\n<\/p>\n
“D<\/span>antino Dantino, \u00bfqu\u00e9 so\u00f1aste anoche?… H\u00e1blame de tus sue\u00f1os, \u00bfpuedes hablarme de ellos?\u00bb. Y al d\u00eda siguiente: “Dantino, Dantino, \u00bfy te acuerdas del \u00faltimo sue\u00f1o?”. La voz estridente y cantarina, una media sonrisa en los labios, Dante Ferretti rehace el verso al Maestro Federico Fellini<\/strong>remont\u00e1ndonos a los d\u00edas en que ella trabajaba con \u00e9l, desde ensayo orquestal<\/em> hasta la voz de la luna<\/em>su \u00faltima pel\u00edcula de 1990.<\/p>\n Dante Ferretti y Federico Fellini con quienes trabaj\u00f3 en 4 pel\u00edculas.<\/p>\n<\/div>\n Hoy, a sus 79 a\u00f1os, el dise\u00f1ador de producci\u00f3n con ocho nominaciones y tres premios Oscar,<\/strong> todos compartidos con su esposa Francesca Lo Schiavo, ciertas im\u00e1genes vuelven v\u00edvidas. Quiz\u00e1s las transfigura al cont\u00e1rselas a s\u00ed mismo y al mundo entero que, curiosamente, quiere volver a escuchar sus conversaciones con los grandes maestros, y muchas obras maestras que resistir\u00e1n el tiempo y el desgaste. Un mont\u00f3n de nombres hist\u00f3ricos: Fellini, Pasolini, Bellocchio, Petri, Ferreri e, internacionalmente, Scorsese y Terry Gilliam, Neil Jordan, Anthony Minghella y Tim Burton.<\/p>\n\n Dante Ferretti y Francesca Lo Schiavo en 2008 con el Oscar ganado por Sweeney Todd – El barbero diab\u00f3lico de Fleet Street de Tim Burton.<\/p>\n<\/div>\n Cuando le preguntas sobre su vida, sus encuentros, te responde cont\u00e1ndote historias.<\/strong>; es un teatro de preguntas y respuestas, con di\u00e1logos que te trasladan a su infancia y juventud, a cuando trabajaba con Pasolini y Fellini, y no importa que en sus recuerdos se mezclen realidad y fantas\u00eda. Despu\u00e9s de tantos a\u00f1os, tal vez sea imposible separarlos: y as\u00ed entrar en la mente de Dante Ferretti es un poco como visitar el universo fant\u00e1stico y visionario del Bar\u00f3n de M\u00fcnchhausen<\/strong>, no en vano uno de sus extraordinarios trabajos. Para m\u00ed, escucharlo mientras cuenta es cada vez una fiesta, un verdadero honor: sus historias siempre sorprenden -imita la voz de sus compa\u00f1eros de viaje-, a veces te\u00f1idas de nostalgia y cari\u00f1o, siempre templadas por un irresistible sentido del humor.<\/p>\n La escenograf\u00eda de hola hombre<\/em> de Marco Ferreri, Palma de Oro en 1978. Bye Bye Monkey (1978) Italia \/ Francia<\/p>\n<\/div>\n A los 17 abandon\u00f3 su Macerata natal. \u00bfQu\u00e9 recuerdas de tu infancia? \u00bfY t\u00fa qu\u00e9 recuerdas de tu adolescencia?<\/strong> \u00bfY su padre nunca descubri\u00f3 sus mentiras?<\/strong> \u00bfYa planeabas ser escen\u00f3grafo entonces?<\/strong> \u00bfAsi que? Expl\u00edcanos.<\/strong> Seguro que sab\u00eda dibujar bien.<\/strong> Asa Butterfield en Hugo Cabret de Scorsese, Oscar a Ferretti-Lo Schiavo.<\/p>\n<\/div>\n \u00bfC\u00f3mo llegaste al plat\u00f3 de tu primera pel\u00edcula?<\/strong> A\u00fan no hab\u00eda cumplido los veinte.<\/strong> Me gustar\u00eda entender su proceso creativo: por ejemplo, \u00bfde d\u00f3nde vienes para visualizar y crear los mundos que le piden los directores?<\/strong> Leonardo DiCaprio y Kate Beckinsale en El aviador de Martin Scorsese en el set de Dante Ferretti. Foto de Andrew Cooper \u00a9 2004 Miramax<\/p>\n<\/div>\n Esas im\u00e1genes de tus bocetos que se convierten en escenarios a menudo fant\u00e1sticos, \u00bfvienen m\u00e1s del coraz\u00f3n o del cerebro?<\/strong>Dante Ferretti entre el cine y la realidad<\/h2>\n
