\n<\/p>\n
\n ‘Amor en tiempos de crisis’, es el subt\u00edtulo del musical falsetes<\/i>. La crisis en este caso es doble: un hombre deja a su mujer por amor a un joven, y al mismo tiempo quiere custodiar el amor a su hijo e introducirlo en sus ra\u00edces jud\u00edas. Todo esto tiene lugar en los Estados Unidos a principios de los a\u00f1os ochenta, el musical en s\u00ed se estren\u00f3 en 1992. Reci\u00e9n ahora se puede ver la primera versi\u00f3n holandesa, exclusivamente en el Teatro DeLaMar de \u00c1msterdam, como parte de Pride.\n <\/p>\n \n Eso es muy tarde, porque en esta producci\u00f3n de Opus One llama la atenci\u00f3n lo anticuado que se ha vuelto el musical, al menos en t\u00e9rminos de historia. Solo piense: el joven del que el personaje principal Marvin se enamora pronto desarrolla SIDA y muere. En ese momento, la epidemia del SIDA condujo a un campo de batalla entre los hombres homosexuales, pero falsetes <\/i>no a\u00f1ade mucho a eso, aparte del conocido sentimiento. La l\u00ednea de b\u00fasqueda de la identidad jud\u00eda tambi\u00e9n es bastante obligatoria y se centra principalmente en el bar mitzvah del hijo: \u00bflo har\u00e1 o no lo har\u00e1?\n <\/p>\n \n que tiene de muy fuerte falsetes<\/i>: la m\u00fasica. Se trata de un musical de composici\u00f3n completa, por lo que todo se canta en composiciones convincentes, repetitivas y, a veces, significativas, una hermosa mezcla de solos, d\u00faos y muchas armon\u00edas vocales ingeniosas, a veces extremadamente dif\u00edciles. William Finn es su compositor y coescribi\u00f3 la letra con James Lapine, basada en gran parte en su propia vida.\n <\/p>\n \n La situaci\u00f3n es inicialmente algo id\u00edlica: Marvin quiere formar una familia moderna con su ex mujer, su nuevo novio y el hijo. Pero eso, por supuesto, sale mal r\u00e1pidamente, donde, muy estadounidense, toda la familia va a terapia. El psiquiatra tratante se reconcilia con la esposa enga\u00f1ada y s\u00ed, entonces la feria jud\u00eda est\u00e1 casi completa. En la primera parte, especialmente alegre, las relaciones de fondo toman forma en una gran partida de ajedrez que domina el escenario. Eso est\u00e1 bien hecho y tambi\u00e9n le da algo de diversi\u00f3n a la puesta en escena est\u00e1tica.\n <\/p>\n \n La direcci\u00f3n de Koen van Dijk, quien tambi\u00e9n hizo la traducci\u00f3n que suena bien, se ha encendido bastante. Sus jugadores a veces permiten muchas emociones y, a mitad de camino, un gran tri\u00e1ngulo rosa aparece repentinamente desde el techo, que luego se fusiona con una estrella de David amarilla. S\u00ed, a veces la ilustraci\u00f3n puede ser demasiado. La configuraci\u00f3n tambi\u00e9n es un poco torpe: subir y bajar ordenadamente. La estructura de falsetes <\/i>est\u00e1 m\u00e1s bien fragmentada: una sucesi\u00f3n de escenas breves, sin una base dram\u00e1tica s\u00f3lida. Por ejemplo, tras el descanso aparecen de repente dos nuevos personajes en el escenario, que resultan ser dos vecinas lesbianas.\n <\/p>\n \n Afortunadamente, esa falta de definici\u00f3n no se interpone en el camino de la calidad de los jugadores. William Spaaij en particular es el eje energ\u00e9tico de esta producci\u00f3n, junto con Job Greuter como su amigo. Juntos impresionan en unos d\u00faos apasionados. Adem\u00e1s, el solo de Greuter proporciona el punto culminante de la velada: el canto conmovedor y muy fuerte Debes morir en alg\u00fan momento<\/i>. Con \u00e9l, el sentimiento se mantiene dentro y golpea al p\u00fablico con m\u00e1s fuerza. Guapo.\n <\/p>\n \n falsetes\n <\/p>\n \n Musical\n <\/p>\n \n \u2605\u2605\u2605 renvers\n <\/p>\n \n Por Opus One, direcci\u00f3n y traducci\u00f3n Koen van Dijk, m\u00fasica William Finn, texto William Finn y James Lapine.\n <\/p>\n \n 25\/7, Teatro DeLaMar, \u00c1msterdam; all\u00ed hasta el 13\/8.\n <\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n