{"id":281794,"date":"2022-07-24T07:28:22","date_gmt":"2022-07-24T07:28:22","guid":{"rendered":"https:\/\/teknomers.com\/es\/pertenece-a-esa-generacion-de-cineastas-que-supo-y-sabe-hacer-de-todo-escribir-rodar-montar-una-pelicula-cuidar-las-luces-producir-y-sobre-todo-arriesgar-continuamente\/"},"modified":"2022-07-24T07:28:23","modified_gmt":"2022-07-24T07:28:23","slug":"pertenece-a-esa-generacion-de-cineastas-que-supo-y-sabe-hacer-de-todo-escribir-rodar-montar-una-pelicula-cuidar-las-luces-producir-y-sobre-todo-arriesgar-continuamente","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/teknomers.com\/es\/pertenece-a-esa-generacion-de-cineastas-que-supo-y-sabe-hacer-de-todo-escribir-rodar-montar-una-pelicula-cuidar-las-luces-producir-y-sobre-todo-arriesgar-continuamente\/","title":{"rendered":"Pertenece a esa generaci\u00f3n de cineastas que supo y sabe hacer de todo: escribir, rodar, montar una pel\u00edcula, cuidar las luces, producir. Y sobre todo arriesgar continuamente"},"content":{"rendered":"


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B.<\/span>flanquear la melena, fuerte y resonante la voz, decididos y seguros los juicios<\/strong>: no hay dudas ni baile diplom\u00e1tico, e no niega nada de su pasado, incluidas pel\u00edculas ignoradas por el p\u00fablico o masacradas por la cr\u00edtica<\/strong>. “Me ense\u00f1aron a evitar ciertos errores y me alentaron a mejorar como cineasta”.<\/p>\n

Lo escuchas con respeto, lo admiras. Claude Lelouch pertenece a esa generaci\u00f3n de cineastas que sab\u00edan y saben hacer de todo<\/strong>: escribir, rodar, montar una pel\u00edcula, cuidar las luces, producir. Y sobre todo arriesgar continuamente, sin rendirse nunca.<\/strong>. Un ejemplo entre todos: cuando en 2004 los parisienses<\/em><\/a> fue maltratado por la prensa – le Monde lo calific\u00f3 de “indigesto”, Lib\u00e9ration un “desastre pat\u00e9tico” – el director decidi\u00f3 abrir 400 salas de cine en Francia gratis para cualquiera que quisiera verlo<\/strong>. Su pel\u00edcula m\u00e1s reciente es L’amour c’est mieux que la vie<\/em><\/a> – afirma que es el \u00faltimo, pero suena poco realista.<\/p>\n

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Claude Lelouch en la alfombra roja de su pel\u00edcula “L’Amour C’est Mieux Que La Vie” durante el 47\u00ba Festival de Cine Americano de Deauville el 9 de septiembre de 2021 en Deauville, Francia. (Foto de Foc Kan \/ FilmMagic)<\/p>\n<\/div>\n

Claude Lelouch, en el candelero desde 1966<\/h2>\n

Ochenta y cinco a\u00f1os el pr\u00f3ximo octubre, Lelouch ha estado en el centro de atenci\u00f3n internacional desde los d\u00edas de Un hombre, una mujer<\/em><\/a> – Oscar en 1966 al mejor gui\u00f3n<\/strong>. Su vida es una novela de aventuras, desde que era un ni\u00f1o ya rodando con la c\u00e1mara que le regal\u00f3 su padre, luego los cortos durante sus a\u00f1os de servicio militar, y de nuevo los documentales que escribi\u00f3, produjo y rod\u00f3 a toda velocidad. Durante una temporada fue el m\u00e1s popular de los autores franceses.<\/strong>.<\/p>\n

Lo conocimos en la presentaci\u00f3n del documental. Tourner para vivir<\/em><\/a> dirigido por Philippe Azoulay, que lo sigui\u00f3 y film\u00f3 durante nueve a\u00f1os<\/strong>. \u00abUna aventura humana y espiritual\u00bb, explica Lelouch con entusiasmo, donde conoces a colaboradores y actores: Anouk Aim\u00e9e, Jean Lous Trintignant (recientemente fallecido, ed), Johnny Hallyday, Christopher Lambert y admiradores como Quentin Tarantino y Karl Lagerfeld.<\/p>\n

