El 1 de julio se estren\u00f3 \u201cPermis de d\u00e9truire\u201d, la segunda entrega de la saga creada por \u00c9ric Fraticelli. Esta comedia, continuaci\u00f3n de \u201cPermis de construire\u201d, nos presenta nuevamente un choque cultural en la hermosa isla de C\u00f3rcega, pero esta vez con un guion que repite viejos clich\u00e9s que le restan frescura y originalidad.<\/p>\n
En el centro de la trama est\u00e1 Olivier, interpretado por Kad Merad, un psic\u00f3logo de Lyon que se muda a C\u00f3rcega tras la invitaci\u00f3n de su amigo Dominique, un dentista encarnado por Patrick Timsit. Dominique ha desarrollado una conexi\u00f3n tan profunda con la isla que se presenta como un “corsito” m\u00e1s, adoptando el apodo local de “Doum\u00e9”. A pesar de la belleza esc\u00e9nica de C\u00f3rcega, la historia da un giro dram\u00e1tico cuando se anuncia la construcci\u00f3n de una central el\u00e9ctrica que amenaza el paisaje natural.<\/p>\n
La noticia provoca la ira de Dominique, quien se opone vehemente a la construcci\u00f3n por considerarla destructiva. Sin embargo, los nativos de la isla tienen una perspectiva diferente; para ellos, el proyecto es una necesidad. Esta dicotom\u00eda entre las necesidades de los locales y las preocupaciones de los reci\u00e9n llegados se convierte en el eje central de la comedia, pero, desgraciadamente, falla en su ejecuci\u00f3n.<\/p>\n
A pesar de la notable actuaci\u00f3n de Kad Merad y Patrick Timsit, \u201cPermis de d\u00e9truire\u201d no presenta una narrativa s\u00f3lida. Fraticelli, quien tambi\u00e9n repite su papel como Santu, ofrece un espect\u00e1culo visual de la vida en C\u00f3rcega, pero el guion est\u00e1 repleto de estereotipos que dificultan la autenticidad de la historia. La comedia gira en torno a situaciones exageradas y caricaturescas que no logran conectar con el espectador, haci\u00e9ndonos re\u00edr en muy pocas ocasiones.<\/p>\n
La pel\u00edcula tiene destellos de creatividad, especialmente la exploraci\u00f3n del “neo corse” que trata de ser m\u00e1s corsos que los propios corsos. Sin embargo, el uso excesivo de clich\u00e9s provoca una desconexi\u00f3n de lo que podr\u00eda haber sido un relato m\u00e1s matizado y enriquecedor. La falta de profundidad emocional lleva a que, al final, solo disfrutemos del gen\u00e9rico, donde los actores bailan al ritmo de “La Goffa Lolita”.<\/p>\n
\u201cPermis de d\u00e9truire\u201d se siente como una segunda oportunidad perdida. Con un enfoque que apunta a ser divertido, termina siendo una repetici\u00f3n de los mismos temas y estereotipos que la primera entrega ya explor\u00f3. Despu\u00e9s de un intento fallido de capturar la esencia corsa con humor, parece que esta secuela a\u00fan no logra hacer mella en el coraz\u00f3n de su p\u00fablico. <\/p>\n
La cr\u00edtica ha sido clara: aunque las actuaciones son s\u00f3lidas, el guion necesita una revisi\u00f3n urgente para evitar caer en la monoton\u00eda y reaprender c\u00f3mo hacer que las risas fluyan de manera aut\u00e9ntica. La nueva cinta de Fraticelli se queda corta ante su predecesor y evidencia que, en la comedia, a veces menos es m\u00e1s.<\/p>\n