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Para \u00e9l, una simple regla de tres defini\u00f3 lo que hace una buena pel\u00edcula: “Un buen pecho, un mal director – y sin gui\u00f3n.” El cineasta Klaus Lemke muri\u00f3 en Munich el jueves (7 de julio) a la edad de 81 a\u00f1os.<\/p>\n
Naci\u00f3 en la guerra en 1940 en Landsberg an der Warthe, ahora Polonia; creci\u00f3 en D\u00fcsseldorf. Cuando era adolescente, se contrat\u00f3 a s\u00ed mismo como pavimentadora de asfalto en Berl\u00edn. Dej\u00f3 de estudiar historia del arte y filosof\u00eda despu\u00e9s de dos semestres, y como ayudante de direcci\u00f3n en el Kammerspiele de M\u00fanich fue expulsado unos d\u00edas despu\u00e9s de que Fritz Kortner lo contratara: Lemke se vio a s\u00ed mismo como un antiintelectual hasta el final de su vida.<\/p>\n
Su primer cortometraje, \u201cKleine Front\u201d, se realiz\u00f3 en 1965, su debut cinematogr\u00e1fico dos a\u00f1os despu\u00e9s se titul\u00f3 \u201c48 horas para Acapulco\u201d; en Hollywood, el papel principal probablemente lo habr\u00eda elegido con Robert Mitchum. Sin embargo, la pel\u00edcula m\u00e1s popular de Lemke apareci\u00f3 en 1972: descubri\u00f3 a los actores de la comedia de barrio “Rocker” en Reeperbahn, tanto la banda de motociclistas “Bloody Devils” como el chico callejero de 15 a\u00f1os Hans-J\u00fcrgen Modschiedler. Hasta el final, Lemke trabaj\u00f3 casi exclusivamente con laicos, a quienes localiz\u00f3 en las calles desde Munich-Schwabing hasta St. Pauli. Sus descubrimientos incluyen estrellas de televisi\u00f3n como Wolfgang Fierek y Cleo Kretschmer. A finales de la d\u00e9cada de 1960 tambi\u00e9n conoci\u00f3 a la joven Iris Berben, que estaba intoxicada con LSD, y la contrat\u00f3 para su drama “Brandstifter” en 1969.<\/p>\n
Lo que Udo Lindenberg fue para la m\u00fasica, Klaus Lemke fue para la televisi\u00f3n: llev\u00f3 el lenguaje de los j\u00f3venes a las descarnadas salas de estar del pa\u00eds. Sus pel\u00edculas eran estudios del medio; sus protagonistas bar reyes, fanfarrones y matones. Tampoco se debe descuidar nunca el sexo. Copi\u00f3 esta forma de contar historias del cine franc\u00e9s, de directores como Fran\u00e7ois Truffaut y Jean-Luc Godard. Lo que no necesit\u00f3 para su interpretaci\u00f3n de la Nouvelle Vague fue un gui\u00f3n bien desarrollado o incluso subvenciones. Nada m\u00e1s lejos de su mente que jugar a la ruleta promocional del \u201ccine estatal\u201d, que odiaba. Todos en el plat\u00f3, desde los extras hasta el camar\u00f3grafo y \u00e9l mismo, recib\u00edan el mismo salario: 50 euros al d\u00eda. En primer lugar, sac\u00f3 el dinero de su propio bolsillo, hasta que no qued\u00f3 nada. Luego llev\u00f3 la tira a medio terminar a una estaci\u00f3n de televisi\u00f3n alemana (generalmente ZDF o WDR), la vendi\u00f3 y termin\u00f3 de rodar con el salario que acababa de ganar. Solo desde el cambio de milenio, siempre se han realizado m\u00e1s de 20 pel\u00edculas utilizando el mismo patr\u00f3n.<\/p>\n
Klaus Lemke vivi\u00f3 en un apartamento de una habitaci\u00f3n en su querido Schwabing durante unos 40 a\u00f1os. Como no hab\u00eda agua corriente, se duch\u00f3 en un gimnasio en Leopoldstrasse. A finales de junio apareci\u00f3 de nuevo en el Festival de Cine de M\u00fanich, con el rostro hundido por d\u00e9cadas de consumo de todas las sustancias que tiene preparada la alacena de venenos. Hace dos semanas dijo que ya no pod\u00eda caminar bien, sosteniendo un cartel de cart\u00f3n en sus manos: “El arte viene de besar”.<\/p>\n
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