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Anouk Aim\u00e9e y Jean-Luois Trintingnant, protagonistas de \u201cUn hombre, una mujer\u201d (1966).<\/p>\n<\/div>\n

De su oficina-museo recoge cientos de premios, Lelouch nos habla de su mundo,<\/strong> de su visi\u00f3n como director a\u00fan y siempre en busca de nuevas experiencias y emociones. Es su inagotable curiosidad por la naturaleza humana lo que le obliga a reflexionar, a trav\u00e9s de im\u00e1genes, sobre la realidad que le rodea.<\/p>\n

Corr\u00eda el a\u00f1o 1966 cuando el \u00e9xito rotundo de Un hombre, una mujer<\/em> convirti\u00f3 a ella, entonces una semidesconocida de veintinueve a\u00f1os, en una hero\u00edna del cine franc\u00e9s e internacional. Ha pasado m\u00e1s de medio siglo, Claude Lelouch sigue produciendo y rodando pel\u00edculas. \u00bfEs m\u00e1s f\u00e1cil o m\u00e1s dif\u00edcil ser cineasta hoy en d\u00eda?<\/strong>
Ni m\u00e1s f\u00e1cil ni m\u00e1s dif\u00edcil, no hay ayer, hay hoy y ma\u00f1ana, hay buenos y malos, hay altibajos, como siempre. Cuando empec\u00e9 en los a\u00f1os 60, sin embargo, no era tan sencillo, hab\u00eda que conocer a fondo el cine y sus t\u00e9cnicas. Hoy tienes siete mil millones de directores potenciales, cualquiera puede tener una c\u00e1mara y hacer una pel\u00edcula. Basta pensar que la gran mayor\u00eda de las im\u00e1genes de la guerra de Ucrania est\u00e1n filmadas con el iPhone. En los a\u00f1os que corr\u00ed Un hombre, una mujer<\/em> No fue as\u00ed.<\/p>\n

Era un ni\u00f1o durante la Segunda Guerra Mundial, fue capturado por los nazis con su madre y enviado a Dachau. Algunos traumas son imborrables. \u00bfC\u00f3mo vives ahora la guerra en Ucrania?<\/strong>
No quiero pensar en otra guerra mundial, solo espero que ambas partes decidan llegar a un acuerdo, porque de lo contrario es inevitable un desastre c\u00f3smico, el fin del mundo.<\/p>\n

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Claude Lelouch y su actual pareja, la escritora Val\u00e9rie Perrin, autora del \u00e9xito editorial \u201cCambiar el agua en flores\u201d. (Foto de Rindoff Petroff \/ Suu \/ Getty Images)<\/p>\n<\/div>\n

Escribe y dirige todas sus pel\u00edculas, pero a veces produce pel\u00edculas para otros, como en el caso de los secretos marinos<\/em> por Philippe Azoulay<\/a>. \u00bfC\u00f3mo te decides por un proyecto?<\/strong>
Nunca me hago demasiadas preguntas, amo el cine y amo hacer pel\u00edculas. No puedo explicarlo de otra manera: \u00bfpor qu\u00e9 todav\u00eda amas a la mujer con la que vives? No es una pregunta racional, es lo mismo con las pel\u00edculas. Lo hago porque no hacerlo ser\u00eda como traicionar mi pasi\u00f3n por el cine. Todos los d\u00edas de mi vida hago una pel\u00edcula. Durante m\u00e1s de sesenta a\u00f1os no ha habido un d\u00eda en el que no usara la c\u00e1mara, la cl\u00e1sica o el tel\u00e9fono m\u00f3vil. Y no lo hago por el p\u00fablico, sino por m\u00ed, porque veo algo que me interesa, o que tal vez necesite en el futuro. Siempre me intriga el mundo que me rodea, as\u00ed que vivo con la c\u00e1mara en la mano.<\/p>\n

