\n Algunas historias desconocidas son tan hermosas que preferir\u00edas no compartirlas con nadie, porque te gusta guardarte los conocimientos adquiridos para ti por razones cien por ciento ego\u00edstas. Despu\u00e9s de todo, el pecho se hincha de superioridad al saber que conoces una historia emocionante que todos los dem\u00e1s ignoran. No, no es un pensamiento agradable, pero cuando lees El fot\u00f3grafo r\u00e1pido: una historia del retrato moderno<\/i> no fue f\u00e1cil resistir el impulso de esconderse. Es sorprendente c\u00f3mo el conocimiento de un episodio importante, no registrado previamente, de los primeros d\u00edas de la fotograf\u00eda popular se ha desvanecido de nuestra memoria colectiva.\n <\/p>\n \n El fot\u00f3grafo veloz<\/i>, del historiador de la fotograf\u00eda R\u00f3man Kienjet que trabaja en el Rijksmuseum, describe el surgimiento de los primeros retratos (comerciales) para el p\u00fablico en general, un fen\u00f3meno que se extendi\u00f3 principalmente en los Estados Unidos a fines del siglo XIX y que cautiv\u00f3 tambi\u00e9n a Europa: entre 1912 y 1920 hubo m\u00e1s de 150 estudios solo en los Pa\u00edses Bajos donde se practicaba la llamada fotograf\u00eda r\u00e1pida. El t\u00e9rmino se refiere al breve per\u00edodo sin precedentes entre la grabaci\u00f3n y la impresi\u00f3n. Las t\u00e9cnicas r\u00e1pidas en el cuarto oscuro permitieron la producci\u00f3n y los precios bajos.\n <\/p>\n \n Sabemos que la fotograf\u00eda se invent\u00f3 m\u00e1s o menos simult\u00e1neamente en Londres y Par\u00eds en 1839. Que la creaci\u00f3n de una foto -edici\u00f3n m\u00e1xima de 1 pieza- fue al principio un asunto terriblemente lento y laborioso, con tiempos de grabaci\u00f3n extremadamente largos (horas) y mucho trasteo con la preparaci\u00f3n de material sensible a la luz, y que preservar la imagen, el arreglo fue todo un reto.\n <\/p>\n \n Todav\u00eda debemos estar agradecidos a los pioneros, como el franc\u00e9s Nadar, que se atrevi\u00f3 a descender con c\u00e1mara y linterna a las oscuras catacumbas parisinas para hacer estremecer al p\u00fablico en general al ver los cientos de miles de chars apilados all\u00ed. Nadar, quien tom\u00f3 una vista de p\u00e1jaro desde un globo aerost\u00e1tico. Y sus compa\u00f1eros de la frontera, que llevaron laboratorios tirados por caballos sobre ruedas a las altas monta\u00f1as para capturar fotos de glaciares que el p\u00fablico en general nunca hab\u00eda visto con sus propios ojos. Exploraron por completo las posibilidades sin precedentes de la fotograf\u00eda y desplegaron el potencial del nuevo medio como un fan\u00e1tico.\n <\/p>\n \n Ellos allanaron el camino a la fotograf\u00eda que ha ampliado y cambiado definitivamente nuestra visi\u00f3n del mundo, de las noticias y de otras culturas. Sus nombres, Nadar, Fox Talbot, Daguerre, est\u00e1n grabados en nuestros recuerdos y monumentos. Pero, \u00bfqu\u00e9 pasa con los fot\u00f3grafos que, a principios del siglo XX, proporcionaron a las masas sus propias im\u00e1genes por un centavo? \u00bfPara que todos pudieran obtener un retrato de s\u00ed mismo, una vez un privilegio para la \u00e9lite, y su trono se mantuviera para sus hijos y los hijos de sus hijos? Los nombres de los fot\u00f3grafos facilitadores han sido olvidados, al igual que su innovador trabajo nos ha eludido a todos. Afortunadamente, Kienjet est\u00e1 ah\u00ed para rectificar eso.