{"id":200284,"date":"2022-06-11T08:42:26","date_gmt":"2022-06-11T08:42:26","guid":{"rendered":"https:\/\/teknomers.com\/es\/parques-de-beisbol-y-desayuno-durante-todo-el-dia-las-fotografias-de-jim-dow-de-los-estados-unidos-de-la-decada-de-1970\/"},"modified":"2022-06-11T08:42:27","modified_gmt":"2022-06-11T08:42:27","slug":"parques-de-beisbol-y-desayuno-durante-todo-el-dia-las-fotografias-de-jim-dow-de-los-estados-unidos-de-la-decada-de-1970","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/teknomers.com\/es\/parques-de-beisbol-y-desayuno-durante-todo-el-dia-las-fotografias-de-jim-dow-de-los-estados-unidos-de-la-decada-de-1970\/","title":{"rendered":"Parques de b\u00e9isbol y desayuno durante todo el d\u00eda: las fotograf\u00edas de Jim Dow de los Estados Unidos de la d\u00e9cada de 1970"},"content":{"rendered":"


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Sol\u00eda \u200b\u200bpensar en la fotograf\u00eda en t\u00e9rminos ilustrativos, y mi tiempo como estudiante de dise\u00f1o solidific\u00f3 esa noci\u00f3n. Las im\u00e1genes eran secundarias al texto, que ten\u00eda la intenci\u00f3n de influir en una persona para favorecer un producto, idea o historia. Pero cuando me matricul\u00e9 en el programa de posgrado de la Escuela de Dise\u00f1o de Rhode Island en 1965, con el fot\u00f3grafo Harry Callahan, estaba rodeado de personas que ve\u00edan las fotograf\u00edas como extensiones de sus pensamientos internos. Tratando de ponerme al d\u00eda, emple\u00e9 diferentes enfoques y explor\u00e9 una variedad de temas: calles, edificios, algunos retratos. Incluso tom\u00e9 fotos para el anuario.<\/p>\n

A fines del oto\u00f1o de 1965, conoc\u00ed a Walker Evans. No ten\u00eda ni idea de qui\u00e9n era ni nada sobre su trabajo. Pero su libro Fotograf\u00edas americanas<\/em> cambi\u00f3 por completo mi forma de pensar sobre la fotograf\u00eda. Las im\u00e1genes eran descriptivas, alfabetizadas y distintas. Pod\u00edan leerse lentamente; la informaci\u00f3n estaba empaquetada en cada cent\u00edmetro cuadrado. Fueron intensos pero no dram\u00e1ticos. Rigurosos en su elaboraci\u00f3n, exig\u00edan un escrutinio atento. Estaba claro que ten\u00eda una plantilla para mi educaci\u00f3n a trav\u00e9s de un m\u00e9todo cl\u00e1sico: al principio emular, luego arrendar el espacio y finalmente adue\u00f1arme del proceso, hasta que tomar fotograf\u00edas dej\u00f3 de ser una recreaci\u00f3n.<\/p>\n

Empec\u00e9 a viajar cuando pude. Fui a lugares nuevos y desconocidos, en busca de temas que tocaran una fibra familiar. Estaba aprendiendo, averiguando qu\u00e9 era yo y qu\u00e9 era otra persona. <\/p>\n

Despu\u00e9s de graduarme, compr\u00e9 una c\u00e1mara de visi\u00f3n m\u00e1s grande, lo que me permiti\u00f3 m\u00e1s libertad para usar la gama completa de mecanismos para ajustar la perspectiva y el enfoque. Empec\u00e9 a acumular diferentes lentes, llegando a comprender que pod\u00eda lograr una especie de distancia media respetuosa, ni tan cercana como para eliminar el contexto ni tan lejana como para complicar con exceso de informaci\u00f3n. Hecho con cuidado, el encuadre de la imagen le dio nueva vida a lo que estaba frente a la c\u00e1mara y, con el paso del tiempo, ya no estaba replicando a nadie.<\/p>\n

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Cartel de ‘piscina climatizada’ en el motel, US 99, Bakersfield, California, 1975 \u00a9 Jim Dow\/The Nelson Gallery Foundation<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n
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\"Se\u00f1al
Se\u00f1al de Diving Lady, cerca de US 19, Blairsville, Georgia, 1973 \u00a9 Jim Dow\/The Nelson Gallery Foundation<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n

Mi inter\u00e9s por la fotograf\u00eda nunca ha sido impulsado por la suposici\u00f3n de que el presente es de alguna manera bienes da\u00f1ados y el pasado un ideal m\u00e1s honesto. Tampoco es asumir mi superioridad sobre el tema empleando cualquier forma de iron\u00eda de “codazo-codazo, gui\u00f1o-gui\u00f1o”. Siempre he hecho fotograf\u00edas directas, de enfoque n\u00edtido y muy lentas. Aunque no tomo fotograf\u00edas de personas, interact\u00fao constantemente con la gente. Las conversaciones pueden ser largas, las exposiciones a menudo toman minutos y obtener el permiso y la configuraci\u00f3n tambi\u00e9n requieren tiempo. El pensamiento de uno sobre la imagen en s\u00ed evoluciona con frecuencia durante el proceso, incluso cuando el obturador est\u00e1 abierto. Un autom\u00f3vil puede detenerse y estacionar, una persona caminar y sentarse, la luz puede cambiar, todo lo cual puede agregar o restar valor a la imagen final.<\/p>\n