Ella nunca ha ocultado su amor por las mujeres, en la pantalla y en la vida. Ha tenido tres esposas, dos compa\u00f1eras y, de sus siete hijos, cinco son ni\u00f1as. \u00bfQu\u00e9 aprendiste de ellos?<\/strong>
Todo, me ense\u00f1aron todo: creo profundamente en las mujeres, y conf\u00edo en ellas. Cuando los tengo cerca me siento bien, vital. Dios cre\u00f3 al hombre y a la mujer, le sali\u00f3 mal al primero pero grande al g\u00e9nero femenino. Eres su gran \u00e9xito. (risas)<\/p>\n

Dice ser un aficionado, no un profesional. Pero despu\u00e9s de medio siglo de profesi\u00f3n y cincuenta pel\u00edculas se hace dif\u00edcil creerle.<\/strong>
Un aficionado sabe y sabe lo que hace: sabe disparar, usar la c\u00e1mara y las luces, hacer el montaje, lo sabe todo porque debe saberlo todo. El profesional es m\u00e1s especializado, es una diferencia sustancial. Entonces hago una pel\u00edcula porque quiero hacerla, en cierto sentido es una forma de ego\u00edsmo. Por eso siempre he tenido una productora, elijo proyectos, busco financiaci\u00f3n y hago giras. Por supuesto: he hecho 51 pel\u00edculas, puedes llamarme profesional, pero mi enfoque es siempre el de un aficionado, nunca he cambiado.<\/p>\n

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Festival de cine de Cannes en 1968: en la foto Claude Lelouch, Jean-Luc Godard y Francois Truffaut. (Tourt\u00e9\/Gamma-Rapho v\u00eda Getty Images)<\/p>\n<\/div>\n

Desde los d\u00edas del servicio militar…<\/strong>
Esa fue incluso mi escuela. Por primera vez, ten\u00eda grandes c\u00e1maras, pel\u00edculas y un verdadero equipo a mi disposici\u00f3n. Utilic\u00e9 malos actores y ah\u00ed entend\u00ed lo b\u00e1sico que era tener aut\u00e9nticos int\u00e9rpretes y saber guiarlos. Sobre todo, aprend\u00ed a ser independiente y lo importante que es la libertad art\u00edstica.<\/p>\n

Hoy en d\u00eda es cada vez m\u00e1s frecuente ver pel\u00edculas en streaming y muchos autores trabajan en series de televisi\u00f3n. \u00bfTe interesa probar este camino?<\/strong>
No soy muy fan de la serie, el proceso es m\u00e1s industrial y menos art\u00edstico. Puedes cambiar de director de un episodio a otro, sin que el p\u00fablico se d\u00e9 cuenta. El director ha perdido protagonismo y prestigio, s\u00f3lo cuentan los actores y productores; de hecho, el director es su esclavo, no tiene un punto de vista personal.<\/p>\n

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\n \"\u201cBajo \n <\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n

\u00bfHa descendido, por tanto, el nivel art\u00edstico de la producci\u00f3n cinematogr\u00e1fica?<\/strong>
Hay, es cierto, menos pel\u00edculas malas, pero tambi\u00e9n hay menos obras maestras. Vivimos y trabajamos en una burbuja intermedia. Pero, \u00bfte imaginas a Fellini hoy luchando con un programa de televisi\u00f3n? Adem\u00e1s, hay que salvar la industria privada, y los cines.<\/p>\n

No puedo resistirme, todav\u00eda siento la necesidad de hacerle una pregunta sobre Un hombre, una mujer. \u201cSciabadabad\u00e0\u201d, la banda sonora de Francis Lai, ya es una leyenda, me descubro tarare\u00e1ndola cuando menos me lo espero.<\/strong>
No es el \u00fanico. Todav\u00eda hoy sigo considerando la m\u00fasica como un elemento esencial de mis pel\u00edculas: las palabras van al cerebro, la m\u00fasica habla al coraz\u00f3n y busco el equilibrio entre las dos formas. Pero solo la m\u00fasica, sin embargo, puede transportar al p\u00fablico al cielo: se puede sentir en las expresiones faciales de los espectadores.<\/p>\n