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\n Son las 21:58 y la pausa del concierto inaugural del Festival de M\u00fasica de C\u00e1mara de Delft a\u00fan no ha terminado. Todav\u00eda hay tres piezas en el programa, cada vez con un extenso cambio en el medio. Si un concierto dura un poco m\u00e1s, generalmente no es tan malo (relaci\u00f3n calidad-precio), pero el Van der Mandelezaal del Prinsenhof, en realidad un patio cubierto, es todo un invernadero. Cuando una hora despu\u00e9s suenan las \u00faltimas notas de Mendelssohn Primer tr\u00edo de piano<\/i>\u00bfexperimentaste la pieza aturdido por la angustia o casi nada, porque terminaste en medio coma?\n <\/p>\n \n El pianista Nino Gvetadze es el responsable de la programaci\u00f3n. Esta es su primera edici\u00f3n completa. Lo que inmediatamente se destaca es la ‘Georgizaci\u00f3n’. Ha invitado a muchos m\u00fasicos de su pa\u00eds natal y toca mucha m\u00fasica que tiene un v\u00ednculo con Georgia. As\u00ed interpreta ella misma la pieza en el concierto inaugural Improvisaci\u00f3n y Tocata <\/i>(1962) de Nodar Gabunia (1933-2000), una explicaci\u00f3n rica en notas que por momentos tiene algo de m\u00e1gico, pero que en realidad no est\u00e1 a la altura de las expectativas tras leer el libro del programa (“lenguaje musical inmediatamente reconocible”, “incre\u00edblemente atmosf\u00e9rico” ).\n <\/p>\n \n El hecho de que el programa de esta noche sea incoherente se debe a que cada pieza hace referencia a un concierto organizado tem\u00e1ticamente m\u00e1s adelante en el festival. Primero escuchamos a Haydns 53.\u00ba cuarteto de cuerdas<\/i> por el Goldmund Quartet: sonido limpio y homog\u00e9neo, pero tambi\u00e9n Haydn con mejillas de manzana. Eso Sexteto de cuerdas en Bes <\/i>de Ern\u00f6 Dohn\u00e1nyi (influencias de Brahms, tempo de modulaci\u00f3n de Richard Straussian pero con algo de material maduro) es un trabajo juvenil que tiene algo en com\u00fan con esta velada en su conjunto: quiere ser demasiado.\n <\/p>\n \n El hecho de que escuchemos m\u00fasica que rara vez se toca es una de las mejores cosas de festivales como este. Por lo tanto, es una opci\u00f3n interesante programar dos canciones para viol\u00edn (Karolina Weltrowska) y piano (Ketevan Badridze) de Augsta Holm\u00e8s (1847-1903), solo que apenas superan el car\u00e1cter de sal\u00f3n. Ciertamente queremos que nos vuelen de nuestros asientos al menos una vez en una noche de estreno como esta. El \u00fanico momento que pone la piel de gallina se lo debemos a Gwyneth Wentink, que nos recuerda una vez m\u00e1s lo bien que sabe tocar el arpa. Pero eso se debe principalmente a la delicadeza de su tono y su sincronizaci\u00f3n, no tanto a la fantas\u00eda de la compositora Ekaterina Walter-K\u00fchne (1870-1930).\n <\/p>\n \n De Mendelssohn entonces: es realmente asombroso que una pieza as\u00ed, a pesar de la cantidad de talento probado -Gvetadze comparte el escenario con la violinista Baiba Skride y el violonchelista Sebastian Klinger- se interprete con tanta crudeza. Mendelssohn no es un compositor que haya cristalizado en una concepci\u00f3n est\u00e1ndar de c\u00f3mo debe sonar su m\u00fasica, y eso es lo interesante: \u00bfhacia d\u00f3nde vamos esta vez? Desafortunadamente, esto ten\u00eda toda la apariencia de hacer m\u00fasica en piloto autom\u00e1tico. Pero tal vez al cr\u00edtico le falt\u00f3 ox\u00edgeno para apreciarlo.\n <\/p>\n Concierto inaugural Festival de M\u00fasica de C\u00e1mara de Delft \n Cl\u00e1sico\n <\/p>\n \n \u2605\u2605 rever\n <\/p>\n \n Con ao Nino Gvetadze (piano) y Goldmund Quartet\n <\/p>\n \n 27\/7, Museo Prinsenhof, Delft. Escuche de nuevo en radio4.nl<\/a>. Festival hasta 7\/8<\/a>.\n <\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p>\n\n
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