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La magia de las mareas. Pieter-Rim de Kroon ten\u00eda unos 8 a\u00f1os cuando se dio cuenta por primera vez, durante unas vacaciones con sus padres y hermanos en el mar de Wadden. Durante la marea baja, estire una l\u00ednea de pesca con anzuelos entre dos estacas de la tienda, f\u00edjela a los muelles, espere a que suba la marea y luego baje de nuevo, vea qu\u00e9 hab\u00eda en los anzuelos. Lea despu\u00e9s sobre la influencia de la gravedad de la luna y el sol en el nivel del agua. Y nota: magia.\n <\/p>\n
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El documentalista de 66 a\u00f1os pens\u00f3 en esto cuando recibi\u00f3 la propuesta de hacer un documental sobre el \u00e1rea de Wadden. Esa experiencia m\u00e1gica de flujo y reflujo ten\u00eda que convertirse en el principio rector. M\u00e1s precisamente: “Quer\u00eda filmar el proceso de las mareas como una respiraci\u00f3n”.\n <\/p>\n
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Eso result\u00f3 en silencio de las mareas<\/i>, un documental visualmente impresionante en el que De Kroon viaja por toda la zona de Wadden. Entre 2017 y 2019, \u00e9l y su equipo filmaron personas, animales y lugares en los Pa\u00edses Bajos, Alemania y Dinamarca que probablemente no hayas asociado con esta \u00e1rea antes. “Si tomas el ferry de Harlingen a Terschelling y vas en bicicleta por all\u00ed, obtienes una experiencia limitada de Wadden”, dice. “Si tomas un bote en las marismas en invierno y te quedas seco, terminas en una especie de mundo primordial”.\n <\/p>\n \n Es un mundo primordial diverso, en silencio de las mareas<\/i>\u2020 Llena de contrastes chocantes, filmada sin voz en off, di\u00e1logos ni m\u00fasica de apoyo. Desde el cartero Hanni, que reparte paquetes en las islas alemanas Halligen con una locomotora de un solo pasajero, hasta el farero del centro de control de tr\u00e1fico de Brandaris. Desde un organista de viento en Pellworm hasta la pr\u00e1ctica de tiro de un avi\u00f3n de combate sobre los Vliehors en Vlieland. Un minuto sale un pollito de un huevo y al siguiente estamos en una sesi\u00f3n de entrenamiento del Cuerpo de Marines. \u201cEl contraste est\u00e1 ah\u00ed para la toma de Wadden, no tuve que buscarlo. En un momento casi no hay viento, es marea baja, tienes un horizonte de 360 \u200b\u200bgrados a tu alrededor y no pasa nada. Entonces, de repente: el sonido ensordecedor de un F-16 sobrevolando. Y luego vuelve a estar completamente en silencio. Y luego est\u00e1n los turistas que vienen en verano y desaparecen al final de la temporada. Aves que migran y regresan. La idea de respirar vuelve por todas partes.’\n <\/p>\n luz holandesa \n De Kroon comenz\u00f3 su carrera a fines de la d\u00e9cada de 1970 como camar\u00f3grafo para las noticias de Polygoon. Aprendiendo a andar en bicicleta, llama a ese per\u00edodo, para que luego pudiera enfocarse con confianza en el contenido de su trabajo. Luego tom\u00f3 un ejemplo de los grandes documentalistas holandeses \u2013 Joris Ivens, Herman van der Horst, Bert Haanstra \u2013 quienes alternaron su propio trabajo con pel\u00edculas por encargo. Durante a\u00f1os realiz\u00f3 ‘prestigiosas pel\u00edculas por encargo con gran libertad art\u00edstica’ para el estudio Toonder Geesink Multifilm. La pel\u00edcula de aniversario del 150 aniversario de los Ferrocarriles Holandeses, por ejemplo (Cadencia<\/i>1989), varios documentales para una productora de bebidas y otra gran pel\u00edcula de aniversario, En camino<\/i> para Rijkswaterstaat. Su gran avance se produjo despu\u00e9s del cambio de siglo, con ganador del Becerro de Oro y \u00e9xito de p\u00fablico. luz holandesa<\/i><\/a> (2003), en el que examina la luz captada por los grandes paisajistas holandeses.