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Lauren Bacall y Robert Stack en Como hojas en el viento. \u00a9 Im\u00e1genes cortes\u00eda de Park Circus Universal<\/p>\n<\/div>\n
De esas preciosas pel\u00edculas rodadas entre Alemania y Am\u00e9rica el festival de Locarno (3-13 de agosto) organiza una completa retrospectiva comisariada por Roberto Turigliatto y Bernard Eisenschitz<\/strong>. Y quiz\u00e1s, ver en la gran pantalla aquellas pel\u00edculas, vilipendiadas por la cr\u00edtica americana de la \u00e9poca que las consideraba telenovelas, pero son consideradas cl\u00e1sicos, nos invite a reflexionar sobre los motivos de la fascinaci\u00f3n de Fassbinder (y m\u00e1s tarde Pedro Almod\u00f2var, Fran\u00e7ois Ozon , Todd Haynes , John Waters y Katryn Bigelow). Y es que eran “Las pel\u00edculas m\u00e1s lindas que conozco, las pel\u00edculas de un hombre que ama a las personas, en lugar de despreciarlas como nosotros”<\/strong>.<\/p>\n\n\n
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Su mundo, la burgues\u00eda<\/h2>\n
Pero si Detlef Sierck suspiraba con su abuela por el destino de la Diva del Norte, “ten\u00eda que hacerlo en secreto, porque Detlef tendr\u00eda que convertirse en un intelectual seg\u00fan la tradici\u00f3n alemana, con una educaci\u00f3n estrictamente humanista, y as\u00ed un d\u00eda su amor pues Asta Nielsen se convirti\u00f3 en amor por Clitemnestra\u00bb escribe Fassbinder. Posteriormente, en 1972, cuando el historiador Jon Halliday entrevist\u00f3 a Sirk para hacer un libro que el Saggiatore vuelve a publicar hoy con el t\u00edtulo el espejo de la vida<\/em><\/strong> (editado por Andrea Inzerillo, 360 p\u00e1ginas, 33 euros), habr\u00eda dicho: “Esquilo y S\u00f3focles tambi\u00e9n escribieron muchos melodramas… S\u00f3lo que todo lo que pas\u00f3 en el mundo de los reyes y pr\u00edncipes se ha trasladado mientras tanto al mundo de la burgues\u00eda ” .<\/p>\n\n
Rock Hudson y Dorothy Malone en El trapecio de la vida.<\/p>\n<\/div>\n
Se\u00f1or de la burgues\u00eda americana y de la provincia del pa\u00eds que lo hab\u00eda acogido era un cantor inspirado, como s\u00f3lo puede serlo un europeo. Un cantor de sus conflictos, de sus contradicciones, de la prisi\u00f3n de la familia y de la extraordinarias figuras femeninas que habitaron ese mundo. Mujeres que, como escribi\u00f3 Fassbinder, eran “mujeres pensantes”<\/strong>: \u00abLas mujeres piensan en tus pel\u00edculas y nunca lo he notado con ning\u00fan otro director. F\u00edjate, es lindo ver a una mujer pensar.’ Piensan y debaten en mundos cerrados, transgreden, desean y, en la variante noir, se convierten en vampiresas, mujeres fatales, peligrosas. Derrotas, como Dorothy Malone en el final de Como las hojas en el viento<\/em>dejado solo,<\/strong> despu\u00e9s de las muertes, partidas, desastres. Sola, con una maqueta de un pozo de petr\u00f3leo en la mano (“El pozo de petr\u00f3leo… en mi opini\u00f3n es un s\u00edmbolo bastante aterrador de la sociedad americana”). Un mundo que Sirk supo contar adapt\u00e1ndose a las reglas de los estudios, pero infiltr\u00e1ndolas con sutiles vetas de subversi\u00f3n. Sus finales felices eran en realidad “finales felices infelices”, imbuidos de melancol\u00eda.