\n Cuando piensas en arquitectura y \u00f3pera, piensas en teatros de \u00f3pera donde se interpretan piezas cl\u00e1sicas. El compositor australiano Ben Frost (42) combina la arquitectura y el teatro musical de una manera completamente diferente: para una nueva producci\u00f3n encargada por el State Theatre de Hannover, que se proyectar\u00e1 la pr\u00f3xima semana durante el Festival de Holanda, se inspir\u00f3 en el trabajo de la agencia londinense Forensic. .arquitectura.\n <\/p>\n \n Fundada en 2010 por el arquitecto israel\u00ed Eyal Weizman, Forensic Architecture no es una firma de arquitectura tradicional que dise\u00f1a edificios; opera en la intersecci\u00f3n de la arquitectura y la ciencia forense. Con sus reconstrucciones de las escenas del crimen, que hacen por iniciativa propia y por encargo, quieren crear una visi\u00f3n y descubrir la verdad.\n <\/p>\n \n Frost conoci\u00f3 a la agencia en 2015 cuando estaba en Lesbos para documentar la crisis de los refugiados con el artista Richard Mosse. Forensic Architecture utiliz\u00f3 el trabajo cinematogr\u00e1fico de Frost como parte de la evidencia en un caso de naufragio en el que se ahogaron 43 refugiados. “Admiro la forma en que funciona Forensic Architecture: desde una perspectiva humana, hablando por aquellos que tienen una voz m\u00e1s d\u00e9bil o no tienen voz”, dice Frost. ‘Sus habilidades \u00fanicas no siempre son comprendidas por el p\u00fablico en general; Mucha gente piensa que la arquitectura se trata de hacer casas elegantes.’\n <\/p>\n \n Frost tuvo la idea de hacer un art\u00edculo sobre su trabajo, y pronto se le ocurri\u00f3 la reconstrucci\u00f3n en video del asesinato de Halit Yozgat en Kassel (no lejos de Hannover). El 6 de abril de 2006, Yozgat, de 21 a\u00f1os, recibi\u00f3 dos disparos en la cabeza a plena luz del d\u00eda en su propio cibercaf\u00e9. Fue el noveno de diez asesinatos por motivos raciales cometidos entre 2000 y 2007 por el neonazi Nationalsozialistischeer Untergrund (NSU).\n <\/p>\n \n El d\u00eda del ataque, el agente encubierto Andreas Temme estaba sentado en la parte trasera del cibercaf\u00e9. Dijo que no hab\u00eda o\u00eddo ni visto nada, y que podr\u00eda haberse ido antes. El tribunal acept\u00f3 su testimonio, pero a partir de la contrainvestigaci\u00f3n que inici\u00f3 Forensic Architecture, qued\u00f3 claro que Temme deb\u00eda estar en la tienda en el momento del asesinato. “La historia se prestaba al teatro, precisamente porque el caso trata en gran medida sobre el sonido y c\u00f3mo se comporta en el espacio”, dice Frost.\n <\/p>\n \n Cuando se le pregunta qu\u00e9 aporta su \u00f3pera al trabajo de Forensic Architecture, responde que la reconstrucci\u00f3n del v\u00eddeo \u201cno se hace realidad si ves la pel\u00edcula en YouTube o en una galer\u00eda de arte\u201d. ‘Despu\u00e9s de todo, el sonido se reproduce a trav\u00e9s de un parlante o auriculares, la imagen se reduce a un marco peque\u00f1o. En el teatro se puede utilizar el espacio f\u00edsico. Lo supe de inmediato: voy a poner un parlante en el escenario para reproducir el sonido exactamente como est\u00e1 documentado, a dos metros del hombre que dijo que no hab\u00eda escuchado nada.’ Cuando escuchas los golpes en la \u00f3pera, parece imposible.\n <\/p>\n \n La gente de Forensic Architecture puso todo su material a disposici\u00f3n de Frost, pero no se involucr\u00f3 creativamente en la realizaci\u00f3n de la \u00f3pera. Frost: ‘Entiendo que es importante para Forensic Architecture mantener una distancia adecuada del mundo del arte, para mantener su autoridad en el campo de la investigaci\u00f3n. Pero compartimos un respeto mutuo.\n <\/p>\n \n La decoraci\u00f3n es un modelo a escala blanco brillante uno a uno del cibercaf\u00e9, construido sobre un plano de planta impreso, con las puertas movi\u00e9ndose exactamente como en la vida real. La l\u00ednea de tiempo que Forensic Architecture construy\u00f3 sobre la base de datos m\u00f3viles y los testimonios de las cinco personas que estaban presentes en el cibercaf\u00e9 de 77 metros cuadrados, Frost ha trabajado por personaje en l\u00edneas de canciones y movimientos. La \u00f3pera est\u00e1 configurada como una especie de canon, con la historia repiti\u00e9ndose siete veces durante dos horas y los actores interpretando todos los papeles una vez.\n <\/p>\n \n Con su \u00f3pera el compositor quiere crear un ‘espacio emp\u00e1tico’ en el que el espectador pueda moverse; desconectar personajes de un actor en particular lo hace m\u00e1s f\u00e1cil. La decoraci\u00f3n neutra, en la que se ha omitido el interior, sugiere que este lugar puede estar en cualquier lugar.\n <\/p>\n \n \u2020El asesinato de Halit Yozgat<\/i> se trata de la muerte de Halit, pero en lugar de descartarlo o atacarlo, sugiero que este caf\u00e9 y el crimen que tuvo lugar all\u00ed es un microcosmos dentro de un sistema de violencia m\u00e1s grande. Seg\u00fan Frost, la pregunta no es qui\u00e9n apret\u00f3 el gatillo, sino: \u00bfqui\u00e9n sab\u00eda lo que estaba a punto de suceder, qui\u00e9n ayud\u00f3 a hacerlo posible, qui\u00e9n protegi\u00f3 a Halit contra un grupo de terroristas? “La verdadera violencia radica en la protecci\u00f3n del agente Temme por parte del estado alem\u00e1n”.\n <\/p>\n \n El ministerio decidi\u00f3 que el informe de investigaci\u00f3n sobre el papel de Temme y el servicio de inteligencia en este caso no deber\u00eda hacerse p\u00fablico durante 120 a\u00f1os; El padre de Halit, que encontr\u00f3 a su hijo muerto en el caf\u00e9, nunca podr\u00e1 alcanzarlo. Frost: ‘El tiempo se usa como arma contra las v\u00edctimas. Eso no deber\u00eda suceder en una democracia que funcione. Al resaltar eso, estirando el tiempo, quiero obligar al p\u00fablico a ver la ‘arquitectura’ detr\u00e1s de esta historia.’\n <\/p>\n \n El asesinato de Halit Yozgat<\/i>15 y 16 de junio, Muziekgebouw, \u00c1msterdam.\n <\/p>\n<\/p><\/div>\n<\/p><\/div>\n![\"La](\"https:\/\/teknomers.com\/es\/wp-content\/uploads\/2022\/06\/1654712087_621_Ben-Frost-hizo-una-opera-sobre-un-asesinato-racista-basada.8.jpeg\")
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