\n <\/p>\n \n En su libro, Kienjet describe c\u00f3mo, en la era del gran progreso t\u00e9cnico, como la electrificaci\u00f3n, la llegada de autom\u00f3viles y aviones, la producci\u00f3n en masa en la cadena de montaje y el crecimiento econ\u00f3mico, la fotograf\u00eda de retratos ha escapado en gran medida a los estudios fotogr\u00e1ficos chic. C\u00f3mo las innovaciones hicieron que los fot\u00f3grafos de retratos establecidos y sin pretensiones se sorprendieran y disgustaran por la competencia de colegas que priorizaban la entrega r\u00e1pida de sus im\u00e1genes y la asequibilidad al p\u00fablico en general sobre las ambiciones art\u00edsticas. El arte costoso dio paso a la producci\u00f3n en masa barata, lo que redujo en gran medida el umbral del estudio para retratar al p\u00fablico en general.\n <\/p>\n \n ‘Simplemente presione el bot\u00f3n y ya est\u00e1. Londres Nueva York, Colonia y Par\u00eds. Si\u00e9ntase libre de venir en bicicleta’, fue el eslogan utilizado por los llamados estudios Tip Top para promocionarse en los anuncios. Los nombres de moda y el atractivo internacional jactancioso fueron parte de esto. No m\u00e1s gordo detr\u00e1s de la c\u00e1mara, pero el propio cliente puls\u00f3 el bot\u00f3n de grabaci\u00f3n: la democratizaci\u00f3n definitiva del medio, que te daba la sensaci\u00f3n de ser el due\u00f1o de tu propio universo fotogr\u00e1fico. El revelado manual y la impresi\u00f3n entre bastidores no disminuyeron la emoci\u00f3n.\n <\/p>\n \n Los avances tecnol\u00f3gicos (procesos de desarrollo simples, la introducci\u00f3n de negativos de pel\u00edcula en rollo baratos, c\u00e1maras y negativos de placa que permit\u00edan m\u00faltiples retratos) debieron asombrar al p\u00fablico en general de principios del siglo XX tanto como la revoluci\u00f3n digital (Internet, tomar y enviar fotos y videos por correo electr\u00f3nico) tel\u00e9fono celular) lo ha hecho en el siglo XXI. Puede que no conduzca inmediatamente a mejores composiciones, pero s\u00ed a impresiones mucho m\u00e1s baratas. Por ejemplo, Automatic Photo Company ofreci\u00f3 12 fotos por 50 centavos.\n <\/p>\n \n Fot\u00f3grafos r\u00e1pidos se instalaron en los centros de \u00c1msterdam, R\u00f3terdam, La Haya, Utrecht, pero tambi\u00e9n en numerosas ciudades de provincia, Alkmaar, Groningen, Haarlem, Gouda, Gorredijk, en lugares donde el p\u00fablico comercial y de entretenimiento podr\u00eda verse f\u00e1cilmente tentado a realizar una visita impulsiva. al estudio: frente al cine en Langestraat en Alkmaar, en Nieuwendijk y Kalverstraat en Amsterdam, o en el antiguo cine Electro en Veendam, donde se hab\u00eda mudado la estadounidense Snelphotography Foto Cie.\n <\/p>\n \n Como sucede a menudo cuando los empresarios detectan una moda y huelen dinero, as\u00ed sucedi\u00f3 con los estudios fotogr\u00e1ficos r\u00e1pidos: a menudo desaparec\u00edan tan r\u00e1pido como aparec\u00edan. Las inversiones fueron relativamente peque\u00f1as: por 750 florines (actualmente 8.000 euros) se pod\u00eda amueblar un estudio que rend\u00eda 200 florines al mes. Si un fot\u00f3grafo r\u00e1pido se establec\u00eda en una calle comercial, a menudo pod\u00eda esperar un competidor en el edificio vecino.\n <\/p>\n \n Kienjet presta especial atenci\u00f3n al invento del ruso Anatol Josepho, que emigr\u00f3 a Am\u00e9rica. Despu\u00e9s de una corta carrera como asistente de fot\u00f3grafo de velocidad, se le ocurri\u00f3 la idea del llamado Photomaton, especialmente en Shangh\u00e1i, donde se hab\u00eda establecido como fot\u00f3grafo de retratos y velocidad. Su ‘m\u00e1quina fotogr\u00e1fica autom\u00e1tica’ se convirti\u00f3 en la primera m\u00e1quina fotogr\u00e1fica completamente autom\u00e1tica. Uno que no fall\u00f3, como sol\u00edan hacerlo otros intentos, pero que funcion\u00f3 adecuadamente e incansablemente escupi\u00f3 retratos.