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Cuando se levanta de la cama, deja caca en sus s\u00e1banas. Ella camina hacia su estanter\u00eda y acaricia las cubiertas. Ella tambi\u00e9n deja una suciedad marr\u00f3n pegajosa. Deambula de una habitaci\u00f3n de \u00e9poca a otra y donde quiera que vaya: un rastro de caca. Es una mam\u00e1 de mierda y est\u00e1 cubierta de mierda. Gotea de ella, a veces se quita una costra seca de su cuerpo. Es madre: y, en opini\u00f3n de la artista iran\u00ed Tala Madani (1981), literalmente una ‘madre de mierda’. Ella es la que no puede controlar el desorden de sus hijos. Todo a su alrededor es hermoso, fresco hasta los pies descalzos y precioso. Esta figura materna se baraja en el medio: un campo de batalla f\u00edsico y mental, donde la prueba, el sacrificio, el cuidado incesante, las facetas cl\u00e1sicas de la maternidad, est\u00e1n representadas por ese charco de mierda. <\/p>\n
Madani es conocida por su lenguaje visual que es tan despiadado que a veces se vuelve c\u00f3mico. Por lo tanto, su trabajo a menudo se llama ‘Cartoonesque’. Y eso debe ser porque sus pel\u00edculas de animaci\u00f3n \u2013muy bien exhibidas en una enorme caja negra en medio del KM21 de La Haya\u2013 est\u00e1n llenas de torpes figuras. No solo una ‘madre de mierda’ (2021), sino tambi\u00e9n hombres amorfos que alegremente se atacan con unas tijeras o se dejan llevar por un abanico.<\/p>\n Tala Madani<\/strong>, Mierda mam\u00e1 (hilada)<\/em>2021. <\/span><\/p>\n Foto cortes\u00eda de la galer\u00eda Pilar\/ Elon Schoenholz<\/span><\/p>\n<\/figcaption><\/figure>\n La primera exposici\u00f3n individual de Madani en los Pa\u00edses Bajos muestra claramente cu\u00e1nto m\u00e1s sombr\u00edo se ha vuelto su trabajo en comparaci\u00f3n con los a\u00f1os que estudi\u00f3 en la Rijksakademie de Amsterdam (2007 y 2008) o de Volkskrant<\/em> Premio de Artes Visuales ganado (2012). Madani, que ahora vive y trabaja en Los \u00c1ngeles y ha expuesto en no pocos grandes museos internacionales, se presenta en La Haya como un pintor furioso, a veces emp\u00e1tico y sobre todo estudioso. Su obra, repartida en tres salas, la primera y la tercera de las cuales muestran principalmente pinturas, se refiere abiertamente y con independencia de los temas a veces morbosos a la pintura formal. \u00bfC\u00f3mo se ve una capa de asfalto de cerca? \u00bfC\u00f3mo se ve el aire que es puesto en movimiento por un ventilador? Ve a pintar eso. <\/p>\n<\/p>\n Madani lo hace en su serie de once cap\u00edtulos suicidios concretos<\/em> (2022) como un puntillista consumado. Puntos, puntos, motas de pintura amarilla ocre, gris plomo, rosa y gris rat\u00f3n forman el asfalto lleno de baches casi literalmente palpable, que una figura en sombra se asoma desde el techo de un edificio de apartamentos o est\u00e1 a punto de caer al suelo. Tambi\u00e9n en su serie de ventiladores de techo, parcialmente ocultos detr\u00e1s de un muro de contenci\u00f3n, llama la atenci\u00f3n principalmente la forma en que se ha tratado de crear dinamismo con la pintura. <\/p>\n En el centro, gran sala, t\u00e9cnica pict\u00f3rica y cinematogr\u00e1fica se unen en una decena de pel\u00edculas de animaci\u00f3n, cuyo mensaje es penetrante. Un feto en el \u00fatero colapsa El utero<\/em> (2019) con mirillas de rev\u00f3lver en la piel de la madre, y lo que el beb\u00e9 ve entonces ciertamente no es una nube rosa, sino guerra, terror, destrucci\u00f3n y opresi\u00f3n. El largometraje de animaci\u00f3n Mierda mam\u00e1 suicidio<\/em> (2022) es m\u00e1s meditativo, aunque no menos conmovedor. En una fotograf\u00eda panor\u00e1mica de un paisaje urbano en un pa\u00eds ba\u00f1ado por el sol, una peque\u00f1a figura pintada cuelga del marco de una ventana. Esta ‘mam\u00e1 de mierda’ cuelga, se mece de un lado a otro. <\/p>\n Querr\u00edas gritarle que se levante, entre por la ventana y comience otra vida m\u00e1s feliz, dejando atr\u00e1s la anterior. Por ejemplo, ‘madre de mierda’ cuelga durante veinte minutos en una gran nada soleada. Sus movimientos son ecos de movimientos anteriores. Y si se suelta o vuelve a subir, esa es la pregunta que cada espectador debe responder por s\u00ed mismo al ver la pel\u00edcula. <\/p>\nDin\u00e1mica<\/h2>\n