casi-se-oyen-correr\/","title":{"rendered":"Mujeres voluptuosas y arroyos de monta\u00f1a que casi se oyen correr"},"content":{"rendered":"


\n<\/p>\n

\n

Lluvia, garzas y mujeres hermosas. Sutilmente representados, estos est\u00e1n bien representados en la exposici\u00f3n sobre Shin hanga<\/em>japon\u00e9s para ‘nuevos grabados’, en el Museo de Jap\u00f3n Sieboldhuis en Leiden. <\/p>\n

Ese ‘nuevo grabado’ fue un intento de los editores japoneses de modernizar la antigua tradici\u00f3n japonesa de xilograf\u00eda despu\u00e9s de que la isla saliera de su aislamiento alrededor de 1900. Ya no eran grabados populares realizados por artistas junto con cortadores de bloques de madera e impresores, que hasta entonces hab\u00edan asegurado la circulaci\u00f3n masiva. Las modernas t\u00e9cnicas de impresi\u00f3n occidentales y las fotograf\u00edas se hicieron cargo en gran medida de esta tarea en Jap\u00f3n.<\/p>\n

Pero los turistas y los coleccionistas extranjeros eran (y siguen siendo) aficionados a los antiguos grabados en madera japoneses “de la vida que fluye” (ukiyo-e<\/em>), con geishas y paisajes -como el de Hokusai gran ola<\/em>.<\/p>\n

No se pod\u00eda seguir y seguir reimprimiendo sin cesar viejas glorias, pens\u00f3 el joven editor de impresos de Tokio, Watanabe Shozaburo. Como artistas occidentales, algunos artistas japoneses comenzaron a hacer e imprimir grabados en madera ellos mismos, sin un editor. Pero el editor Watanabe quer\u00eda renovar la antigua artesan\u00eda japonesa con talladores de madera e impresores y artistas independientes. Con im\u00e1genes m\u00e1s modernas.<\/p>\n

\n
\n
ito shinsu<\/strong>, Maquillaje en las cejas<\/em>1928. <\/span> Imagen Colecci\u00f3n privada<\/span><\/figcaption><\/figure>\n
\"\"
kawase hasui<\/strong>, El terrapl\u00e9n en Komagata<\/em>1918. <\/span> Imagen Colecci\u00f3n privada<\/span><\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n
\n
\"\"<\/figure>\n
\"\"<\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n

Mujer hermosa<\/h2>\n

Permiti\u00f3 que los artistas japoneses experimentaran con paisajes, pero se mantuvieron demasiado cerca de lo antiguo. Aqu\u00ed es donde las ‘mujeres hermosas’ entran en escena, tambi\u00e9n en el arte japon\u00e9s (como bijinga<\/em>) un tema popular. Porque en ese g\u00e9nero, el editor Watanabe encontr\u00f3 el estilo moderno que estaba buscando. Esto fue hecho por un artista occidental, el austriaco Friedrich Capelari. Se hab\u00eda establecido en Jap\u00f3n en 1910, inspirado por el entonces muy popular en los c\u00edrculos art\u00edsticos occidentales (incluido Vincent van Gogh). ukiyo-<\/em>huellas dactilares. Como occidental, Capelari hizo dibujos de mujeres japonesas ocupadas con su ba\u00f1o. Y ten\u00edan exactamente el aspecto moderno japon\u00e9s-occidental que Watanabe estaba buscando. Ten\u00eda fotograf\u00edas hechas de eso. Y as\u00ed, aunque las figuras de Capelari ahora parezcan algo de madera, con esa publicaci\u00f3n de 1915 naci\u00f3 el ‘nuevo’ grabado japon\u00e9s. <\/p>\n

Como indica el dise\u00f1o de la exhibici\u00f3n, con \u201cMujeres hermosas antes del terremoto\u201d y \u201cMujeres hermosas despu\u00e9s del terremoto\u201d, el terremoto de Tokio de 1923 fue una l\u00ednea divisoria importante. Cerca de cien mil personas murieron en el terremoto, Tokio qued\u00f3 en ruinas, se quemaron las existencias de impresi\u00f3n y los grabados en madera: las copias de esa \u00e9poca son escasas. <\/p>\n