Estas im\u00e1genes se hicieron en numerosos viajes por los EE. UU. entre 1967 y 1977, un lapso de 10 a\u00f1os que no est\u00e1 del todo alineado con la d\u00e9cada de 1970, a menudo menospreciada, pero lo suficientemente cerca. Comenzando con la esperanza incumplida posterior engendrada por el movimiento de derechos civiles y la legislaci\u00f3n de la Gran Sociedad, el per\u00edodo se caracteriz\u00f3 por la estanflaci\u00f3n y las l\u00edneas de gas. La presidencia de Jimmy Carter fue un per\u00edodo previo a los horribles a\u00f1os 80 de Margaret Thatcher, Ronald Reagan, “Simplemente di no”, el principio del fin de Pax Americana y, a su debido tiempo, la floreciente autoinvolucraci\u00f3n de los Boomer.<\/p>\n

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\"Bolos
Bolo con flecha, US 1, Branford, 0, 1971 \u00a9 Jim Dow\/The Nelson Gallery Foundation<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n
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\"Elefante
Elefante de papel mach\u00e9, US 202, Gwynedd, Pensilvania, 1977 \u00a9 Jim Dow\/The Nelson Gallery Foundation<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n
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\"Signo
Letrero ‘Fortune Teller’, US 79 y 80, Greenwood, Luisiana, 1975 \u00a9 Jim Dow\/The Nelson Gallery Foundation<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n

Durante esa d\u00e9cada, obtuve una subvenci\u00f3n del National Endowment for the Arts y una beca Guggenheim y trabaj\u00e9 para el proyecto del bicentenario de Seagram Corporation fotografiando juzgados. Atraves\u00e9 el pa\u00eds seis veces en dos autos diferentes y una camioneta e hice innumerables viajes peque\u00f1os de este a oeste y de norte a sur.<\/p>\n

Desde el principio, mi plan era viajar por las autopistas estadounidenses y estatales, tomando las interestatales solo cuando fuera inevitable. El resultado ha sido una lista enciclop\u00e9dica de varias rutas: US 2, 6, 11, 20, 41, 51, 61, 62, 80, 90, 99 (antigua), 119 y 301 son favoritas. Algunos van de norte a sur, otros de este a oeste y unos pocos corren en diagonal. Muchos de ellos siguen viejos senderos de nativos americanos o l\u00edneas de ferrocarril del siglo XIX, a menudo serpenteantes y serpenteantes, dictadas por las curvas de los r\u00edos, las cadenas monta\u00f1osas, la pol\u00edtica e incluso la casualidad.<\/p>\n

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\"Parte
Parte trasera de la pantalla, Van Nuys Drive-In Theatre, Old US 101, Van Nuys, California, 1973 \u00a9 Jim Dow\/The Nelson Gallery Foundation<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n
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\"Pintura
Pintura de un caballo en un cartel, entrada del rancho, US 87, Billings, Montana, 1972 \u00a9 Jim Dow\/The Nelson Gallery Foundation<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n
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\"Pintura
Pintura en la pared de una ferreter\u00eda, Nashville, Tennessee, 1977 \u00a9 Jim Dow\/The Nelson Gallery Foundation<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n

Seg\u00fan el \u00faltimo recuento, he conducido arriba y abajo de la US 11, en su totalidad o en parte, m\u00e1s de 10 veces durante medio siglo. La antigua carretera de dos carriles, tres carriles, a veces cuatro carriles, ha demostrado ser una bonanza. En las ciudades y pueblos medianos y peque\u00f1os, la carretera en s\u00ed es una calle principal sin circunvalaci\u00f3n ni alternativa. Es una mina de franja visual horizontal que a veces se extiende por una o dos millas. He tomado m\u00e1s de 60 fotograf\u00edas diferentes a lo largo o cerca del derecho de paso. Entre los temas se encuentran seis parques de b\u00e9isbol de ligas menores y cinco autocines. Hay restaurantes que sirven desayunos, parrilladas, pizzas y perritos calientes. Hay letreros de caf\u00e9, Dr Pepper, estacionamiento, moteles, hamburguesas y candidatos pol\u00edticos. Est\u00e1 el Gran L\u00e1piz, una flecha en el frente de una papeler\u00eda. Hay tiendas de abarrotes, cervecer\u00edas y juke joints, una tienda de guitarras desaparecida y gasolineras abandonadas. Hay ventanas para un sal\u00f3n de belleza, reparaci\u00f3n de calzado, estudio de baile y almuerzo. Y hay una casa de empe\u00f1o, un puesto de \u201csno-ball\u201d y un cami\u00f3n de tacos. Carreteras como estas han sido una fuente rica y continua de fotograf\u00edas, pero la m\u00e1s fruct\u00edfera ha sido la US 11.<\/p>\n

Nunca viaj\u00e9 por los Estados Unidos para encontrarme a m\u00ed mismo. Fui a buscar personas, lugares y cosas que no conoc\u00eda. Dejar los confines familiares es un proceso orientado hacia el exterior que se realiza mejor en autom\u00f3vil en carreteras antiguas de dos o tres carriles, deteni\u00e9ndose, mirando y escuchando cada paso del camino. <\/p>\n

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\"Tienda
Tienda de abarrotes Lott’s, US 11, Bessemer, Alabama, 1968 \u00a9 Jim Dow\/The Nelson Gallery Foundation<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n

Este es un extracto editado de \u201cSigns: Photographs by Jim Dow\u201d publicado por el Museo de Arte Nelson-Atkins, Kansas City. Una exposici\u00f3n del mismo nombre se presenta en el museo hasta el 9 de octubre.<\/em><\/p>\n

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