\n <\/p>\n \n Josepho mont\u00f3 su primer Photomaton en Broadway en Nueva York en 1927. Cuatro a\u00f1os m\u00e1s tarde, sigui\u00f3 una ‘fotomat\u00f3n’ similar en los grandes almacenes Bijenkorf de \u00c1msterdam, donde el d\u00eda de la puesta en marcha una fila de decenas de metros de candidatos para un retrato producido autom\u00e1ticamente. Josepho ya hab\u00eda vendido su invento para entonces, por la astron\u00f3mica suma de un mill\u00f3n de d\u00f3lares. Los inversores lo dieron por hecho, fueron v\u00edctimas de un fraude o se hundieron en la ca\u00edda de la bolsa de valores de 1929, cuando \u00c1msterdam acababa de recibir la novedad. Sin embargo, continuaron existiendo m\u00e1quinas fotogr\u00e1ficas similares, con o sin marcas diferentes: en ferias, mercados, salas de juego, el p\u00fablico segu\u00eda siendo atra\u00eddo. Y los bisnietos del Photomaton todav\u00eda se pueden encontrar en los m\u00e1rgenes de las salas de embarque de las estaciones de tren, tambi\u00e9n en los Pa\u00edses Bajos.\n <\/p>\n \n La suerte del Photomaton es sintom\u00e1tica del declive de la fotograf\u00eda r\u00e1pida en su conjunto. Despu\u00e9s de la locura, sigui\u00f3 la habituaci\u00f3n, se perdi\u00f3 la diversi\u00f3n y, como m\u00e1ximo, cuando alguien necesitaba una foto de pasaporte, todav\u00eda se arrastraba hacia el cub\u00edculo. A partir de los a\u00f1os veinte y treinta, cada vez m\u00e1s entusiastas de la fotograf\u00eda adquirieron una c\u00e1mara que ahora era asequible, con la que pod\u00edan tomar sus propias instant\u00e1neas y tomar sus selfies avant la lettre. El apogeo de la fotograf\u00eda r\u00e1pida definitivamente hab\u00eda terminado.\n <\/p>\n \n El hecho de que el fen\u00f3meno haya dejado tan pocos testimonios, aparte de fotos amarillentas en polvorientos \u00e1lbumes familiares en s\u00f3tanos y desvanes, se debe sin duda al relativo anonimato de los emprendedores. Estos no fueron ‘autores’ que dejaron huellas art\u00edsticas. Pero el trasfondo de los emprendedores fot\u00f3grafos r\u00e1pidos tambi\u00e9n juega un papel: muchos eran jud\u00edos. Perecieron durante el Holocausto, y con ellos las historias que podr\u00edan haber contado a las generaciones venideras.\n <\/p>\n \n Las p\u00e1ginas que Kienjet ha reservado para la maravillosa colecci\u00f3n de fotos r\u00e1pidas que ha recopilado en muchos archivos son numerosas. Con la distancia de un siglo nos miran de frente: las damas con sus sombreros, los caballeros con sus elegantes trajes, las ni\u00f1as con sus vestidos de domingo, los ni\u00f1os con sus gorras puestas. Nos miran serios -no les ha quedado en la cara la mancha de la eterna sonrisa selfie-, pero tambi\u00e9n desinhibidos: la falta del fot\u00f3grafo que tienen delante no significaba que tuvieran que vencer su timidez. Y as\u00ed, aunque se han convertido en polvo, todos se acercan casi tangiblemente.\n <\/p>\n \n Rom\u00e1n Kienjet: El fot\u00f3grafo r\u00e1pido: una historia del retrato moderno<\/i>\u2020 Walburg Press, 208 p\u00e1ginas; 29,99 \u20ac.\n <\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n al lado del cine \n el apego de El fot\u00f3grafo veloz <\/i>contiene, entre otras cosas, una lista de direcciones de todos los estudios fotogr\u00e1ficos r\u00e1pidos holandeses. El Electric Rapid Photography de Rinze van der Velde en Leeuwarden, por ejemplo, estaba ubicado en Nieuwestad, donde ahora se encuentra la conocida librer\u00eda Van der Velde. Langestraat 90 en Alkmaar fue una vez la direcci\u00f3n de un estudio fotogr\u00e1fico r\u00e1pido que imprim\u00eda en peque\u00f1o en cada foto y estaba ubicado ‘al lado del cine’. El edificio que albergaba ese cine todav\u00eda existe. Debido a su dise\u00f1o, la funci\u00f3n original a\u00fan es reconocible. Hoy, la zapater\u00eda Nelson se encuentra all\u00ed.\n <\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p>\n![\"Colecci\u00f3n](\"https:\/\/teknomers.com\/es\/wp-content\/uploads\/2022\/07\/1657002606_527_Olvidados-en-la-historia-de-la-fotografia-el-fotografo-veloz.8.jpeg\")
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