\n<\/p>\n
\n Tener miedo a las alturas y luego descender a una cueva inmensamente profunda para realizar su nuevo largometraje. El director italiano Michelangelo Frammartino lo hizo, junto con doce espele\u00f3logos en funciones y un pu\u00f1ado de miembros del equipo. Frammartinos El buco<\/i> es una recreaci\u00f3n gratuita de la expedici\u00f3n de 1961 que cartografi\u00f3 el Abisso del Bifurto: un abismo subterr\u00e1neo y serpenteante en las Monta\u00f1as Pollino de Calabria, que se adentra a 687 metros bajo tierra y que en su momento fue considerada la tercera cueva m\u00e1s profunda del mundo. Frammartino y su pandilla se hundieron en el lugar, descendiendo durante cuatro horas, trepando durante cuatro horas. Tuvieron que hacer el viaje m\u00e1s de treinta veces antes de que todas las tomas de El buco<\/i> Estamos en ello.\n <\/p>\n \n Ll\u00e1malo la pasi\u00f3n de un cineasta \u00fanico, ll\u00e1malo autoflagelaci\u00f3n. En cualquier caso, ha resultado en una obra maestra, literalmente, inimitable que tambi\u00e9n env\u00eda al p\u00fablico a un viaje de descubrimiento. Al igual que los espele\u00f3logos, j\u00f3venes que descienden del norte de Italia hacia el sur, t\u00fa, como espectador, te abres paso a trav\u00e9s de la cueva parcialmente vertical: a tientas las im\u00e1genes, los ecos de voces, pasos y gotas de agua resuenan a tu alrededor y una intensa oscuridad negra que se desborda por completo en la oscuridad del cine. Con un poco de suerte emerger\u00e1s como una persona diferente.\n <\/p>\n \n El buco<\/i> (‘El agujero’), una pel\u00edcula que merece la pantalla m\u00e1s grande posible, fue galardonada en varias ocasiones en el Festival de Cine de Venecia, incluido el premio especial del jurado. La semilla de la pel\u00edcula se plant\u00f3 en 2007, cuando Frammartino busc\u00f3 locaciones para su producci\u00f3n anterior, Pastoral Reencarnation Narrative. Le quattro volt\u00e9<\/a><\/i> (2010). El alcalde de Alessandria del Carretto lo llev\u00f3 al desfiladero de Bifurto, donde Frammartino realmente se dio cuenta de que existen mundos subterr\u00e1neos tan completos. A pesar de su miedo a las alturas, Frammartino se form\u00f3 como espele\u00f3logo aficionado antes de visitar el desfiladero por primera vez en 2016.\n <\/p>\n \n El asombro que debi\u00f3 sentir entonces es el que transmite Frammartino con el casi sin di\u00e1logos El buco <\/i>perfectamente sobre. Eso es <\/i>tambi\u00e9n sin duda gracias a la magistral cinematograf\u00eda de Renato Berta. El veterano de la c\u00e1mara, que ahora tiene 77 a\u00f1os, ha colaborado con numerosas celebridades del cine y estuvo de acuerdo porque nunca hab\u00eda jugado en completa oscuridad<\/a>\u2020 La c\u00e1mara digital de Berta estaba conectada a un monitor con un cable \u00f3ptico de casi un kil\u00f3metro de largo, lo que le permit\u00eda controlar las im\u00e1genes desde la planta baja. Solo las luces de los cascos de los investigadores sirvieron como fuente de luz; a veces tambi\u00e9n una revista en llamas, que era arrojada como una antorcha improvisada.\n <\/p>\n \n Qu\u00e9 im\u00e1genes magistrales, inolvidables que produce. Luz que acaricia, parpadea, rebota y rueda a lo largo de paredes rocosas h\u00famedas nunca antes capturadas en una pel\u00edcula. Llama la atenci\u00f3n la tranquilidad con la que se El buco<\/i> todo est\u00e1 grabado. Observando relajadamente y balance\u00e1ndose con calma, el trabajo de la c\u00e1mara absorbe tanto el trabajo de precisi\u00f3n de los espele\u00f3logos como la profundidad imperturbable y atemporal de la cueva. Lo que hace El buco<\/i> algo milagroso: incre\u00edblemente emocionante, pero poderosamente tranquilo.