<\/strong>, “Obsesionado como estaba con las cifras de los perdedores”, explica Roberto Turigliatto. “Sus protagonistas nunca son personas exitosas o, si lo son, tienen que renunciar a ellas -como hace Rock Hudson en Magn\u00edfica obsesi\u00f3n<\/em> – convertirse en seres humanos”. Rico y c\u00ednico, Hudson -con quien Sirk har\u00e1 8 pel\u00edculas-, tras provocar la ceguera de Jane Wyman, se enamora de ella, se hace cirujano, la trabaja y le devuelve la vista: una pel\u00edcula basada en la novela de un pastor luterano\u201d una mezcla de kitsch, locura y trash\u201d, habr\u00eda confesado el director. \u201cPero la locura es capaz de salvar una novela basura como Magn\u00edfica obsesi\u00f3n<\/em>“.<\/p>\nLa vida como una pel\u00edcula de Douglas Sirk<\/h2>\n
“Las suyas no son pel\u00edculas conformistas, no hay elogios deestilo de vida americano<\/em>, Sirk muestra toda la mediocridad, el victimismo de estos peque\u00f1os universos familiares. Una visi\u00f3n casi cruel: esto es lo que amaba Fassbinder\u00bb, contin\u00faa Turigliatto. “Las pel\u00edculas con Barbara Stanwyck destilan amargura, el espectador experimenta la imposibilidad de una salida, con quien deb\u00ed haberme casado<\/em> es desgarrador”. El t\u00edtulo italiano lo dice todo sobre el destino de la mujer a la que no se le da una segunda oportunidad (lo ser\u00e1 en cambio en Segundo amor<\/em>, pero …). Igualmente el m\u00e9nage \u00e0 trois de la novela de Faulkner (Pil\u00f3n<\/em>) del que Sirk sacar\u00e1 El trapezoide de la vida.<\/em><\/strong>, en la pel\u00edcula se convierte en \u00abuna posibilidad, fuertemente sugerida, luego descartada. Cualquier alusi\u00f3n a la incertidumbre sobre la paternidad de un ni\u00f1o era inadmisible en el Hollywood del c\u00f3digo Hays\u201d, escribe Bernard Eisenschitz en Douglas Sirk, ni Detlef Sierck,<\/em> magn\u00edfico volumen que acompa\u00f1a a la retrospectiva, repleto de im\u00e1genes extra\u00eddas de la filmograf\u00eda de Sirk. Filmograf\u00eda que, recuerda Andrea Inzerillo, “incluye al menos otras tres fases que han sido ignoradas durante d\u00e9cadas”. Douglas Sirk fue el primer director de teatro entre Bremen y Leipzig, puso en escena cl\u00e1sicos, pero tambi\u00e9n Brecht,<\/strong> una tragedia sobre Sacco y Vanzetti hasta que, considerado demasiado subversivo y marxista, fue retirado del escenario. En 1934 fue contratado por Ufa, los estudios cinematogr\u00e1ficos alemanes, all\u00ed contribuy\u00f3 al \u00e9xito de la diva de la \u00e9poca Zarah Leander, protagonista de una pel\u00edcula ex\u00f3tica, la habanera<\/em> que el p\u00fablico amaba. “Para Sirk, sin embargo, se estaba abriendo el camino al exilio, que lleg\u00f3 tarde en comparaci\u00f3n con los otros cineastas alemanes.<\/strong> que ya hab\u00eda llegado a Am\u00e9rica desde hac\u00eda alg\u00fan tiempo. Pero hay una raz\u00f3n\u201d, explica Inzerillo. Y el motivo parece salir de la trama de uno de sus melodramas: el propio Sirk lo cuenta en la versi\u00f3n actualizada de la entrevista a Jon Halliday, a quien el director hab\u00eda recomendado modificar el texto hasta que todos los implicados directamente estuvieran muertos (uno de las partes reintegradas se refiere a la homosexualidad de Rock Hudson).<\/p>\n
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