Antes del terremoto, Watanabe y otras editoriales ten\u00edan principalmente grabados de dise\u00f1o de artistas japoneses, incluidos muchos de “mujeres hermosas”. Lo m\u00e1s destacado de este per\u00edodo son los elegantes estampados de mujeres pein\u00e1ndose, ba\u00f1\u00e1ndose y visti\u00e9ndose de Hashiguchi Goyo: especialmente su Mujer pein\u00e1ndose<\/em> y Mujer en ropa interior larga<\/em> saltar. Valor ukiyo<\/em>Los grabados todav\u00eda muestran a menudo a mujeres con caras de m\u00e1scaras, las mujeres del “nuevo grabado” se representan de una manera m\u00e1s naturalista. Dado que la mayor\u00eda de los nuevos dise\u00f1adores de grabados eran pintores, no artistas gr\u00e1ficos, sus l\u00edneas son menos gr\u00e1ficas, con l\u00edneas negras m\u00e1s gruesas que en los grabados antiguos. Las ediciones de estas nuevas copias, m\u00e1s caras, tambi\u00e9n eran m\u00e1s peque\u00f1as que las de la ukiyo-e<\/em>. <\/p>\n

\n
\n
\n
\n
\nTorii Kotondo<\/strong>, pelo de la ma\u00f1ana, <\/em>1931. <\/span>
Imagen Colecci\u00f3n privada<\/span><\/figcaption><\/div>\n<\/div>\n
\n
\nTakahashi Hiroaki<\/strong>, Estribaciones de la cordillera de Ashitaka<\/em>1932. <\/span>
Imagen Colecci\u00f3n privada<\/span><\/figcaption><\/div>\n<\/div>\n
\n
\nkawase hasui<\/strong>, El Templo Zojo, Shiba<\/em>1925. <\/span>
Imagen Colecci\u00f3n privada<\/span><\/figcaption><\/div>\n<\/div>\n
\n
\nHashiguchi Goyo<\/strong>, Mujer al maquillarse<\/em>1918. <\/span>
Imagen Colecci\u00f3n privada<\/span><\/figcaption><\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/figure>\n

demasiado lascivo<\/h2>\n

Las editoriales impresas se recuperaron r\u00e1pidamente despu\u00e9s del terremoto. Pintores como Ito Shinsui y especialmente Torii Kotondo dise\u00f1aron hermosos retratos de mujeres, como pelo de la ma\u00f1ana<\/em>, de una mujer de aspecto melanc\u00f3lico en la cama bajo un mosquitero. Ese retrato est\u00e1 en el cartel de la exposici\u00f3n y en el cat\u00e1logo. Es un grabado raro que muestra el museo. Porque aunque ahora apenas puedas imaginarlo, habr\u00eda sido juzgado ‘demasiado voluptuoso’ por el censor japon\u00e9s de la \u00e9poca, una mujer deshecha en la cama por la ma\u00f1ana, tal vez recordando la noche con su amante. Los bloques de impresi\u00f3n habr\u00edan sido destruidos, seg\u00fan el cat\u00e1logo. <\/p>\n

Otros g\u00e9neros tradicionales del grabado japon\u00e9s, como el paisaje, las flores y los p\u00e1jaros, tambi\u00e9n fueron revividos en el ‘nuevo grabado’. Por ejemplo, Ohara Koson hizo estampados de p\u00e1jaros, de los cuales uno de una garceta agazapada estilizada bajo la lluvia es ic\u00f3nico. El plumaje blanco de la garza peque\u00f1a se muestra con ‘impresi\u00f3n ciega’ (impresi\u00f3n sin tinta). En el extranjero, sus cuadros de p\u00e1jaros eran, como la mayor\u00eda espinilla hanga<\/em>muy popular, pero en Jap\u00f3n, Koson solo fue honrado con una exhibici\u00f3n en 2015 por primera vez. <\/p>\n

En los paisajes, en todo caso, a menudo vemos personas bajo la lluvia torrencial o la nieve, como un s\u00edmbolo de lo que la naturaleza puede tener reservado. Especialmente los grabados de Kawase Hasui de figuras debajo de una pluma cayendo contra la nieve, a menudo para templos antiguos, son muy atmosf\u00e9ricos. Es notable cu\u00e1n h\u00e1bilmente los artistas japoneses pueden representar la nieve y la lluvia. Y Takahashi Hiroaki puede dibujar arroyos de monta\u00f1a en los que casi se puede escuchar el agua burbujeando, dice el cat\u00e1logo. Y eso es correcto. Aunque el ‘new print art’ tambi\u00e9n incluye escenas urbanas del renovado Jap\u00f3n de la d\u00e9cada de 1930, con modernos puentes y coches y luces el\u00e9ctricas, esa tendencia parece haber pasado cuando Jap\u00f3n en 1941 s\u00ed mismo con el ataque a la base naval estadounidense Pearl Harbor World. Bombardeo de la Segunda Guerra.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

<\/p>\n

\t\tLea tambi\u00e9n: Los grabadores japoneses modernos quer\u00edan hacer todo ellos mismos<\/strong>
\n<\/span><\/p>\n