\n <\/p>\n \n Hay que dejar de lado la necesidad de una trama apretada, o de personajes con los que sea f\u00e1cil identificarse. Mientras que la mayor\u00eda de los dem\u00e1s cineastas habr\u00edan elegido a uno de los espele\u00f3logos como protagonista, Frammartino y la coguionista Giovanna Giuliani los retratan como un grupo homog\u00e9neo de entusiastas, sin llegar a conocer m\u00e1s a los investigadores. entra El buco<\/i> m\u00e1s bien por su lugar en el espacio, su relaci\u00f3n con los elementos. A menudo, Frammartino observa a los hombres (y algunas mujeres) desde la distancia, desde la oscuridad de la cueva o, en las escenas sobre el suelo, ya bellamente fotografiadas, contemplando su campamento desde arriba. El desfiladero, las nubes y las monta\u00f1as adquieren su propia perspectiva, en El buco<\/i>\u2020\n <\/p>\n \n Y luego est\u00e1 la mirada del viejo vaquero Nicola (Nicola Lanza, un pastor de verdad, fallecido el a\u00f1o pasado). Desde su lugar de descanso permanente, observa a los investigadores llegar al valle, armar sus tiendas y dar los primeros pasos exploratorios hacia el abismo. Cuanto m\u00e1s descienden, m\u00e1s enferma se pone Nicola. Un paralelo que Frammartino menciona m\u00e1s que subrayar.\n <\/p>\n \n El buco<\/i> tambi\u00e9n comenta el atraso econ\u00f3mico del sur de Italia en comparaci\u00f3n con el pr\u00f3spero norte. V\u00e9ase, por ejemplo, el reportaje televisivo que los habitantes del pueblo cercano miran en una plaza de caf\u00e9, en el que el reportero sube en un ascensor limpiacristales al rascacielos Milan Pirelli, terminado en 1961: un s\u00edmbolo del capitalismo ascendente frente a un fen\u00f3meno natural que se est\u00e1 , si se quiere, colonizado por los norte\u00f1os. Tal cr\u00edtica social, sin embargo, permanece subcut\u00e1nea en el buco, <\/i>Cual <\/i>nunca pierde su car\u00e1cter org\u00e1nico, suavemente m\u00edstico.\n <\/p>\n \n Con eso sigue El buco<\/i> el camino de El quattro volte<\/i>una pel\u00edcula que mostraba principalmente c\u00f3mo el alma de un pastor salta a un cordero cabr\u00edo reci\u00e9n nacido, c\u00f3mo el animal se transforma en un \u00e1rbol<\/a>, y el \u00e1rbol de nuevo en un mineral. Frammartino demuestra su val\u00eda con El buco<\/i> una vez m\u00e1s como un genio en proporcionar asociaciones. Particularmente hermoso es el momento en que un m\u00e9dico dirige su luz a los ojos de Nicola, y la pel\u00edcula cambia a las luces de los investigadores que rebotan a trav\u00e9s de la cueva. Como si ya no hubiera diferencia entre el cuerpo y el paisaje, entre el interior y el exterior, entre la negrura de una cueva subterr\u00e1nea y la de una conciencia tenue.\n <\/p>\n \n En El buco<\/i> tales conexiones est\u00e1n f\u00e1cilmente disponibles, siempre y cuando des rienda suelta a tu imaginaci\u00f3n y atenci\u00f3n. No tiene que ser tan dif\u00edcil. Una vez que te acostumbres a la oscuridad, solo ver\u00e1s m\u00e1s n\u00edtido.\n <\/p>\n \n Inconcebible<\/b>\n <\/p>\n \n Michelangelo Frammartino, descubri\u00f3 algo especial mientras investigaba para El buco<\/i>\u2020 Despu\u00e9s de que los espele\u00f3logos descendieran del desfiladero de Bifurto en 1961, se quedaron con esa gran proeza para ellos solos. “Incre\u00edble”, dijo Frammartino a la revista Filmmaker. Tal cosa ser\u00eda impensable para nuestra generaci\u00f3n. Si no publicamos lo que hacemos, es como si no lo hubi\u00e9ramos hecho en absoluto.’\n <\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n Pel\u00edcula rec – Il buco \n Aventura\n
\n <\/h4>\n
Dirigida por Miguel \u00c1ngel Frammartino
Con , Nicola Lanza, Paolo Cossi, Denise Trombin, Jacopo Elia.
93 minutos\n <\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p>\n