<\/strong>Lo recuerdo todo, en el sentido en que Fellini me hizo recordarlo todo. \u00c9l viv\u00eda en Via Frattina en Roma y yo en Via del Babuino, est\u00e1bamos en Canova’s en Piazza del Popolo. “Entonces vamos juntos en el coche”, me dijo. Y siempre hac\u00eda preguntas: “Dantino, \u00bfqu\u00e9 so\u00f1aste esta noche?” La primera vez me burl\u00e9 de m\u00ed mismo y dije: \u00abPues nada, no me acuerdo bien\u00bb\u2026 Insisti\u00f3, as\u00ed: \u00abSo\u00f1aba cuando estaba en Macerata, de ni\u00f1o, y mi madre me llevaba a la costurera Yo era un ni\u00f1o curioso y \u00bfqu\u00e9 hice? Estaba tirado en el suelo mirando a todas estas se\u00f1oras que estaban all\u00ed, y me asom\u00e9 para ver los culos y las bragas de todas ellas’. “Ja, ja” se ri\u00f3… Claramente algunas de estas cosas eran ciertas, otras las invent\u00e9 yo, muchas cosas las invent\u00e9 para \u00e9l cuando estaba en Macerata.<\/p>\n
Estaba bien en Macerata, pero lo \u00fanico que realmente me gustaba era ir al cine. Rob\u00e9 dinero del bolsillo de mi padre mientras dorm\u00eda e iba al cine por la tarde despu\u00e9s de la escuela. “\u00bfQu\u00e9 est\u00e1s haciendo ahora?” me pregunt\u00f3 mi padre. “Voy a estudiar con amigos”, pero no era cierto. Fue mi padre quien me llev\u00f3 al cine por primera vez, antes de que empezara a robarle el dinero, a ver The Boys on Paal Street. Ver\u00e1s, Macerata es una ciudad peque\u00f1a, pero es incre\u00edble: ya hab\u00eda cinco cines, adem\u00e1s estaban los parroquiales; algunos d\u00edas ve\u00eda dos o tres pel\u00edculas seguidas.<\/p>\n
Oh s\u00ed, mi padre entendi\u00f3 muy bien que yo no iba a estudiar con amigos. As\u00ed que un d\u00eda le dije: \u00abOye, voy al cine porque es algo que me gustar\u00eda hacer, me gustar\u00eda ir a Roma, a la Academia de Bellas Artes y estudiar escenograf\u00eda\u00bb.<\/p>\nFerretti, escen\u00f3grafo ya a los 13 a\u00f1os<\/h2>\n
S\u00ed, lo decid\u00ed a los 13 a\u00f1os, pero no sab\u00eda lo que era la escenograf\u00eda.<\/p>\n
Sal\u00eda con un escultor amigo de mi padre, Alberto Peschi, un escultor futurista: \u00abDantino, \u00bfqu\u00e9 haces? Escuch\u00e9 que vas al cine a menudo “, me pregunt\u00f3 un d\u00eda. “S\u00ed, me gustar\u00eda trabajar en el cine, pero no s\u00e9 qu\u00e9 hacer”. “Podr\u00edas ser escen\u00f3grafo”. “\u00bfY qu\u00e9 hace el escen\u00f3grafo?” \u201cEso es lo que hace las escenas en las pel\u00edculas, todo lo que hay detr\u00e1s\u2026\u201d. “\u00a1Aqu\u00ed quiero hacer precisamente eso!” Le dije a mi padre, pero como siempre me pospon\u00edan a octubre en 5 o 6 materias -saqu\u00e9 6 bien en gimnasia-, mi padre me dijo: \u00abNo lo pienso, a ver despu\u00e9s de los ex\u00e1menes finales\u00bb.<\/p>\n
