\n En mam\u00e1 medea<\/i> Tom Lanoye hace imaginable lo inimaginable: que matar puede ser una \u00faltima forma de amar. En 2001, el escritor flamenco no s\u00f3lo escribi\u00f3 una nueva versi\u00f3n de la famosa tragedia griega Medea<\/i> (431 a. C.) de Eur\u00edpides -al que el personaje principal debe su despiadada reputaci\u00f3n de asesina de ni\u00f1os-, tambi\u00e9n vincula su historia anterior. Esto te hace sentir m\u00e1s profundamente acerca de su furioso acto de desesperaci\u00f3n despu\u00e9s de que su esposo Jason, impulsado por el estatus, la intercambie por una mujer m\u00e1s joven.\n <\/p>\n \n Lanoye empieza a ser medea<\/i> con una versi\u00f3n aventurera del argon\u00e1utica<\/i> (c. 250 a. C.). En esta epopeya de Apolinio de Rodas, un astuto Jas\u00f3n navega con un bote y sus compa\u00f1eros hacia el salvaje Kolchis para recuperar el Vellocino de Oro. Como enviado de la ‘civilizaci\u00f3n’ griega, hace un uso inteligente de ‘toda barbarie’: resiste las pruebas gracias a los poderes m\u00e1gicos de la entonces desconocida Medea. La hija de este rey lo deja todo por \u00e9l: familia, pa\u00eds, cultura. Ella traiciona a su padre y a su hermano a cambio de la palabra de lealtad eterna de Jason. Si \u00e9l rompe eso, ella saca su \u00faltima carta de triunfo en el juego de cartas del amor.\n <\/p>\n \n Lanoye tambi\u00e9n entreteje un toque de temas de inmigrantes, sobre c\u00f3mo una mujer desplazada trata de sobrevivir en una cultura desconocida que la descarta como hechicera: ‘Un extra\u00f1o, dicen, nunca se puede conocer. Hay un muro que no se romper\u00e1. Entre lo familiar y lo desplazado.’ Pero, sobre todo, Lanoye permite que estos mundos choquen dentro de una relaci\u00f3n amorosa. \u00c9l mezcla un gran chapoteo \u00bfQui\u00e9n le teme a Virginia Woolf?<\/i> a trav\u00e9s de: Medea conoce a Marta<\/i>a. Cuando la madre enga\u00f1ada arremete contra su esposo en versos mordaces como una ‘boya aulladora que ladra’, \u00e9l la llama sin rodeos una ‘cucaracha de tama\u00f1o humano’: ‘Si esto es un matrimonio, todas las guerras civiles lo son’. Tras lo cual la criada resume la crisis de la relaci\u00f3n: ‘Resulta que el matrimonio est\u00e1 desgastado. \u00bfdesgastado? Hay pescados en tierra firme que se han mantenido frescos por m\u00e1s tiempo.\n <\/p>\n \n El director Olivier Diepenhorst dibuja su mam\u00e1 medea<\/i>, ahora realizado por Theatergroep Suburbia, lejos de todo decoro antiguo, en favor de un choque juvenil y hormigueante entre Jason y Medea. Charlie Chan Dagelet como Medea da un golpe de fuego a ‘toda la brujer\u00eda del amor’, ella tiembla ‘de la coronilla a los pies’, salpica generosamente amigos de cinco patas y\u00e1mbicos sin convertirlo en poes\u00eda elevada. Ella parpadea los ojos, se lame los labios con la lengua y salta de placer en el embarcadero alrededor del suelo negro cubierto de nieve. Cambia de isla a ‘un nido de amor impregnado de esti\u00e9rcol’. Stefan Rokebrand coquetea con una agradable sobriedad verbal pr\u00e1ctica. Su Jason no es un griego duro, sino un hombre de p\u00f3lder encantador y fr\u00edvolo. Est\u00e1n rodeados por cuatro actores en papeles dobles, reconocibles por detalles de vestuario como medias enrolladas hasta la rodilla o calcetines deportivos levantados. A veces cuentan de manera juguetona e infantil dramas violentos (Rosa Kreulen y Bart Bijnens), a veces aparecen espiritualmente de la oscuridad (Mike Lebanon), a veces aportan una nota alegre con ingenuidad y descaro (Damaris de Jong). Eso no quita el dramatismo: aqu\u00ed todo el mundo pierde descendencia. Y luego Jason tambi\u00e9n resulta ser c\u00f3mplice del asesinato.\n <\/p>\n mam\u00e1 medea \n Teatro\n <\/p>\n \n \n Por Theatergroep Suburbia. Texto: Tom Lanoye. Dirigida por: Olivier Diepenhorst. 5\/3, Teatro, Helmond. Tour hasta el 22\/4 inclusive\n <\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n \n
\n <\/h4>\n![\"Charlie](\"https:\/\/teknomers.com\/es\/wp-content\/uploads\/2022\/03\/1646587439_406_El-director-Olivier-Diepenhorst-aleja-a-su-Mamma-Medea-de.8.jpeg\")
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