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\n En mi lugar Shakespeare, Ch\u00e9jov, S\u00f3focles, Moli\u00e8re, Pinter, Claus, Racine, Eur\u00edpides, pero nunca una mujer, nunca, maldita sea, nunca una mujer, como si la mitad de la humanidad guardara silencio. No quiero pr\u00edncipe dan\u00e9s, ni gaviota, ni noche de verano, ni jard\u00edn de cerezos, ni Godot esperado, ni brujas por ambici\u00f3n, ni moro celoso, que a Ernst no le interese, ni quiero coros de la Antigua Grecia, ni pacto con el diablo al servicio de la voluntad de Gretchen. romper y ser f\u00f3sforos para prender fuego a esto.’\n <\/p>\n \n La joven actriz Nina se emociona en el primer acto una gaviota<\/i> sin bromas: el teatro debe ser despojado de f\u00f3siles y estructuras de poder defectuosas. Lo hace en un mon\u00f3logo llameante y venenoso ante la famosa actriz Arkadina, su amante (el famoso escritor Trigorin), y su hijo Konstantin, quien escribi\u00f3 este texto para Nina y de quien est\u00e1 perdidamente enamorado.\n <\/p>\n \n Estos son los personajes principales de la obra de Ch\u00e9jov. La gaviota<\/i> que ha sido completamente adaptado por Ilja Leonard Pfeijffer a pedido de Toneelgroep Maastricht y el director Michel Sluysmans. De hecho, ha escrito un nuevo art\u00edculo sobre los componentes b\u00e1sicos de Ch\u00e9jov, con su propio lenguaje y puntas de lanza. Algunas cosas han quedado, como la finca rusa, pero esa ya no es la casa de la familia de Arkadina, sino la de Polina, una mujer corriente, con los pies en la tierra, a la que no le gusta demasiado el espect\u00e1culo art\u00edstico.\n <\/p>\n \n Konstantin representa la pr\u00f3xima generaci\u00f3n tanto para Tsejchov como para Pfeijffer. Describe la vida de su madre en el teatro como una existencia entre cart\u00f3n y oropel. \u201cMantienen el arte como si estuvieran cuidando especies animales en peligro de extinci\u00f3n en una reserva cercada\u201d. Pfeijffer se mete en su Gaviota <\/i>tambi\u00e9n se burla de s\u00ed mismo: en el personaje del vanidoso y exitoso escritor Trigorin -el artista blanco, mayor y heterosexual con una imagen bastante unilateral de la mujer- tambi\u00e9n es algo reconocible, aunque probablemente tenga m\u00e1s talento que su personaje. . Utiliza un sofisticado efecto Droste: se hace referencia a los Ch\u00e9jov varias veces. La gaviota<\/i> como una obra anticuada, mientras que sus propios personajes est\u00e1n en ella. Un vertiginoso palacio de espejos.\n <\/p>\n \n en el que Maastrichtse Gaviota<\/i> permanece fiel a Ch\u00e9jov, as\u00ed es el carrusel del amor que aqu\u00ed gira a toda velocidad, dejando atr\u00e1s corazones rotos. Una canci\u00f3n de amor gris retorcida: eso es lo que se canta aqu\u00ed. Schumann Soy maravillosamente hermosa Monat Mai<\/i> por lo tanto, forma la base melanc\u00f3lica en el paisaje sonoro original de Elisabeth De Loore. En Pfeijffer, la generaci\u00f3n anterior est\u00e1 menos agotada que en Ch\u00e9jov. Esto es especialmente evidente en el personaje de Polina, que est\u00e1 cansada de la soledad y hace un intento con el viejo doctor Dorn.\n <\/p>\n \n Michel Sluysmans resulta ser el director ideal para la idiosincr\u00e1sica pel\u00edcula de Pfeijffer. Gaviota<\/i>\u2020 Ha creado una representaci\u00f3n maravillosa, original y, en ocasiones, tambi\u00e9n divertida. En su estricto concepto de direcci\u00f3n, hace un uso \u00f3ptimo del gran escenario, con un decorado (dise\u00f1o: Michiel Voet) dominado por fondos bellamente decorados que suben y bajan constantemente. Los ocho jugadores a menudo se paran como un cuadro y miran la habitaci\u00f3n; ocasionalmente se producen encuentros bulliciosos, como los de madre e hijo, y entre amantes aplastados.\n <\/p>\n \n Sluysmans tambi\u00e9n es fuerte como actor y director: ha forjado a sus actores en un conjunto cerrado, en el que los roles son casi iguales. Wendell Jaspers convierte a la actriz Arkadina en un personaje maravilloso: r\u00e1pida, ingeniosa, maliciosa y, a veces, genuinamente comprometida. Cuando salpica an\u00e9cdotas sobre su actuaci\u00f3n en el West End de Londres, donde una vez toc\u00f3 La gaviota<\/i> jugado (!) es as\u00ed de delicioso. Jouman Fattal es una Nina exasperada y finalmente rota, Tarik Moree interpreta a Konstanin feroz y fuerte, y Thijs R\u00f6mer como Trigorin es una buena mezcla de pompa, encanto y duda. Pero la joven Emma Buysse (una Masja intensamente gru\u00f1ona) y Tim Helderman como el aburrido pero sincero maestro del pueblo tambi\u00e9n causan una gran impresi\u00f3n. La generaci\u00f3n anterior est\u00e1 interpretada por un divertido y sonriente Dries Vanhegen como Doctor Dorn y Esther Scheldwacht como Polina. Qu\u00e9 hermoso papel de Scheldwacht: ingenioso, preocupado y villano, y todo eso de la manera correcta.\n <\/p>\n \n Pfeijffer previ\u00f3 a Ch\u00e9jov La gaviota<\/i> de un ep\u00edlogo hundido en el que los ancianos a\u00fan abordan la soledad. Despu\u00e9s de todo, en esta finca donde solo viven los recuerdos en habitaciones fr\u00edas, observamos una colecci\u00f3n de animales disecados. Vidas solidificadas, mostrando que todos somos piezas fijas en nuestra propia existencia y la de los dem\u00e1s.\n <\/p>\n \n Ilja Leonard Pfeijffer, que actualmente est\u00e1 de gira por Europa para las traducciones de su gran novela Gran Hotel Europa<\/i>, es escritor de la casa en Toneelgroep Maastricht. Michel Sluysmans dirigi\u00f3 anteriormente (los dos hombres se conocen del grupo de teatro Annette Speelt) solo ll\u00e1malo amor<\/i> y la adaptaci\u00f3n de la novela de Pfeijffer durazno<\/i>, una actuaci\u00f3n que se convirti\u00f3 en un gran \u00e9xito en l\u00ednea durante la crisis de la corona. En Maastricht, las adaptaciones teatrales de La Superba<\/i> y Cartas desde G\u00e9nova <\/i>jug\u00f3.\n <\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n \n una gaviota\n <\/p>\n \n Teatro\n <\/p>\n \n \n Por Toneelgroep Maastricht, texto Ilja Leonard Pfeijffer despu\u00e9s de Anton Chekhov.\n <\/p>\n \n Teatro 6\/3 en el Vrijfhof Maastricht; excursi\u00f3n.\n <\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n<\/p>\n<\/div>\n