S\u00ed, era bueno en el arte, pero solo en eso, todo lo dem\u00e1s era un desastre. Sin embargo, en cierto momento, en el \u00faltimo a\u00f1o comenc\u00e9 a estudiar mucho de cara a los ex\u00e1menes. Viv\u00eda cerca del Instituto de Arte, a 300 metros, y cuando fui a ver los resultados en los carteles en exhibici\u00f3n vi a unos chicos mir\u00e1ndome con curiosidad, el conserje tambi\u00e9n me miraba y tambi\u00e9n estaba la secretaria que miraba yo. Revis\u00e9 las calificaciones con el coraz\u00f3n latiendo: 10, 10, 10, 10, los diez, 9, 8, 10, 10 y 6 en gimnasia. \u00bfPero est\u00e1s seguro de que soy yo? Nadie pod\u00eda creerlo. Entonces vino mi padre el profesor de matem\u00e1ticas que era amigo suyo y le dijo que yo hab\u00eda aprobado todos los ex\u00e1menes. En ese momento \u00e9l estaba muy feliz y entonces me fui a Roma a la Academia de Bellas Artes.<\/p>\nla primera pelicula<\/h2>\n
Despu\u00e9s de un a\u00f1o, comenc\u00e9 a practicar dibujo t\u00e9cnico con un arquitecto de Macerata, Aldo Tomassini Barbarossa (que trabaj\u00f3 con Pietro Germi, Ren\u00e9 Clair, Blasetti, ed), que se hab\u00eda mudado a Roma. Un d\u00eda me dice: \u00abS\u00e9 que quieres ser escen\u00f3grafo, me llamaron para trabajar en dos pel\u00edculas de Domenico Paolella a la vez, las ruedan en Ancona. \u00bfTe gustar\u00eda hacerlo? Pero mira que solo vengo al plat\u00f3 dos d\u00edas a la semana\u00bb. Y yo: \u00ab\u00a1Tal vez!\u00bb.<\/p>\n
Yo ten\u00eda 17 o 18 a\u00f1os, iba a la escuela a los 5. As\u00ed que voy a Ancona a hacer la pel\u00edcula y me deja solo, estaban el interiorista, el productor, el director de producci\u00f3n y me dijeron: “Pero mira, soy un ni\u00f1o que hace dos pel\u00edculas de Paolella y hace todo solo, \u00bfTe das cuenta?”. Pero estaban enamorados de m\u00ed, bromearon. \u00bfCon qui\u00e9n te encontrar\u00e9 en el set alg\u00fan d\u00eda? Luigi Scaccianoce, el escen\u00f3grafo de Risi, Lizzani, Rossellini, y me recomiendan para que me lleve por ayuda. As\u00ed que hice La parmigiana de Pietrangeli. Y la historia se repet\u00eda: incluso Scaccianoce casi nunca ven\u00eda al plat\u00f3 porque hac\u00eda dos o tres pel\u00edculas a la vez.<\/p>\n\u00bfC\u00f3mo nace una escenograf\u00eda de Dante Ferretti?<\/h2>\n
Intento explic\u00e1rselo. Algo me vino a la mente cuando era ni\u00f1o y sol\u00eda ir a ver las pel\u00edculas que pasaban en la sacrist\u00eda de la iglesia. En la noche de verano en una gran plaza con muchas sillas proyectaban las pel\u00edculas en la pared. Da la casualidad que la pared donde proyectaban era la de la Academia de Bellas Artes donde yo iba, pero como no ten\u00eda dinero para pagar la entrada, no vi la pel\u00edcula desde la plaza, sino desde la calle. , junto a ella, y solo vi una cuarta parte de ella; luego en cierto punto pon\u00edan un sem\u00e1foro, de vez en cuando pasaba un cami\u00f3n y si el sem\u00e1foro estaba en rojo el cami\u00f3n paraba y tapaba las im\u00e1genes de la pared. De muchas pel\u00edculas solo he visto una cuarta parte, teniendo que imaginarme la parte de abajo\u2026 \u00bfDe qu\u00e9 me sirvi\u00f3 cuando empec\u00e9 a trabajar en mis escenas?<\/p>\n
Nacen all\u00ed, en el momento. Si tengo que dibujar los bocetos para una pel\u00edcula, obviamente leo las escenas que tengo que hacer, hago el boceto sobre el entorno, pero muy a menudo dibujo cosas que yo mismo invento\u2026 He hecho cientos y cientos de ellas. \u00bfLos llamas bocetos? Bozzoni! Inmenso, incluso de dos metros por un metro, todo muy grande.\n<\/p>\n