\n <\/p>\n \n silencio de las mareas<\/i> destaca por su propio lenguaje cinematogr\u00e1fico. De Kroon puede quejarse alegremente de la forma en que otros documentales toman al espectador de la mano. Con ‘voces en off o piezas de m\u00fasica bellamente compuesta que te permiten sentir exactamente cu\u00e1l es el estado de las cosas en ese momento’. Prefiere un ‘enfoque puramente cinematogr\u00e1fico en el que la imagen y el sonido cuentan la historia’. Y le encanta la idea de que un espectador frente a una gran pantalla de cine se vea obligado a adoptar una posici\u00f3n de visualizaci\u00f3n activa.\n <\/p>\n \n silencio de las mareas<\/i> se construye de acuerdo con reglas estrictas, dice. Una especie de mandamiento, en realidad. ‘As\u00ed que no se permiti\u00f3 que la c\u00e1mara se moviera, que no hiciera zoom bien. En una reserva natural que es visualmente atractiva en s\u00ed misma, por lo dem\u00e1s r\u00e1pidamente se inclina por Sch\u00f6nfilmerei.’ Se prohibieron los disparos con drones. \u201cDemasiado de moda tambi\u00e9n: creo que en unos a\u00f1os podr\u00e1s reconocer todos los documentales de esta \u00e9poca por sus im\u00e1genes de drones. En cualquier caso, el viento suele ser demasiado fuerte para un dron en las marismas.\n <\/p>\n Horizonte \n Este enfoque aparentemente sobrio te hace consciente de los peque\u00f1os y sutiles cambios que tienen lugar ante tus ojos, dice De Kroon. \u00c9l lo describe como observaci\u00f3n radical. \u201cTambi\u00e9n puedes llamarlo percepci\u00f3n humilde. Veo todo tipo de cosas que suceden que me fascinan, me gustar\u00eda compartir eso con el espectador, sin agregar mucho. Los paisajistas holandeses del siglo XVII tambi\u00e9n ten\u00edan una percepci\u00f3n humilde. Tradujeron esa famosa luz holandesa de una manera t\u00e9cnicamente muy h\u00e1bil y apenas le a\u00f1adieron nada.’ La diferencia entre su documental y los pintores: con ellos el horizonte estaba bajo en el encuadre, de modo que hab\u00eda sitio de sobra para la famosa luz. De Kroon invariablemente coloca el horizonte alto, de modo que las marismas, ‘el lodo’, reciben toda la atenci\u00f3n.\n <\/p>\n \n el sonido en silencio de las mareas<\/i> recibi\u00f3 atenci\u00f3n adicional. ‘El sonido en Wadden es tan variado, tan sutil, a veces tan suave y tan fuerte. Esa es tambi\u00e9n una raz\u00f3n para no ponerle voz en off o m\u00fasica debajo. S\u00f3lo el sonido del tren postal: los rieles zumban, se escuchan las irregularidades en las ruedas, los ejes sueltos. Para captar correctamente todos los sonidos, hemos colocado micr\u00f3fonos en el tren. En la mayor\u00eda de las pel\u00edculas el sonido apoya a la imagen, aqu\u00ed sucede a menudo que la imagen apoya al sonido.’\n <\/p>\n \n Hay otra peculiaridad: silencio de las mareas<\/i> est\u00e1 realizado en Dolby Atmos, un sistema de sonido en el que se pueden suministrar 64 pistas de sonido. \u201cEl sistema se usa a menudo para los grandes \u00e9xitos de taquilla con mucha acci\u00f3n, mientras que es m\u00e1s adecuado para un dise\u00f1o de sonido m\u00e1s sutil. Puede colocar cada sonido por separado en el espacio, hasta la direcci\u00f3n de vuelo de un p\u00e1jaro. Lo escuchas a tu alrededor. El sonido tambi\u00e9n te da la sensaci\u00f3n de que est\u00e1s all\u00ed.’\n <\/p>\n M\u00e1s pel\u00edculas de Wadden \n El \u00e1rea de Wadden ha sido bellamente retratada en la historia documental holandesa. Johan van der Keuken realizado en 1978 la jungla plana<\/i><\/a>, lo que puede verse como un alegato para preservar el \u00e1rea. Ruben Smith fue publicado en 2018 Wad – supervivencia en la frontera del agua y la tierra<\/i><\/a>que en comparaci\u00f3n con silencio de las mareas<\/i> toma la apariencia de un documental cl\u00e1sico sobre la naturaleza.\n <\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n\n
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